Ο λάτρης των μικρού μήκους τρόμου μπορεί να είναι εξοικειωμένος με το έργο του Damian McCarthy. έχει δημιουργήσει μια σειρά από ανατριχιαστικά σορτς (που μπορούν άνετα να βρεθεί στο διαδίκτυο), όλα εμποτισμένα σε ατμοσφαιρική τάση. Με Ανακοπή, Το ντεμπούτο του στην ταινία μεγάλου μήκους, ο ΜακΚάρθι χτίζει έναν ανατριχιαστικό ιρλανδικό τρόμο με μια φθίνουσα αισθητική που γεμίζει κάθε σκηνή με τρόμο.

Ανακοπή αφηγείται την ιστορία ενός μοναχικού παρασυρόμενου με μερική απώλεια μνήμης που δέχεται δουλειά για να φροντίσει μια ψυχολογικά προβληματική γυναίκα σε ένα εγκαταλελειμμένο σπίτι σε ένα απομονωμένο νησί. Η δουλειά ακούγεται αρκετά απλή, αλλά υπάρχει μια μεγάλη προειδοποίηση. Πρέπει να μείνει κλειδωμένος σε ένα δερμάτινο λουρί που είναι αλυσοδεμένο στο πάτωμα του υπογείου στο σπίτι που σαπίζει, περιορίζοντας τις κινήσεις του μέσα στο σπίτι και καθιστώντας σχεδόν αδύνατη κάθε είδους διαφυγή. 

Μου άρεσε πολύ η ταινία (η οποία είναι τώρα διαθέσιμη στο Shudder — μπορείτε διαβάστε την πλήρη επισκόπησή μου εδώ), οπότε όταν είχα την ευκαιρία να μιλήσω με τον McCarthy για Ανακοπή, τις εμπνεύσεις του, την τριχοφυΐα και αυτό το ανατριχιαστικό παιχνίδι κουνελιού, απλά δεν μπορούσα να αντισταθώ. 

(Κάντε κλικ εδώ για να παρακολουθήσετε το τρέιλερ)

Kelly McNeely: Έτσι μου άρεσε η έννοια του Ανακοπή. Είναι μπανάνες, κάθε ανατροπή που απαριθμούν καθώς εξετάζουν όλες τις λεπτομέρειες της δουλειάς… μου έφεραν τόσο μεγάλη χαρά. Από πού προέκυψε η ιδέα αυτής της ταινίας;

Damian McCarthy: Υποθέτω ότι από άποψη τρόμου, πάντα αναρωτιόμουν γιατί δεν έβγαιναν ποτέ από το σπίτι; Ξέρεις, το σπίτι είναι στοιχειωμένο. Γιατί απλά δεν φεύγουν; Και υπάρχουν ταινίες που έχουν κάνει καλή δουλειά The Evil Dead 2, ξέρεις ότι η γέφυρα είναι έξω, οπότε δεν μπορούν να φύγουν - Ο αγώνας είναι επίσης καλό, ξέρετε, οι άνθρωποι έχουν βρει δημιουργικούς τρόπους. Αλλά σκέφτηκα ότι, για μένα, ήταν μια πολύ παλιά ιδέα που είχα, η ιδέα ότι ένας τύπος θα έβαζε εσκεμμένα αυτό το λουρί. Και του επιτρέπεται να περπατά γύρω από το σπίτι, αλλά να μην μπαίνει σε αυτό το δωμάτιο λόγω αυτής της μακριάς αλυσίδας, που είναι συνδεδεμένη στο λουρί. Και τότε, προφανώς, όσο πιο ανατριχιαστικά γίνονται τα πράγματα, του βάλατε αμέσως αυτό το οδόφραγμα στο να φύγει. Και απλά σκέφτηκα ότι αυτό θα το έκανε πολύ πιο τρομακτικό, γιατί ό,τι και να του συμβεί, δεν μπορεί να βγει από το σπίτι. Δεν μπορεί απλά να ξεμείνει, ξέρεις, δεν υπάρχει χώρος για να κρυφτείς. Οπότε σκέφτηκα ότι θα ήταν ένας ενδιαφέρον τρόπος να δούμε αν θα μπορούσατε να δημιουργήσετε σασπένς έτσι και να το κάνετε περισσότερο, υποθέτω, να το γεμίσετε πολύ περισσότερη ένταση. 

