Ouija: Προέλευση του Κακού δεν είναι συνέχεια του 2014 Μαγικό τραπεζάκι αλλά κάνω κάτι. Παρόλο Μαγικό τραπεζάκι κέρδισε πάνω από 100 εκατομμύρια δολάρια κατά τη διάρκεια της θεατρικής του παράστασης, οι δημιουργοί του Ouija: Προέλευση του Κακού γνωρίζουν καλά ότι οι θαυμαστές δεν ένιωθαν ότι πήραν τα χρήματά τους την πρώτη φορά. «Ξέρω ότι οι περισσότεροι οπαδοί δεν τους άρεσε η πρώτη ταινία», λέει ο Mike Flanagan, συν-συγγραφέας και σκηνοθέτης του Προέλευση του κακού, ένα prequel που πραγματοποιήθηκε στο Λος Άντζελες στη δεκαετία του 1960. «Δεν μου άρεσε πάρα πολύ. Ο μόνος λόγος που θα συμφωνούσα να κάνω μια δεύτερη ταινία ήταν να έχω την ευκαιρία να βελτιώσω την πρώτη ταινία και να πάρω την ιστορία σε μια εντελώς νέα κατεύθυνση. Αυτό νομίζω ότι έχουμε κάνει. "

Τον Ιούλιο, είχα την ευκαιρία να μιλήσω με τον Flanagan, γνωστότερο σε είδη κοινού για την πρωτοποριακή του ταινία του 2013 Oculus, για την προσέγγιση που ακολούθησε Ouija: Προέλευση του Κακού και τα σχέδιά του για το μέλλον, τα οποία δεν περιλαμβάνουν την εμπλοκή με το Απόκριες προνόμιο.
ΓΔ: Πώς ασχολήθηκες με το Μαγικό τραπεζάκι προνόμιο?
MF: Συνεργάζομαι με τον Jason Blum, ο οποίος βοήθησε τον Oculus, εδώ και μερικά χρόνια, και ασχολήθηκα με την Ouija, πριν πραγματοποιήσουν τις επανεκκινήσεις σε αυτήν την ταινία και συνέβαλα μερικές ιδέες. Αυτή η ταινία είχε ένα δύσκολο ταξίδι στην ολοκλήρωση.
ΓΔ: Λέτε ότι κατευθύνατε τμήματα του Μαγικό τραπεζάκι?
MF: Όχι, όχι, όχι. Μόλις βοήθησα όσον αφορά τη συμβολή ιδεών ως προς το πώς προχώρησαν. Μαγικό τραπεζάκι είχε μια μακρά φάση μετά την παραγωγή - ήταν σαν μια ολόκληρη άλλη ταινία. Ο Stiles White σκηνοθέτησε κάθε σκηνή σε αυτήν την ταινία, από όσο γνωρίζω.

ΓΔ: Κοίτα, δεν υπάρχει καλός τρόπος να το πεις αυτό. Αν και Μαγικό τραπεζάκι τα πήγε καλά στο εμπόριο, δεν τα πήγε καλά. Γνωρίζετε την αρνητική αντίδραση που αντιμετωπίζει το κοινό στην πρώτη ταινία;
MF: Φυσικά. Η πρώτη ταινία δεν ήταν καθόλου τέλεια, την οποία αναγνώρισαν οι παραγωγοί, το οποίο θαύμαζα. Θα υπάρξει τεράστιος σκεπτικισμός από ανθρώπους που δεν τους άρεσε η πρώτη ταινία και καταλαβαίνω από πού προέρχονται. Καταλαβαίνω τον σκεπτικισμό. Είχα ένα τεράστιο σκεπτικισμό όταν ο Μπραντ [Φούλερ] και ο Τζέισον επικοινώνησαν μαζί μου σχετικά με τη σκηνοθεσία και το γράψιμο ενός δευτερολέπτου Μαγικό τραπεζάκι φιλμ.
ΓΔ: Πώς σε έπεισαν;
MF: Γνώριζαν τα ζητήματα με την πρώτη ταινία και θα ήταν τόσο εύκολο να κάνουμε μια συνέχεια και να πούμε, «Η πρώτη ταινία έκανε πάνω από 100 εκατομμύρια δολάρια, οπότε ας κάνουμε ξανά την ίδια ταινία», αλλά αυτό είναι όχι αυτά που είπαν. Αυτό που με εντυπωσίασε ήταν η σκέψη να κάνω μια συνέχεια, μια δεύτερη ταινία και να έχω την ευκαιρία να βελτιωθώ σε ένα franchise, να κάνω κάτι καλύτερο, να κάνω κάτι διαφορετικό. Δεν πίστευα ότι θα το πήγαιναν. Δεν με ενδιέφερε να πω μια ιστορία για τους εφήβους και να τους σκοτώσω ένα-ένα. Έχουμε δει αυτήν την ταινία πάρα πολλές φορές και δεν ήθελα να κάνω τίποτα με αυτό. Όταν συνάντησα τον Τζέισον, είπε, «Πες μου την ταινία τρόμου που θα ήθελες να φτιάξεις». Είπα ότι θα ήθελα να κάνω ένα κομμάτι περιόδου, το 1965, με μια ανύπαντρη μητέρα. Ήθελα να τοποθετήσω την ιστορία σε μια χρονική περίοδο όπου η ανύπαντρη μητέρα ήταν ιδιαίτερα δύσκολη.

