Οι Ερινύες είναι το ντεμπούτο της ταινίας μεγάλου μήκους του Αυστραλού συγγραφέα / σκηνοθέτη Tony D'Aquino. Είναι μια αιματηρή μικρή ερωτική επιστολή σε κλασικές ταινίες slasher που χρησιμοποιεί λαμπρά πρακτικά εφέ, ενώ αποσύρεται μερικές από τις πιο προβληματικές περιοχές του υπογονιδίου.

Είχα την ευκαιρία να καθίσω με τον D'Aquino Τορόντο μετά το σκοτάδι για μια συζήτηση για δολοφόνους, πρακτικά εφέ, κλασικό τρόμο και Οι φλόγες.

Μπορείτε να διαβάσετε την πλήρη κριτική μου για Οι Ερινύες σε αυτή τη σύνδεση.

---

Κέλι ΜακΝίλι: Ποια ήταν η γένεση της ταινίας, από πού προήλθε;

Tony D'Aquino: Έτσι πάντα μου άρεσαν οι ταινίες τρόμου της δεκαετίας του '70 και της δεκαετίας του '80, κάτι που ήταν προφανές στην ταινία και ταινίες slasher και εκμετάλλευσης εκείνης της περιόδου. Μου αρέσει πολύ το είδος των αναρχικών και λίγο τρελών αυτών των ταινιών επειδή ήταν ως επί το πλείστον ανεξάρτητες και δεν είχαν πολλές παρεμβολές. Έτσι είχα πάντα μια τέτοια τρελή ιδέα να χρησιμοποιήσω αυτό το τελικό κορίτσι και τι γίνεται αν μια ολόκληρη ομάδα τελικών κοριτσιών και οι δολοφόνοι τους αναγκάστηκαν να πολεμήσουν μεταξύ τους; Αλλά ήταν μία από αυτές τις ιδέες, νόμιζα ότι κανείς δεν θα χρηματοδοτούσε ποτέ αυτήν την ταινία. Ακούγεται λίγο καρύδι. 

Έτσι πήγα στην κάμερα στην Αυστραλία. Έχουμε κρατικούς φορείς χρηματοδότησης στην Αυστραλία - φορείς χρηματοδότησης ταινιών. Έτρεξαν ένα μικρό εργαστήριο, το οποίο ήταν σαν διαγωνισμός πίστας. Έτσι, μπαίνετε σε ένα πάνελ - που ήταν ο Odin's Eye Entertainment, ο οποίος ήταν ο πωλητής μας - ένας σύμβουλος σεναρίων και ένας σύμβουλος μάρκετινγκ. Και υπήρχαν 42 άτομα εκεί, νομίζω, που έκαναν πολλά σαββατοκύριακα, τους έδιναν ιδέες και θα διαλέξουν αυτές που νόμιζαν ότι θα ήταν καλές για αυτό που θα μπορούσε να πουλήσει διεθνώς. Είναι όλα σχετικά με την αγορά με χαμηλό προϋπολογισμό. 

Έτσι επέλεξαν δέκα από αυτές τις σειρές των Σαββατοκύριακων για να περάσουν στο πρώτο πρόχειρο, και από αυτά τα πρώτα πρόχειρα επιλέγουν τέσσερα για να πάνε στην παραγωγή. Έτσι η δική μου είναι η πρώτη ταινία που βγήκε από αυτό. Το γήπεδο μου ήταν βασικά, ξέρετε, Απόκριες πληροί Battle Royale, αυτό ήταν. Και το πήγα.

Kelly McNeely: Αυτή είναι μια πολύ κατάλληλη περιγραφή. Έτσι, υπάρχουν πολλά πραγματικά φαινομενικά πρακτικά εφέ στην ταινία, η οποία εκτιμάται πάντα. Ποιες ήταν οι προκλήσεις της εργασίας με αυτά τα πρακτικά αποτελέσματα και είναι κάτι που σας άρεσε πραγματικά; Είναι κάτι που θα κάνατε ξανά;

