Ο Guy Hendrix Dyas έλαβε το Bachelor of Arts από το Chelsea School of Art και ένα μεταπτυχιακό από το Royal College of Art. Ο Γκάι ξεκίνησε την καριέρα του στο Τόκιο δουλεύοντας ως βιομηχανικός σχεδιαστής για τη SONY. Εκείνη την περίοδο ο Guy εντάχθηκε στην ομάδα Industrial Light and Magic στην Καλιφόρνια, εδώ ξεκίνησε την κινηματογραφική του καριέρα ως καλλιτεχνικός διευθυντής οπτικών εφέ στην ταινία Twister. Ο Guy ανέπτυξε τις δεξιότητές του ως concept artist για πολλά χρόνια πριν από την πρώτη του αποστολή σχεδιασμού παραγωγής X2: X-Men United για τον Bryan Singer. Ο Γκάι έχει επίσης δουλέψει σε ταινίες όπως π.χ Superman Returns, Elizabeth, The Brother's Grimm, Indian Jones & The Kingdom of the Crystal Skull, και φυσικά επιβάτες. Ο Guy εργάζεται αυτήν τη στιγμή Ο Καρυοθραύστης. 

Guy Hendreix Dyas Σχεδιαστής Παραγωγής – Επιβάτες [2016]

iHorror: Μπορείτε να πείτε στους αναγνώστες μας για τον σχεδιασμό παραγωγής;

Γκάι Χέντριξ Ντίας: Αυτή η νέα γενιά κινηματογραφιστών έχει μια πολύ υγιή ισορροπία ως προς το τι πρέπει να είναι το CGI και τι πρέπει να είναι πρακτικό και δύο ενδιαφέροντα πράγματα για να παρακολουθήσετε ως σχεδιαστής παραγωγής είναι πρώτα να βελτιώνονται οι επιδόσεις των καλλιτεχνών. Όταν τα βάζετε σε ένα περιβάλλον όταν είναι πραγματικά εκεί είτε σε διαστημόπλοιο είτε σε ανατριχιαστικό δάσος η απόδοσή τους βελτιώνεται, πράγματι βελτιώνεται. Ξέρω, έχω δουλέψει και στα δύο είδη ταινιών. Δεύτερον, υπάρχει περισσότερος ρεαλισμός στον φωτισμό ανεξάρτητα από το τι λέει ο κόσμος. Εάν υπάρχει η πράσινη οθόνη, θα μολύνει τα χρώματα του σετ και όλα αυτά θα πρέπει να διορθωθούν. Όταν χρησιμοποιείτε στηρίγματα όσο παλιομοδίτικα και αν ακούγονται, εάν χρειάζεστε μια κίνηση για παράδειγμα και χρειάζεστε ένα χωριό και θέλετε να δείτε στοίβες καπνού ή έναν καταρράκτη, τότε είναι καιρός να φέρετε μια πράσινη οθόνη. Αλλά όταν έχετε κάτι σταθερό που δεν κινείται, είναι η κατάλληλη στιγμή να χρησιμοποιήσετε ένα στήριγμα. Τότε εξοικονομείτε χρήματα και τελικά.

iH: είναι σημαντικό να βρεθεί αυτή η ισορροπία. Βρίσκω ότι πολλές ταινίες είναι υπερφορτωμένες με CGI, γίνονται πάρα πολλά. Όπως είπες, η ισορροπία μεταξύ των δύο βελτιώνει πολύ την ποιότητα της ταινίας.
GHD: Συμβαίνει, συμβαίνει και κάτι άλλο που είναι η πειθαρχία των κινηματογραφιστών. Όταν σας επιτρέπεται να φορτώσετε τα πάντα στη δημοσίευση και να πείτε, «ναι, θα το αντιμετωπίσουμε αργότερα», η αφήγηση γίνεται λίγο πιο ατημέλητη, επειδή δεν χρειάζεται να καταλάβετε τα πράγματα, το σπρώχνετε προς τα κάτω. Αλλά αν αναγκαστείς να το καταλάβεις, υπάρχει το σκηνικό, υπάρχουν τα πάντα, δεν έχεις δικαιολογία, πρέπει να απαθανατίσεις τη σκηνή, πρέπει να συλλάβεις την παράσταση. Νομίζω ότι αυτή ήταν σε μεγάλο βαθμό η φιλοσοφία του Morton με τους PASSENGERS ήταν να προσπαθήσουμε να καταγράψουμε αυτά τα συναισθήματα των ανθρώπων που ερωτεύονται στο διάστημα, κάτι που έκανε αυτό το έργο τόσο ξεχωριστό. Δεν υπήρχαν όπλα, δεν υπήρχαν τέρατα, ήταν τόσο ελκυστικό με τόσους πολλούς τρόπους που μου θύμισε τις κλασικές ταινίες επιστημονικής φαντασίας. Πολύ για μένα, ήταν σαν την ταινία Silent Running από τη δεκαετία του '70. Θυμάσαι Αθόρυβο Τρέξιμο?

iH: Όχι, δεν το έχω δει ποτέ.