Kelly McNeely: Νομίζω ότι δημιουργεί απολύτως σασπένς. Υπάρχει σαν ένα βαρύ αίσθημα τρόμου σε όλη την ταινία που πραγματικά αγαπώ πολύ. Νομίζω ότι είναι πολύ πιο αποτελεσματικό από το jumpscares, γιατί δεν το αφήνει ποτέ — αυτή η ιδέα ότι δεν μπορεί να ξεφύγει. Είμαι περίεργος ποιες ταινίες τρόμου απολαμβάνετε, τι σας εμπνέει; Έχω παρακολουθήσει μερικές από τις μικρού μήκους ταινίες σας επίσης, και έχω παρατηρήσει αυτό το πραγματικά σκοτεινό είδος τρομερής, θλιβερής ποιότητας για αυτές.

Damian McCarthy: Για τις ταινίες τρόμου, υποθέτω ότι θα στρεφόμουν περισσότερο προς τις ιστορίες φαντασμάτων, το υπερφυσικό, όπως εσείς, του Hideo Nakata Ringu, νομίζω ότι είναι μια από τις πιο τρομακτικές ταινίες που έγιναν ποτέ. Και μετά λατρεύω το John Carpenter's Το πράγμα. Αυτή είναι ίσως η αγαπημένη μου ταινία. Το Evil Dead 2, φυσικά, αλλά μάλλον λιγότερο ενδιαφέρονται, ξέρετε, για τα βασανιστήρια και τη βία και τέτοια πράγματα, παρόλο που εξακολουθώ να τα παρακολουθώ. Και μετά τα slashers, φυσικά, νομίζω ότι τα slashers είναι πολύ διασκεδαστικά. 

Αλλά υποθέτω πότε πήγαμε να φτιάξουμε Ανακοπή, έμοιαζε πολύ, ας προσπαθήσουμε να το ανάψουμε και να το γυρίσουμε σαν να είναι περισσότερο μια ιστορία φαντασμάτων παρά κάτι βίαιο. Γιατί πάλι, όποιες εικόνες από την ταινία θα είναι ένας τύπος, ξέρετε, με λουρί γράμματος και αλυσίδα. Αν ήταν λουσμένος με κόκκινα και πράσινα, θα σκεφτόσασταν, εντάξει, θα είναι ένα είδος ταινίας βασανιστηρίων όπως Ξενοδοχείο. Αλλά ναι, υποθέτω κάτι πιο υπερφυσικό τρόμο, σίγουρα. Εκεί θα εντόπιζα τον εαυτό μου σαν θαυμαστής του τρόμου. 

Kelly McNeely: Υπήρχε κάτι που ενέπνευσε άμεσα την ταινία όταν σκέφτηκες το concept και τα γραφικά;

Damian McCarthy: Νομίζω ότι είδαμε πολλές ταινίες του Γκιγιέρμο ντελ Τόρο, μόνο και μόνο επειδή είναι τόσο όμορφες. Θέλω να πω, όχι, δεν λέω ότι πετύχαμε κάτι τέτοιο, αλλά σίγουρα ήταν κάτι για το οποίο μιλήσαμε πολύ στην αρχή μόνο ως προς τον φωτισμό και πολλές σκιές και τέτοια πράγματα. Η Γυναίκα με τα Μαύρα ήταν μια άλλη ταινία που εξετάσαμε ως αναφορά γιατί και πάλι, είναι ένα πολύ θλιβερό παλιό σπίτι στο βάλτο με πολλή αποσύνθεση και ξεφλουδισμένη ταπετσαρία και σκουριασμένες σανίδες δαπέδου, τέτοιου είδους πράγματα. Αυτή λοιπόν ήταν σε μεγάλο βαθμό η αισθητική που επιδιώκαμε. 