Tony D'Aquino: Θέλω να πω, προτιμώ πρακτικά εφέ. Και απλά νομίζω, εννοώ, αν δεν έχετε πολλά χρήματα για να φτιάξετε CGI και να περάσετε πολύ χρόνο στο CGI, το οποίο δεν είχαμε. Και μου αρέσει η ατέλεια και τα πρακτικά αποτελέσματα. Νομίζω ότι φαίνεται κάπως πιο ρεαλιστικό, υπάρχει ένα φυσικό βάρος εκεί που δεν μπορεί ποτέ να φαίνεται με το CGI. Έτσι, μπορείτε απλά να πείτε, και λίγα λάθη στα πρακτικά αποτελέσματα, νομίζω, προσθέτει στην αναστολή της δυσπιστίας ούτως ή άλλως, επειδή το CGI μπορεί να είναι τόσο τέλειο που ψάχνετε τα λάθη, αλλά με πρακτικά αποτελέσματα, είστε έτοιμοι να συγχωρέστε τα λάθη. Αλλά είναι δύσκολο σε ταινίες χαμηλού προϋπολογισμού, έχετε τόσα πολλά πρακτικά εφέ και τόσα πολλά ακροβατικά, καθώς και τις μάσκες και τα πάντα. Χρειάζεται πολύς χρόνος, και με τα περισσότερα από αυτά τα εφέ πραγματικά έχουμε μόνο ένα να το κάνουμε. Έτσι έπρεπε να είναι σωστό. Αυτό είναι λοιπόν μεγάλη πίεση.

Απλώς ο χρόνος και ο προϋπολογισμός ήταν οι προκλήσεις μας. Αλλά είχα τον Larry Van Duynhoven που έκανε τα εφέ για εμάς, είμαστε πραγματικά καλοί φίλοι. Και έχουμε την ίδια αγάπη για τις ταινίες τρόμου και τα ίδια σημεία αναφοράς, πολλές από τις δεκαετίες του '70 και του '80, όπως The Burning και Απόκριες και Παρασκευή 13th και Η αλυσίδα Τέξας Saw Massacre. Και είχε κάνει μερικές ταινίες πριν, όπου είχε κάνει πολλή δουλειά για πρακτικά εφέ που δεν είχαν καταλήξει στην οθόνη, οπότε ήταν αρκετά απογοητευμένος. Αλλά του υποσχέθηκα για αυτήν την ταινία, δεν υπάρχει τρόπος να μην είναι όλοι εκεί. Δεν πρόκειται να κρύψουμε τίποτα. Έτσι έκανε πολλά. Πήγε πολύ πάνω από αυτό που του πληρώναμε να κάνει. Γι 'αυτό μάλλον γιατί φαίνονται τόσο καλοί επειδή ήταν αρκετά τελειομανής, πολύ παθιασμένος με αυτό.

Kelly McNeely: Αποδείχθηκε πραγματικά, πολύ καλά. Υπάρχει μια σκηνή με το πρόσωπο και το τσεκούρι. Απλώς το λατρεύω απολύτως. Νόμιζα ότι ήταν υπέροχο.

Tony D'Aquino: Και αυτή ήταν η δεύτερη ημέρα της λήψης, γυρίσαμε αυτήν τη σκηνή. Αυτό ήταν το πρώτο αποτέλεσμα που είδα στην πραγματικότητα, το πρώτο πρακτικό αποτέλεσμα που κάναμε. Και όταν έγραψα αυτή τη σκηνή δεν ήξερα πώς θα το κάναμε ή αν ο Λάρι μπορούσε να το κάνει. Αλλά μου υποσχέθηκε ότι θα μπορούσε, και τότε όταν γυρίσαμε, και κοίταξα την οθόνη και ήταν τρομακτικό για μένα να παρακολουθήσω και σκέφτηκα ακόμη και «Ω Θεέ μου, έχω πάει πολύ μακριά;» [γέλια]

Kelly McNeely: Τώρα αναφέρατε τις μάσκες για τα θηρία. Από πού προέρχονται αυτά τα σχέδια θηρίων, ποιος σχεδίασε αυτά; 

Tony D'Aquino: Ήμουν μόνο εγώ και ο Larry και συνεργαστήκαμε με έναν άλλο σχεδιαστή Seth Justice που έκανε επιπλέον σχέδια για εμάς. Έτσι μιλήσαμε για αρκετές εβδομάδες, τι θέλαμε να κάνουμε. Και ήθελα πραγματικά να αποτίσω φόρο τιμής σε πολλές άλλες ταινίες, οπότε υπάρχει ένα είδος, σαρκώδους μάσκας Jason και Leatherface και Τουριστική παγίδα και Motel Hell, και έτσι είναι ένα είδος αφιερώματος σε αυτές τις ταινίες, αλλά το κάνουν επίσης να φαίνεται όσο το δυνατόν πιο πρωτότυπο, κάτι που είναι δύσκολο να κάνω με οκτώ νέες μάσκες, αλλά μόλις τις ανέπτυξα μέσω ομιλίας και εργασίας μέσω διαφορετικών σχεδίων.