GHD: {Γέλια} Το έπαιζαν συνέχεια σε επαναλήψεις όταν ήμουν παιδί. Μια φανταστική ταινία για έναν άνδρα στο διάστημα που προσπαθεί να σώσει το χαμένο δάσος από τη Γη. Πολύ επίκαιρο. Λίγο ανόητο να το βλέπεις τη νύχτα, αλλά και πάλι η ιδέα ότι το νήμα αυτής της ιδέας είναι τόσο έξυπνη, νομίζω ότι ΕΠΙΒΑΤΕΣ ανήκει στην ίδια οικογένεια στοχαστικών και έξυπνων σεναρίων. Όταν έβλεπα το τρέιλερ, παρατήρησα αμέσως ότι ήταν πολύ τακτοποιημένο μαζί και πραγματικά έρεε. Πολλές φορές θα παρακολουθήσω ένα τρέιλερ επιστημονικής φαντασίας, και συμβαίνει τόσα πολλά που μπορεί να γίνει πολύ μπερδεμένο. Τα σετ είναι καταπληκτικά και θα αρέσουν σε πολύ κόσμο. Δεν πρόκειται να σου πω ψέματα. Είμαι υπό μεγάλη πίεση και μια τεράστια ανησυχία αυτή τη στιγμή. Για τη σκηνογραφία, προσπάθησα να παραβιάσω ορισμένους κανόνες όσον αφορά τις προσδοκίες μας. Εργάστηκα ως concept artist σε πολλές ταινίες επιστημονικής φαντασίας και αυτή είναι η πρώτη φορά ως σχεδιαστής παραγωγής που είχα την ευκαιρία να είμαι υπεύθυνος για αυτό. Για μένα, ήθελα να αποφύγω τις παγίδες της αισθητικής και να αναζητήσω το διαστημόπλοιο που έτρεχε παντού. Συνήθως αυτό που συμβαίνει με τα διαστημόπλοια και είναι λογικό όταν το σκεφτείς. Καταλήγετε σε μια ματιά, το χρώμα των τοίχων το χρώμα του δαπέδου και αυτά τα χρώματα τείνουν να τρέχουν σε όλο το διαστημόπλοιο γιατί θα το έκαναν. Αλλά στην περίπτωσή μας, έχουμε ένα διαστημόπλοιο που ουσιαστικά μεταμορφώνει τους επιβάτες σε τεράστιες αποστάσεις. Μόλις φτάσουν στον προορισμό τους, υπάρχει μια περίοδος αποκατάστασης για να μεταβούν σε πλοία πτώσης στον πλανήτη. Αυτό είναι τέσσερις μήνες λιανικής κόλασης παράδεισος? Ωστόσο, θέλετε να το δείτε, και για μένα, αυτή ήταν η παιδική μας χαρά για να παίξουμε με το χρώμα της ταινίας και να μας επιτρέψει να αλλάξουμε τη διάθεση. Είμαι σίγουρος ότι έχετε παρατηρήσει ότι υπάρχει ένα μπαρ, ένα αρ ντεκό μπαρ ακριβώς στη μέση του διαστημόπλοιου. Οι λάτρεις του κινηματογράφου όπως εγώ θα παρατηρήσουν μερικούς ενδιαφέροντες παραλληλισμούς με εκείνους του Στάνλεϊ Κιούμπρικ Το Shining. Πολύ πολύ ο Morton και εγώ μιλούσαμε τις πρώτες μέρες πώς αποτυπώνουμε τη σχέση μεταξύ του χαρακτήρα του Chris, Jim και του Barman, πώς μπορούμε να δημιουργήσουμε αυτόν τον δεσμό; Είχε πολύ παρόμοια χαρακτηριστικά με τον χαρακτήρα του Jack Nicolson Το Shining και μας αρέσει το πώς αυτή η ταινία βοήθησε επίσης να προβάλει τη μοναξιά, από τη σκοπιά του Τζακ. Έτσι, αυτό ήταν μια τεράστια επιρροή για εμάς όταν ήρθε στο μπαρ. Απλώς πήρα την ουσία αυτής της ιδέας και αύξησα τη διακόσμηση, αύξησα τον πλούτο και τη ζεστασιά του σετ. Σε έναν κόσμο απομόνωσης και μοναξιάς, χρειαζόμασταν ένα φάρο που χρειαζόμασταν ένα μέρος για τους δύο επιβάτες για να θέλουν να πάνε η Τζένιφερ και ο Κρις. Υπάρχει λοιπόν αυτή η ζεστή κοσμηματοθήκη. Υπάρχει αυτός ο πολύ σαγηνευτικός χώρος, με αυτό το πολύ χαρισματικό ρομπότ που τους υπηρετεί, ο μόνος άλλος άνθρωπος που μπορούν να βιώσουν παρόλο που είναι συνθετικός, οπότε χρειαζόμαστε ένα μέρος που να νιώθουμε ότι ήταν διασκεδαστικό για τους ανθρώπους να πάνε και όμως εκλεπτυσμένο. Για μένα, ήταν μια νόστιμη ιδέα να βάλω κάτι από τη δεκαετία του 1920 σε ένα διαστημόπλοιο που ήταν τόσο μακριά στο μέλλον, και πήραμε αυτό το concept και τρέξαμε μαζί του. Θέλαμε να έχουν ένα ρομαντικό γεύμα. Κόλαση, γιατί να μην φτιάξετε ένα γαλλικό εστιατόριο του 18ου αιώνα με τεράστιες κολώνες 18 ποδιών και ένα κλασικό παράθυρο που βλέπει στο διάστημα. Έτσι, κάθεστε εκεί με τους αγαπημένους σας για ένα γεύμα αναμμένο με κεριά και το Σύμπαν στριφογυρίζει έξω, και αυτή είναι μια τρομερή ιδέα. Νιώσαμε σαν να μην είχαμε ποτέ άλλη ευκαιρία να το κάνουμε αυτό, γι' αυτό το τρέξαμε.
iH: Τι γίνεται με την πισίνα στην ταινία;