Από την άποψη της ιστορίας, υποθέτω ότι όχι, υποθέτω ότι είναι πραγματικά σαν μια μεγάλη κορύφωση όλων των τροπικών τρόμου που μου αρέσουν όλα αυτά τα χρόνια. Θέλω να πω, μην κατεβείτε στο υπόγειο - κατεβαίνει στο υπόγειο. Θέλω να πω, κάνει πραγματικά κάθε λάθος που θα μπορούσατε να κάνετε σε μια ταινία τρόμου. Υπάρχει μια τρύπα στον τοίχο — φυσικά πρέπει να κολλήσει το πρόσωπό του και να δει τι υπάρχει εκεί μέσα. Και μάλιστα για αρχή, βάζει αυτό το λουρί με μια μακριά αλυσίδα, σε νησί, μόνος. Οπότε ναι, εννοώ, είναι πραγματικά η μια κακή απόφαση μετά την άλλη.

Kelly McNeely: Θέλω να μιλήσω στα στηρίγματα για μια στιγμή αν μπορώ, γιατί αυτό το κουνέλι! Που το βρήκες αυτό το κουνέλι;

Damian McCarthy: Ήταν απλώς ένα αφράτο κουνελάκι που έπαιρνε κάπου στο eBay πριν από χρόνια. Θέλω να πω, νομίζω ότι έχω αυτό το κουνέλι εδώ και περίπου επτά ή οκτώ χρόνια. Και έβγαλα όλη τη γούνα και προσπάθησα να την κάνω να φαίνεται, ξέρετε, δαιμονική και άλλα. Και έμοιαζε με Ewok από Star Wars όταν τελείωσα, δεν ήταν καθόλου τρομακτικό. Έτσι το πήγα σε αυτήν τη σχεδιάστρια θεάτρου — κάνει πολλά στηρίγματα και τέτοια πράγματα για το θέατρο εδώ στο Κορκ.

Την έφερα μέσα το κουνελάκι και είπα βασικά, μπορείς να το κάνεις να μοιάζει σαν να καταρρέει και να είναι πολύ παλιό; Και της έφερα μερικές εικόνες από αυτό το πολύ παλιό Τσέχικη ταινία της δεκαετίας του '80 για την Αλίκη στη χώρα των θαυμάτων. Και έχει αυτό το πραγματικά παράξενο stop motion, και είναι πολύ ανησυχητικό. Και θυμάμαι αυτό το κουνέλι μέσα - και το είδα όταν ήμουν μικρός - και πραγματικά με κόλλησε, ο τρόπος που κινούνταν αυτός ο τύπος, το κουνέλι με το ρολόι τσέπης και τα πράγματα, αλλά ήταν φρικτά ανησυχητικό. Της έφερα λοιπόν εικόνες του και κάποια άλλα πράγματα. Και βασικά μερικές εβδομάδες αργότερα επέστρεψε με αυτό που βλέπετε στην οθόνη. Ήταν απίστευτο, χάρηκα με αυτό. Τώρα, όταν τον πήραμε για πρώτη φορά, είχε ένα είδος γούνας μπαλωμένο παντού. Αλλά μας πήρε τόσο πολύ για να λάβουμε χρηματοδότηση για την ταινία μόλις έπεσαν όλα τα μαλλιά – φαλακρός.

Kelly McNeely: Μπορείτε να μιλήσετε λίγο για την τοποθεσία των γυρισμάτων; Τελικά γυρίστηκε σε αυτό το νησί; Αν ναι, φαντάζομαι ότι θα υπήρχαν κάποιες προκλήσεις με το να βγεις εκεί έξω…