Kelly McNeely: Αποδείχτηκαν λαμπροί. Μου αρέσει πολύ αυτό που αναφέρατε για το πώς είχαν διαφορετικά αφιερώματα σε διαφορετικούς χαρακτήρες γιατί μπορείτε να το δείτε αυτό. Είχατε ένα αγαπημένο σχέδιο θηρίου;

Tony D'Aquino: Εννοώ, πιθανώς το Skin Crow, ο τύπος που φορά ολόκληρο το ανθρώπινο κοστούμι, γιατί αρχικά, ήταν απλώς ένα πρόσωπο. Και αυτή ήταν η ιδέα του Λάρι. Είπε αντί να το κάνει αυτό, ας κάνουμε ένα ολόκληρο σώμα, απλά φορά ολόκληρο το δέρμα. Μόλις είπα, καλά, αν μπορείτε να το κάνετε αυτό, Λάρι, είναι εντάξει, προχωρήστε! 

Kelly McNeely: Αποδείχθηκε φοβερό. Φαίνεται πολύ, πολύ καλό. 

Tony D'Aquino: Και είναι τρελό στην πραγματική ζωή. Είναι ακόμη πιο ανατριχιαστικό επειδή έχει ξεθωριασμένα τατουάζ στο πίσω μέρος, έχει μαλλιά παντού, είναι ακόμα πιο ρεαλιστικό στην πραγματική ζωή. Είναι εντελώς τρομακτικό.

Kelly McNeely: Αυτό είναι πολύ ωραίο! Έτσι έχετε μια πολύ ισχυρή γυναικεία εστίαση με τους χαρακτήρες, κάτι που είναι φανταστικό. Μου άρεσε πολύ ότι οι γυναικείες χαρακτήρες δεν είχαν καθόλου σεξουαλικό χαρακτήρα, κάτι που ως γυναίκα θαυμαστής τρόμου είναι πάντα πολύ αναζωογονητικό. Μπορείτε να μιλήσετε λίγο για τη διαδικασία πότε δημιουργούσατε τους χαρακτήρες και πότε γράφατε το σενάριο, και τι είδους θέλετε να κάνετε με αυτούς τους χαρακτήρες;

Tony D'Aquino: Μου αρέσουν οι ταινίες slasher της δεκαετίας του '70 και της δεκαετίας του '80, αλλά πολλές από αυτές έγιναν αρκετά προβληματικές και έγιναν λίγο μισογυνιστικές και σεξιστικές, και υπήρχε πραγματικά περιττό γυμνό και οι γυναίκες συμπεριφέρθηκαν ηλίθια και απλώς εκεί για να σκοτωθούν βασικά - όπως και τα θύματα. Ήθελα λοιπόν να φτιάξω μια ταινία, αλλά να απαλλαγούμε από όλα αυτά, οπότε οι γυναίκες να κάνουν πράγματα που είναι έξυπνα και να μην έχουν γυμνό και όπως είπατε ότι δεν έχουν σεξουαλική επαφή. Θέλω να βεβαιωθώ ότι κάθε γυναίκα είχε ένα συναισθηματικό ρυθμό. Και όλα ονομάζονται, οπότε δεν είναι απλώς ανώνυμα θύματα που τρέχουν, πέφτουν και μαζεύονται - υποθέτω εκτός από το πρώτο.

Το πρώτο ήταν εκεί που υποθέτω ότι αποτελεί έκπληξη για το κοινό. έτσι συμβαίνει συνήθως, και στη συνέχεια μπαίνει ο δεύτερος δολοφόνος και μετά, εντάξει, ξέρετε ότι δεν πρόκειται να είναι μια τυπική ταινία slasher. Αλλά ήμουν πολύ συνειδητοποιημένος ότι έχω επικεντρωθεί πολύ στις γυναίκες, και να κάνω τις γυναίκες να γίνουν ολόκληροι χαρακτήρες που ο καθένας έχει την αίσθηση της ελευθερίας. Σας ευχαριστώ που το πήρατε.