GHD: Ψάχναμε για μήνες και μήνες για μια πραγματική πισίνα στην Ατλάντα όπου πυροβολήσαμε, και στο τέλος, πάτησαν τη σκανδάλη την τελευταία στιγμή, σκάψαμε μια πισίνα στο ωραίο νέο τους πάρκινγκ στο Pine Wood. [Γέλια} Δεν ήταν πολύ χαρούμενοι για αυτό, αλλά τους άρεσε το σετ όταν τελειώσαμε με αυτό. Έτσι, για έξι εβδομάδες σκάψαμε μια τρύπα, την επενδύσαμε και δημιουργήσαμε αυτήν την πισίνα ολυμπιακών διαστάσεων με αυτό το τεράστιο θολωτό παράθυρο, και ήταν μια όμορφη στιγμή. Αυτό είναι πραγματικά το καταφύγιο της Aurora Jennifer Lawrence. Δουλεύαμε πραγματικά αυτά τα βαθιά μπλουζ που ήταν πραγματικά συμβολικά της κάθαρσης. Ήταν ένα μέρος όπου κάποιος μπορούσε να πάει και να κρυφτεί, κάποιος στη δύσκολη θέση της.

iH: Πραγματικά πιστεύω ότι πέτυχες αυτό που είχες σκοπό να πετύχεις με τη σκηνή.

GHD: Ευχαριστούμε

iH: Ήταν όμορφο και το να γνωρίζεις τώρα ότι χτίστηκε στην πραγματικότητα και όχι CGI είναι εκπληκτικό.

GHD: Το σετ που θα κάνει τους ανθρώπους να μην πιστεύουν ότι κατασκευάστηκε μόνο και μόνο επειδή είναι τόσο παράξενο είναι κάτι που ονομάζεται παρατήρηση. Είναι ένας μεγάλος χώρος με αυτές τις πολύ δυναμικές νευρώσεις που έρχονται τριγύρω. Είναι τόσο όμορφα κατασκευασμένα από ξύλο, λειασμένα προσεκτικά, μοιάζουν με αυτά τα φουτουριστικά κράματα, αλλά σε φιλμ μπορεί να μοιάζουν σαν να είναι κατασκευασμένα στον υπολογιστή.\

iH: Ευχαριστώ πολύ, Guy!

Μείνετε συντονισμένοι για μια κριτική της ταινίας και περισσότερες συνεντεύξεις για τη Sony ΕΠΙΒΑΤΕΣ τις επόμενες εβδομάδες!

Σελίδες: 1 2