Damian McCarthy: Όχι, ευτυχώς δεν γυρίσαμε στο νησί, είμαι από το West Cork στα νοτιοδυτικά της Ιρλανδίας. Βρήκαμε λοιπόν — βασικά — ένα μεγάλο άδειο κτίριο στο πίσω μέρος αυτού του σπιτιού. Είναι ένα μεγάλο τουριστικό αξιοθέατο στο Bantry — από όπου κατάγομαι — λέγεται Bantry House. Έχουν τους μεγάλους στάβλους στο πίσω μέρος που είναι εντελώς άδειοι. Κατασκευάσαμε… Νομίζω ότι το 70 ή 80% αυτού που βλέπετε στην οθόνη είναι ένα σετ, πολλή σάπια ξυλεία και ό,τι έχει ξεπεραστεί για να φαίνεται παλιό και σάπιο και, και να καταρρέει. Και νομίζω ότι υπάρχουν μόνο δύο δωμάτια στην ταινία που είναι, ξέρετε, πραγματικές τοποθεσίες στο σπίτι. Ευτυχώς για εμάς, ήταν απλώς εκεί στο σετ, υπήρχε πολύ μικρή κίνηση. Και πάλι, όλα αυτά είναι περιορισμοί του προϋπολογισμού, γιατί είχαμε τόσο λίγο χρόνο και χρήματα που έπρεπε να συμβούν όλα σε ένα μέρος. Το νησί είναι — ακριβώς το νησί που βλέπετε στην ταινία — είναι μόνο ένα από αυτά τα νησιά στα ανοικτά των ακτών του Δυτικού Κορκ. Και απλά κάνεις να φαίνεται ότι κάνουμε γυρίσματα εκεί έξω. Αλλά δεν μπορώ να φανταστώ ότι πρέπει να ταξιδεύω εκεί έξω κάθε πρωί. Θα ήταν δύσκολο. 

Kelly McNeely: Τώρα, η βαθμολογία του Ρίτσαρντ Μίτσελ είναι ανεβασμένη. Πώς επιβιβάστηκε; Γιατί ξέρω ότι η παρτιτούρα είναι αρκετά διαφορετική από την άλλη δουλειά που έχει κάνει. Αλλά ακούγεται πολύ παρόμοια με τη μουσική που χρησιμοποιείτε στα σορτς σας. Έδινες πολλή κατεύθυνση με τη μουσική ή μήπως έτρεχε με αυτήν μόνος του; Πώς προέκυψε αυτό;

Damian McCarthy: Ναι, ο Ρίτσαρντ είχε τη μεγαλύτερη επιρροή. Ο Ρίτσαρντ ήταν το δεξί μου χέρι Ανακοπή, δεν νομίζω ότι θα ήταν αυτό που ήταν χωρίς αυτόν. Ήταν λαμπρός, ακόμη και από την άποψη του μοντάζ και της αφήγησης, και όλα αυτά ήταν μια τεράστια βοήθεια για μένα. Εννοώ, ασχολείται με την επιχείρηση, πάνω από 30 χρόνια. Οπότε ήταν ένας εξαιρετικός οδηγός για να το περάσεις. Για τη μουσική, δεν νομίζω ότι είχε κάνει ταινίες τρόμου. Δεν ξέρω καν αν ήταν λάτρης του τρόμου που ασχολήθηκε με αυτό. Είναι τώρα — του αρέσει ο τρόμος τώρα. 

Αλλά υποθέτω ότι είχε πολλή περίεργη μουσική στο αρχείο. Και απλώς ακούσαμε πολλά από αυτά τα πειραματικά πράγματα που έκανε, Νομίζω ότι θα βρίσκαμε ότι, ω, αυτό θα ήταν πολύ καλό εκεί. Αλλά θα έπρεπε, ξέρετε, θα έπρεπε να το δουλέψει ή θα είχε ιδέες για να το κάνει να ταιριάζει περισσότερο με τη σκηνή. Και μόλις πήγε από εκεί. Χρειάστηκαν μήνες, χρειάστηκαν μήνες απλά να προσπαθήσουμε να καταλάβουμε — να προσπαθήσουμε να πετύχουμε τον σωστό τόνο. Ποτέ μην το έχετε υπερβολικό τρόμο ή πολύ ανησυχητικό. Θέλω να πω, ότι μερικές φορές ήταν λίγη μάχη, επειδή ήμουν σαν, Ρίτσαρντ, αυτό δεν είναι καθόλου τρομακτικό. Ήταν σαν, ξέρετε, πιστέψτε με, πρέπει να διευκολύνουμε τους ανθρώπους σε αυτό. Γι' αυτό, ναι, είχε απόλυτο δίκιο. Και υπάρχουν μεγάλες εκτάσεις στην ταινία όπου δεν υπάρχει διάλογος. Πραγματικά βασίζεται σε μεγάλο βαθμό στο σκορ. Ξέρετε, λοιπόν, έπρεπε να γίνει δουλειά. Και το έκανε. Έκανε φανταστική δουλειά.