Kelly McNeely: Μου αρέσει ότι ο καθένας έχει το δικό του βάθος και, όπως είπατε, ο καθένας έχει ένα όνομα χαρακτήρα, έτσι σπάζει το τεστ Bechdel, το οποίο είναι φοβερό.

Tony D'Aquino: Και δεν μιλούν ποτέ για αγόρια.

Kelly McNeely: Ποτέ! Καθόλου! 

Tony D'Aquino: Δεν υπάρχει καμία συζήτηση για "έρχονται άντρες για να μας σώσουν;" 

Kelly McNeely: Ναι, δεν υπάρχει τίποτα από αυτό. Είναι επίσης θέμα φιλίας, και μου άρεσε πολύ αυτό το στοιχείο. Δεν ήταν να προσπαθήσω να επιστρέψω σπίτι σε έναν φίλο ή έναν σύντροφο, αλλά ήταν να προσπαθήσουμε να βρω τη φίλη της.

Έχει επίσης μια πολύ καυτή εμφάνιση, την οποία δεν ξέρω αν αυτή είναι μόνο η τοποθεσία γυρισμάτων ή αν είναι κάτι που κάνατε πολύ σκόπιμα;

Tony D'Aquino: Λίγο σκόπιμο, γιατί και πάλι μια από τις αγαπημένες μου ταινίες είναι Σφαγή Texas Chain Saw, οπότε απλά νιώθεις τη θερμότητα να χτυπάει για το μεγαλύτερο μέρος αυτής της ταινίας. Λοιπόν αυτό το βλέμμα, αυτή είναι η Αυστραλιανή ζωή. η αυστραλιανή ζωή είναι έτσι. Είμαστε λοιπόν αρκετά ψηλά στο βουνό - όχι ψηλά όπως στο υψηλό υψόμετρο, είμαστε στο επίπεδο της θάλασσας. Έτσι, ο αέρας και το φως εκεί είναι αρκετά έντονοι και σκληροί. Κι έτσι κάναμε τα περισσότερα στο σκοποβολή για να το δώσουμε αυτό το καμένο βλέμμα. Και όπου γυρίσαμε στην πόλη-φάντασμα είναι στεγνό. Είναι ακριβώς σαν, είναι σχεδόν σαν έρημος, δεν υπάρχει χόρτο, υπάρχει μια ξηρή λίμνη, έτσι κάναμε κάτι τέτοιο. Αλλά ήταν σίγουρα σκόπιμο να το έχουμε αυτό, να το δοκιμάσεις και να του δώσεις αυτήν την εφιαλτική αίσθηση.

Kelly McNeely: Μου αρέσει και αυτό επειδή με τόσες πολλές ταινίες τρόμου, ο φόβος είναι στο σκοτάδι. Είναι πολλά πράγματα που συμβαίνουν τη νύχτα, οπότε για να έχω μια τέτοια ηλιόλουστη ταινία με τρόμο, μου άρεσε πολύ το στοιχείο αυτού.

Tony D'Aquino: Εννοώ, είναι σίγουρα δύσκολο και ασκεί ακόμη μεγαλύτερη πίεση στα ειδικά εφέ των ανθρώπων, επειδή δεν υπάρχει τρόπος να κρυφτεί. Δεν έχουν σκιές πουθενά. 

Kelly McNeely:  Ποιες ήταν λοιπόν οι άλλες προκλήσεις της μαγνητοσκόπησης σε αυτό το περιβάλλον ή της μαγνητοσκόπησης αυτής της περιοχής; Φαίνεται πολύ άνυδρο.

Tony D'Aquino: Ήταν πολύ ξηρό, ήταν μια υπέροχη τοποθεσία. Έτσι, η πόλη που βρίσκεται στην ταινία είναι μια πραγματική παλιά πόλη εξόρυξης χρυσού. Αυτό που συνέβη ήταν, υπήρχε μια παλιά πόλη εξόρυξης χρυσού σε αυτόν τον ιστότοπο, και στη συνέχεια τη δεκαετία του '70 κάποιοι έχτισαν μια αναψυχή της πόλης ως τουριστικό αξιοθέατο, αλλά γρήγορα χρεοκόπησε. Και μετά έφυγαν και απλώς άφησαν τα πάντα εκεί για να σαπίσουν. Έτσι, όταν το ανακάλυψα, πραγματικά άλλαξα το σενάριο για να το βάλω σε αυτήν την πόλη επειδή περιβάλλεται από 60 στρέμματα φάντασμα, οπότε είναι βασικά ένα backlot που θα μπορούσαμε να πάρουμε για πολύ λίγα χρήματα. Και πολλά από αυτά τα στηρίγματα και όλα ήταν ακριβώς εκεί, ήταν ξαπλωμένα έτοιμα για χρήση. Έτσι είναι φανταστικό. Θα μπορούσαμε βασικά να το κλειδώσουμε ως δικό μας σετ.