ΓΔ: Πώς αναπτύξατε τους χαρακτήρες και την ιστορία;
MF: Ήθελα να εξερευνήσω τα οικογενειακά προβλήματα και τους δεσμούς μεταξύ γονέα και παιδιού, κάτι που είναι ένα από τα κοινά θέματα στις ταινίες μου. Ήθελα να δημιουργήσω τρεις διαφορετικούς χαρακτήρες, τρεις γυναικείους χαρακτήρες και να εξερευνήσω αυτήν τη δυναμική εν μέσω αυτής της κακής παρουσίας. Ήθελα να δείξω ότι ο τρόμος PG-13 μπορεί να είναι τρομακτικός. Μερικές από τις αγαπημένες μου ταινίες είναι το PG-13, ειδικά Το Changeling, που ήταν η μεγαλύτερη επιρροή μου όταν κάναμε αυτήν την ταινία. Είναι μια ταινία που ήταν τόσο λεπτή και δεν βασίστηκε σε φθηνά εφέ και τρόμους, αλλά στην ατμόσφαιρα και το δράμα.
ΓΔ: Πώς θα περιγράφατε τη δυναμική που υπάρχει μεταξύ αυτής της ανύπαντρης μητέρας και των κόρων της στην ταινία;
MF: Η Elizabeth {Reaser} παίζει την Alice, τη μητέρα. Η Annalize [Basso} είναι η Paulina, η μεγαλύτερη κόρη και η Lulu {Wilson} είναι η Doris, η μικρότερη κόρη. Ο σύζυγος και ο πατέρας πέθανε το προηγούμενο έτος. Σκοτώθηκε σε αυτοκινητιστικό δυστύχημα. Αρχικά, βλέπουν τον πίνακα Ouija ως τρόπο επανασύνδεσης με τον πατέρα, αλλά δεν υπάρχει απάντηση. Η μεγαλύτερη αδερφή είναι σκεπτική, αλλά η μικρότερη αδελφή πιστεύει ότι το διοικητικό συμβούλιο Ouija είναι μια θετική δύναμη. Θέλει απεγνωσμένα να μιλήσει στον πατέρα της.
DG: Η μητέρα είναι ψεύτικη ψυχική;
MF: Διαχειρίζεται μια ψεύτικη ψυχική επιχείρηση και πιστεύουν ότι βοηθούν τους ανθρώπους, έτσι δικαιολογούν τη λήψη χρημάτων από ανθρώπους. Η μητέρα της Αλίκης ήταν αφηγητής στη δεκαετία του 1920 και είναι εξοικειωμένη με αυτήν τη νοοτροπία και τον τρόπο ζωής. Καταβάλλουν κάθε δυνατή προσπάθεια για να ξεγελάσουν τους ανθρώπους, αλλά δεν είναι πραγματικά μια απάτη. Η Άλις πιστεύει πραγματικά ότι βοηθά τους ανθρώπους. Τα κορίτσια το πιστεύουν και αυτό. Είχαμε πολύ διασκεδαστικό δείχνοντας τους μηχανικούς του séance, από τους οποίους πήρα Το Changeling.
DG: Πώς εκδηλώνεται η ταινία Ouija, το κακό, στην ταινία;
MF: Ο Ντόρις πιστεύει ότι η δύναμη του πίνακα Ouija είναι πραγματική και καλή. Τελικά ανακαλύπτει ότι αυτό που βρίσκεται πίσω από το διοικητικό συμβούλιο της Ouija δεν είναι καλό και αναλαμβάνει το σώμα της. Αυτό που συμβαίνει στον Ντόρις δεν είναι κατοχή αλλά συμβιωτική εμπειρία. Η Ντόρις πιστεύει, αρχικά, ότι βιώνει μια αυθεντική σύνδεση που είναι πραγματική και καλή. Πιστεύει ότι είναι μια θετική εμπειρία και καταλήγει να χαθεί στο διοικητικό συμβούλιο της Ouija.