Kelly McNeely: Είναι ένα εκπληκτικό σκορ. Είναι απλά τόσο βαθιά ανησυχητικό. Και ένα από τα πράγματα που αγαπώ και στην ταινία είναι ότι είναι μια τέλεια καταιγίδα του «Όχι ευχαριστώ». Κάθε λεπτομέρεια που προκύπτει είναι σαν, όχι, όχι, όχι, όχι, όχι, όχι. Υπήρχαν περισσότερες ιδέες που είχατε; Φτάσατε ποτέ σε ένα σημείο που θα έπρεπε να σταματήσω να προσθέτω σε αυτή τη τεράστια λίστα πλυντηρίων όχι; Ή καταφέρατε να συνεχίσετε με αυτό;

Damian McCarthy: Δεν νομίζω να κόψουμε τίποτα. Νομίζω ότι δεν κόψαμε άλλα πράγματα με τα οποία δεν θα έπρεπε να συμφωνήσει, γιατί όταν παίρνει όλες αυτές τις κακές αποφάσεις, πηγαίνει στο νησί και τα βάζει. Αλλά προσπάθησα να το επιταχύνω στο edit όσον αφορά το πότε ο τύπος θα τα πάει στο νησί και θα πει εντάξει, τώρα θέλω να φορέσεις αυτό το λουρί και θα σε κλειδώσω σε αυτήν την αλυσίδα.

Αυτή η κουβέντα που κάνουν εκεί που είναι, καλά, δεν τη βάζω — αυτό πέρα ​​δώθε — συνεχίστηκε για περισσότερο. Αλλά και πάλι, ακριβώς όταν κάνεις μοντάζ και μπορείς να δεις τι κάνουν οι ηθοποιοί, είναι σαν να μην τους χρειάζομαι να με πείσουν τόσο πολύ. Και είναι μια ταινία τρόμου. Οπότε δεν πρέπει να λαμβάνεται και τόσο σοβαρά. Ξέρεις, νομίζω ότι υποτίθεται ότι πρέπει να το έχεις αυτό.

Αλλά όχι, δεν υπήρχε τίποτα άλλο. Νομίζω ότι υπήρχε μία σκηνή και την γυρίσαμε, αλλά δεν λειτούργησε πραγματικά. Spoiler, υποθέτω, αλλά ξέφυγε από το σπίτι, αλλά πρέπει να επιστρέψει. Πυροβολήσαμε στο δάσος όπου προσπάθησε να δραπετεύσει. Και όλοι οι ήχοι των αλεπούδων πλησίαζαν πάνω του. Και δεν ξέρω, απλώς φαινόταν να μετατρέπεται σε Το Πρόγραμμα Μάγισσας Μπλερ για περίπου πέντε λεπτά. Και ήταν σαν, ας πούμε ότι έκανε πολύ κρύο έξω. Πρέπει να επιστρέψει. Και λειτούργησε. 

Kelly McNeely: Ναι, ο ήχος των αλεπούδων, παρεμπιπτόντως, συγχαρητήρια για αυτό. Γιατί δεν είχα ιδέα ότι ακούγονταν τόσο πολύ σαν, όπως λέει το σενάριο, έφηβες να ουρλιάζουν. Αυτός είναι ένας ενδιαφέρον τρόπος να το περιγράψεις.

Damian McCarthy: Ναι. Λοιπόν, η αδερφή μου ζούσε στο Λονδίνο, και υπάρχουν πάντα αλεπούδες που τριγυρνούν στους δρόμους νωρίς το πρωί. Αν τα ακούς, είναι περίεργο, είναι πολύ ανησυχητικά. Στην Ιρλανδία εδώ, ξέρετε, από εκεί προέρχεται η ιδέα του Banshee. Είναι ο ήχος μιας αλεπούς που ουρλιάζει ή κλαίει. 