Ήταν λοιπόν μια πολύ εύκολη τοποθεσία για να πυροβολήσετε, που ήταν πιθανώς 15 λεπτά με το αυτοκίνητο από την κεντρική πόλη, που είναι η Καμπέρα, παρόλο που μοιάζει να βρίσκεται στη μέση του θάμνου. Και ήμασταν πολύ τυχεροί που δεν βρέθηκε μια φορά. Έτσι είναι το δικό του περίεργο μικρό μικροκλίμα. Είναι εντελώς άγονο και ξηρό και δεν υπάρχει, όπως, άγρια ​​φύση. Το ένα πλάνο των πουλιών που είχαμε ήταν τα μόνα πουλιά που είδαμε ολόκληρο το σουτ. Είναι απλώς ξηρό και σκονισμένο και ζεστό και ναι, είναι όπως φαίνεται στην ταινία στην πραγματική ζωή.

Kelly McNeely: Αναφέρατε λοιπόν ταινίες slasher της δεκαετίας του '70 και του '80 Σφαγή του Texas Chain Saw και Motel Hell, ποιες ήταν οι επιρροές και οι εμπνεύσεις από τις οποίες τραβήξατε όταν φτιάχνατε; Οι Ερινύες?

Tony D'Aquino: Υποθέτω γιατί βλέπω απλώς κάθε είδους ταινίες. Λοιπόν, ξέρετε, υποθέτω ότι όλα εμφανίζονται κάπου. Δεν είχα μια άμεση ταινία από την οποία προσπαθούσα να μιμηθώ ή να αντλήσω άμεση έμπνευση. Εννοώ, ακόμη και πράγματα όπως ταινίες Gladiator της δεκαετίας του '50 και του '60, μου αρέσουν και αυτές. Είναι λοιπόν μια αρένα μάχης μονομάχων. Η κύρια πιθανώς άμεση επιρροή είναι τα εμφυτεύματα του αμφιβληστροειδούς, τα οποία προέρχονται από το Death Watch του Bertrand Tavernier. Εχετε δει? Με τον Harvey Keitel;

Kelly McNeely: Όχι, δεν το έχω. Οχι.

Tony D'Aquino: Είναι μια φανταστική ταινία. Έτσι σε αυτήν την ταινία, ο Harvey Keitel παίρνει εμφυτεύματα αμφιβληστροειδούς και πρέπει να ακολουθήσει μια γυναίκα που πεθαίνει ως ψυχαγωγία για να παρακολουθήσουν οι άνθρωποι. Έτσι έκλεψα την ιδέα από εκεί. Αλλά εκτός από αυτό, πραγματικά, απλώς μια συγχώνευση όλων των ταινιών που έχω δει ποτέ με τα χρόνια, νομίζω.

Kelly McNeely: Τώρα, απαντήσατε ήδη στην ερώτησή μου σχετικά με την εξορυκτική πόλη. Αναφέρατε ότι το βρήκατε έτσι, ήταν ήδη χτισμένο.

Tony D'Aquino: Ήταν ήδη εκεί. Κάναμε κάποιες μικρές τροποποιήσεις, ξέρετε, απλώς μετακινήστε πράγματα. Έπρεπε να χτίσουμε μερικά τείχη σε μερικά από τα υπόστεγα. Όμως, όλα τα στηρίγματα που υπάρχουν βασικά χρησιμοποιούσαμε από την πόλη, απλά κάναμε γύρω και σαρώσαμε πράγματα από άλλα υπόστεγα, και χρησιμοποιούσαμε ό, τι ήταν εκεί, πολύ, έτσι βοηθά να φτιάξω την ταινία - νομίζω - να φαίνεται πολύ περισσότερο ακριβό από ό, τι είναι στην πραγματικότητα. [γέλια]

Kelly McNeely: Τι λατρεύετε για το είδος τρόμου; Αναφέρατε ότι είστε πολύ μεγάλος θαυμαστής του είδους, το οποίο είναι πραγματικά εμφανές στην ταινία. 