ΓΔ: Πώς θα περιγράφατε την ατμόσφαιρα και τον οπτικό τόνο της ταινίας;
MF: Ο DP μου [Michael Figmognari] και εγώ παρακολουθούσαμε συνεχώς Το Changeling στην προετοιμασία, όσον αφορά την εμφάνιση και τον τόνο. Αυτό είναι το βλέμμα και ο τόνος που θέλαμε. Θέλαμε να μοιάζει με αυτήν την ταινία στα τέλη της δεκαετίας του 1960. Χρησιμοποιήσαμε φακούς αντίκα zoom, όχι την τεχνική Flead Steadicam που χρησιμοποιείται τόσο συχνά σήμερα. Ήθελα να χρησιμοποιήσω ένα αντίκα ζουμ. Έχουμε εισαγάγει ακόμη και τα εγκαύματα τσιγάρων μεταξύ των αλλαγών των κυλίνδρων. Αυτό που συμβαίνει στον Ντόρις και στην ταινία μου θυμίζει την ταινία Παρατηρητής στο δάσος, που είναι μια από τις αγαπημένες μου ταινίες που είδα ως παιδί, μία από τις πιο τρομακτικές ταινίες που θυμάμαι να βλέπω. Η πιο τρομακτική σκηνή σε αυτήν την ταινία είναι μια από τις πιο απλές σκηνές που έχω γυρίσει ποτέ. Βλέπουμε τη Ντόρις, την κάμερα να είναι δεξιά πάνω της, και δεν υπάρχουν περικοπές, και μιλάει απαλά για ένα λεπτό. Κάναμε ένα αργό ζουμ για τη λήψη, και μετά μιλάει, και είναι απλώς τρομακτικό.
ΓΔ: Υπάρχει μια φήμη ότι ήσασταν προσκολλημένοι να κατευθύνει την επόμενη Απόκριες ταινία;
MF: Δεν είναι αλήθεια. Νομίζω ότι αυτή η φήμη γεννήθηκε από τη σχέση μου με τον Jason Blum, οπότε η σύνδεση είναι προφανής. Μετά την ανακοίνωση του έργου, συνάντησα τον Jason. Αλλά ήταν μια σύντομη συζήτηση. Έκανα το Ouija: Origin of Evil γιατί ήθελα να βελτιωθώ στην πρώτη ταινία και αυτό δεν είναι δυνατό με το Halloween, το οποίο είναι μια τέλεια ταινία. Νομίζω ότι ο Τζέισον κάνει αυτό με τον σωστό τρόπο, όσον αφορά την επιβίβαση του Τζον Κάρπεντερ και στη συνέχεια κοιτάζοντας πολλούς διαφορετικούς σκηνοθέτες. Αλλά δεν πρόκειται να είμαι εγώ. Θα έλεγα ότι το Halloween και το Thing, η έκδοση του Carpenter, είναι οι δύο ταινίες που είχαν το μεγαλύτερο αντίκτυπο σε μένα, όσον αφορά το να με κάνουν να θέλω να γίνω σκηνοθέτης. Αυτές είναι δύο από τις πιο σημαντικές ταινίες στη ζωή μου και την ανάπτυξή μου ως σκηνοθέτη. Θα φοβόμουν πολύ να ακολουθήσω τα βήματα του Carpenter. Επίσης, νιώθω ότι έχω ήδη φτιάξει το Halloween μου με την προηγούμενη ταινία μου Hush.
ΓΔ: Τι ακολουθεί για εσάς;
MF: Προσπαθώ να κάνω μια κινηματογραφική έκδοση του μυθιστορήματος του Stephen King Το παιχνίδι του Τζέραλντ για περίπου δεκαπέντε χρόνια τώρα. Τζεφ Χάουαρντ, συνεργάτης γραφής μου και συν-συγγραφέας του Ouija: Προέλευση του Κακού, και έχω ολοκληρώσει ένα σενάριο, και το ελπίζω Ouija: Προέλευση του Κακού θα βγάλει αρκετά χρήματα για να μου δώσει την ορμή για να το κάνω πραγματικότητα. Είναι θέμα εύρεσης χρημάτων. Έχουμε τα δικαιώματα για το βιβλίο και ένα σενάριο. Ωστόσο, δεν υπάρχει ακόμα συνδεδεμένο στούντιο. Είναι ένα πολύτιμο έργο και δεν θέλω να το βιάσω και να το κάνω με λάθος τρόπο. Εάν δεν μπορώ να το κάνω με τον σωστό τρόπο, θα προτιμούσα να μην το κάνω. Έχω έρθει σε επαφή με τον Stephen King και είναι ενθουσιασμένος με το σενάριο.
Ouija: Προέλευση του Κακού ανοίγει στα θέατρα στις 21 Οκτωβρίου 2016