Kelly McNeely: Προφανώς έχετε κάνει πολλές ταινίες μικρού μήκους, αλλά ΑνακοπήΤο , πιστεύω, είναι το πρώτο σας χαρακτηριστικό. Έχετε κάποια συμβουλή που θα δίνατε στους επίδοξους κινηματογραφιστές;

Damian McCarthy: Όσον αφορά τις ταινίες μικρού μήκους, οι ταινίες μικρού μήκους είναι ο μόνος τρόπος για να ξεκινήσετε, γιατί είναι μια τόσο καλή κάρτα για, ξέρετε, να φτάσετε σε αυτό το μεγάλο έργο. Εννοώ, έκανα μια ταινία όπως πριν από 11 χρόνια που ονομάζεται Πεθαίνει Στο τέλος. Και ο παραγωγός μου είχε δει αυτή την ταινία μικρού μήκους στο Fright Fest στο Λονδίνο. Και αυτό τον ενέπνευσε να ξεκινήσει να ασχολείται με την παραγωγή ταινιών. Ξεκινώντας λοιπόν, σίγουρα με ταινίες μικρού μήκους, και να τις φέρουμε στα σωστά κινηματογραφικά φεστιβάλ. Είναι σίγουρα το καλύτερο μέρος για να ξεκινήσετε. 

Γιατί ακόμα και όταν ήρθε το MPA για να διανείμει την ταινία, είχαν έρθει σε επαφή για να πουν, ω, ξέρετε, είδαμε ότι ήταν ο σκηνοθέτης του Πεθαίνει Στο τέλος, από αυτές τις μικρού μήκους ταινίες που έχω κάνει πριν από χρόνια που έπαιξαν στο Screamfest. Και ήταν κάπως περίεργοι να δουν τι κάνατε τώρα με ένα μεγάλου μήκους, γιατί οι μικρού μήκους ταινίες μου ήταν τόσο απλές, δεν υπήρχε διάλογος, ήταν σαν ένας τύπος να βασανιζόταν από ό,τι κι αν ήταν ή να στοιχειωνόταν από κάτι. Οπότε σίγουρα η σημασία των ταινιών μικρού μήκους, δεν μπόρεσα να ασχοληθώ αρκετά. 

Και μετά μόνο για τη δημιουργία ταινιών μεγάλου μήκους, θα έλεγα να δουλέψω πάνω στο σενάριο. Αυτό είναι το θέμα, γιατί θα βρείτε όλα τα προβλήματά σας μόλις μπείτε στις επεξεργασίες. Αυτό βρήκα πάντως, νομίζω ότι ήταν το πιο γρήγορο σενάριο που έχω φτιάξει ποτέ. Και ήταν πραγματικά επειδή η χρηματοδότηση ήταν εκεί, αυτή η μικρή χρηματοδότηση που είχαμε εμφανιστεί, και νομίζω ότι ανησυχούσα τόσο πολύ μήπως την χάσω, εντάξει, χρειαζόμαστε να αρχίσετε να φτιάχνετε τα σκηνικά, και θα ξεκινήσω Ολοκληρώνοντας το σενάριο, ξέρετε, υπήρχε λίγη, υποθέτω, πίεση που επιβλήθηκε από τον εαυτό του για να μην χαθεί η ευκαιρία να γίνει μια ταινία. Άρα το σενάριο θα είναι σημαντικό.

Και μετά από αυτό, υποθέτω, επιλέξτε το πλήρωμά σας σωστά. Ξέρετε, συνεργαστείτε με άτομα που γνωρίζετε. Είναι σαν να προσπαθείς να συνεργαστείς με ανθρώπους με τους οποίους πιστεύεις ότι θα μπορούσες να πας διακοπές, με τους οποίους θα μπορούσες να περάσεις χρόνο. Ξέρω ότι είναι ακόμα δουλειά και πρέπει να έχεις και αυτή την απόσταση. Αλλά πρέπει οπωσδήποτε να έχετε κάτι κοινό με τους ανθρώπους και να τα πηγαίνετε καλά. Και να ξέρετε ότι είστε εκεί για να κάνετε το ίδιο πράγμα και, ξέρετε, οι προϋπολογισμοί σας είναι περιορισμένοι και όλα αυτά τα πράγματα. Ναι, νομίζω ότι είναι σημαντικό, ξέρεις, διάλεξε καλά το συνεργείο σου, δούλεψε το σενάριό σου. 