Tony D'Aquino: Νομίζω ότι είναι οι πρώτες ταινίες που βλέπετε ως παιδί που σας επηρεάζουν αμέσως. Λοιπόν, είμαι σαν πολλοί σκηνοθέτες, για μένα, ένα από τα πρώτα που θυμάμαι είναι Κινγκ Κονγκ, η έκδοση του 1933 η οποία - ως παιδί - ήταν αρκετά τρομακτική και λυπημένη. Φοβάσαι λοιπόν το τέρας και αγαπάς το τέρας ταυτόχρονα. Νομίζω, λοιπόν, ότι με έκανε να φέρω τον πρώτο τρόμο και μετά είναι ακριβώς η αίσθηση ότι στον τρόμο, πρώτον, πρόκειται για την αντιμετώπιση του φόβου σας, και σίγουρα υπάρχει λίγο χαρούμενη απόλαυση της αναρχίας και της βίας και υπάρχει αυτή η πτυχή ως Καλά. Απλώς μια αίσθηση ότι σε ταινίες τρόμου οτιδήποτε μπορεί να συμβεί ανά πάσα στιγμή, είναι κάπως τρελό.

Και ξεκίνησα με ταινίες τρόμου Hammer, τις οποίες μου αρέσουν, μέχρι τις ταινίες της δεκαετίας του '60 και του '70. Νομίζω ότι είναι έτσι Κινγκ Κονγκ, ότι αγαπάτε και φοβάστε ταυτόχρονα. Είναι ότι υπάρχει ένα είδος έλξης και είστε επίσης λίγο απωθημένοι ταυτόχρονα.

Kelly McNeely: Και πολλά από τα κλασικά τέρατα το έχουν αυτό, όπως το τέρας του Φρανκενστάιν έχει απολύτως αυτό το στοιχείο.

Tony D'Aquino: Το πλάσμα από τη Μαύρη λιμνοθάλασσα, επίσης, με κάποιον τρόπο λυπάσαι, αλλά εξακολουθεί να είναι φρικτό.

Kelly McNeely: Απολύτως, ναι. Θέλετε να συνεχίσετε να εργάζεστε στο είδος τρόμου; Θέλετε να δοκιμάσετε και να κάνετε κάποιες άλλες ταινίες ή μήπως κολλάτε πολύ με τον τρόμο; Επειδή νομίζω ότι κάνεις καλή δουλειά.

Tony D'Aquino: Σίγουρα μου αρέσει ο τρόμος. Το επόμενο έργο στο οποίο εργάζομαι είναι μια ταινία τρόμου. Θα είναι τόσο βίαιο όσο Οι Ερινύες; Δεν νομίζω ότι θα μπορούσα να φτιάξω μια άλλη ταινία τόσο βίαιη. Αλλά όχι, μου αρέσει ο τρόμος. Εννοώ, λατρεύω όλα τα είδη. Θα ήθελα πολύ να φτιάξω μια ταινία επιστημονικής φαντασίας. Θα ήθελα πολύ να φτιάξω ένα Δυτικό, αλλά σίγουρα μου αρέσει ο τρόμος και γι 'αυτό θα ήθελα να επικεντρωθώ και να δοκιμάσω και να τελειοποιήσω. Διότι όποτε βλέπω την ταινία βλέπω όλα αυτά τα λάθη που έκανα και τι θα ήθελα να κάνω διαφορετικά. Νομίζω, λοιπόν, ότι είναι πολύ δύσκολο είδος να πάει σωστά.

Ο τρόμος και η κωμωδία είναι εξαιρετικά δύσκολο να γίνουν σωστά. Γι 'αυτό θέλω να συνεχίσω να προσπαθώ να φτιάξω την τέλεια ταινία, να φτιάξω μια ταινία τόσο καλή όσο Η αλυσίδα Τέξας Saw Massacre; για μένα, αυτό είναι το υψηλό υδατογράφημα, για να φτάσετε σε αυτό το σημείο όπου μπορείτε απλώς να τελειοποιήσετε όλες αυτές τις τεχνικές που πρέπει να χρησιμοποιήσετε στο είδος.

 

Οι Ερινύες παίζει ως μέρος του Τορόντο After Dark 2019 και είναι προς το παρόν διαθέσιμο για ροή στο Shudder.