Kelly McNeely: Και ποια ήταν η μεγαλύτερη πρόκληση στα γυρίσματα Ανακοπή?

Damian McCarthy: Το πλήρωμα θα έλεγε το κρύο — ήταν παγωμένο. Οπότε νομίζω ότι κάθε εικόνα πίσω από τη σκηνή μοιάζει με κάποιον που στριμώχνεται με ένα μπουκάλι ζεστού νερού.

Kelly McNeely: Αρέσει Το Evil Dead, που καίτε τα έπιπλα μέχρι το τέλος του γυρίσματος;

Damian McCarthy: Το κάναμε στην πραγματικότητα [γέλια]. Ναι, το κάναμε. Η μεγαλύτερη πρόκληση για να τα καταφέρουμε… Περάσαμε τον προϋπολογισμό μας, ξέρετε, τέλεια. Περνούσαμε την ώρα μας κάθε μέρα γιατί τα είχα όλα σε σενάριο, τα πάντα και με λεπτομέρειες, οπότε ήξερα τι ήθελα. Ο διευθυντής φωτογραφίας μου ήταν καλά προετοιμασμένος — είχαμε δύο παιδιά στην κάμερα και δύο παιδιά στον ήχο. Μικρό πλήρωμα.

Η μεγαλύτερη πρόκληση πέρα ​​από αυτή ήταν, το κουνελάκι ήταν εξαιρετικά δύσκολο. Συνέχιζε να χαλάει. Ήταν έτσι, ξέρεις, ακούς ιστορίες για τον καρχαρία Τα σαγόνια του καρχαρία. Θα ήταν σαν, εντάξει, δράση! Και το κουνελάκι υποτίθεται ότι θα αρχίσει να χτυπάει τύμπανα, και καταλαβαίνεις ότι δεν είναι τίποτα, γιατί σαν να έχει σπάσει ένα γρανάζι μέσα του ή να έχει λυθεί ένα σύρμα. Λοιπόν ναι.

Ναι, νομίζω ότι μάλλον το κουνελάκι ήταν. Εννοώ ότι μερικές φορές ήθελα να το κλωτσήσω στο δωμάτιο γιατί ήταν σαν να σταματάει ξανά, τελειώνει ο χρόνος και πρέπει, ξέρετε, να τα ανοίξεις και να προσπαθήσεις να βρεις τους χαμένους σύρμα μετά το κούμπωμα. Αυτό είναι πιθανώς ένα περίεργο, παράξενο παράπονο για το ποιο ήταν το μεγαλύτερο πρόβλημα στην παραγωγή της ταινίας; Ω, το κουνελάκι.

Kelly McNeely: Η μεγαλύτερη ντίβα στα γυρίσματα. 

Damian McCarthy: Ναι, ήταν [γέλια]. Στην πραγματικότητα ήταν αστείο, γιατί όταν τελειώσαμε, την τελευταία φορά που τον είδατε να παίζει τύμπανα σε ταινία, αυτή είναι η τελευταία φορά, στην πραγματικότητα δεν τύμπανο ξανά. Πήραμε μια φορά τη Λέιλα [Σάικς] που κατεβαίνει τις σκάλες και τον βλέπετε εκεί, και χτυπάει τύμπανα. Και είπα, εντάξει, έχουμε ένα ακόμη, ξέρετε, για κάθε ενδεχόμενο, οτιδήποτε. Και ήταν σαν, όχι, μόνο αυτό ήταν. Είχε τελειώσει. Λοιπόν, ξέρετε, μην δουλέψετε ποτέ με παιδιά, ζώα και κουνελάκια που τυμπανίζουν.