Από τότε που υπήρξαν ταινίες τρόμου υπήρξαν οι γυναίκες που τις κυβερνούν. Αυτές οι γυναίκες είναι γνωστές ως Scream Queens και ίσως η πιο αξιοσημείωτη γυναίκα που διεκδικεί αυτόν τον τίτλο στην ασημένια οθόνη είναι η Jamie Lee Curtis. Ωστόσο, οι κορυφαίες κυρίες αυτού του δευτερεύοντος είδους δεν ακολούθησαν πάντα το ίδιο μονοπάτι με τους χαρακτήρες του Curtis. Στην πραγματικότητα, φαίνεται να υπάρχουν τρία μεγάλα κινήματα για αυτό το trope κατά τη διάρκεια του περασμένου αιώνα: το αβοήθητο θύμα, ο καινούργιος ήρωας και ο δικαιολογημένος / αιτητής εκδίκησης.

Ξεκινώντας από τη σιωπηλή εποχή της ταινίας, ο αρχικός ρόλος αυτού του γυναικείου στερεότυπου ήταν κυριολεκτικά ένας αδύναμος γυναικείος χαρακτήρας που φώναξε και λιποθύμησε στο πρόσωπο του τρόμου σε μια εποχή που δεν μπορούσες να ακούσεις τις κραυγές τους. Τη δεκαετία του 1920, τα κορίτσια που βρίσκονται σε κίνδυνο δεν αντιμετώπισαν τους αντιπάλους τους. Αντ 'αυτού, ηγετικές κυρίες σε ταινίες όπως η δεκαετία του 1920 Το ντουλάπι του Δρ Caligari και του 1922 Nosferatu παραδόθηκαν στους κακούς τους, υποχωρώντας μπροστά τους.

Για δεκαετίες οι ταινίες κράτησαν αυτήν την ιδέα μιας αδύναμης ηγετικής κυρίας. Ίσως το πιο αξιοσημείωτο είναι η Janet Leigh στην ταινία του Alfred Hitchcock Ψυχοπαθής. Η ηθοποιός κατέλαβε την ασημένια οθόνη ως όμορφη και ευάλωτη Marion Crane. Η λεπτή ομορφιά έγινε εύκολο θήραμα για το τέρας της ταινίας, Norman Bates, στις πιο ευάλωτες πολιτείες: γυμνό στο ντους. Ανίκανη να αντισταθεί, ο χαρακτήρας της Leigh συναντά την πρώιμη θανάτωσή της και ήταν αυτή η ταινία που σφράγισε τον πρώτο ορισμό της Scream Queen. Ωστόσο, αγνοώντας την ηθοποιό εκείνη την εποχή, είχε γεννήσει κυριολεκτικά την επόμενη γενιά του Scream Queens.

Στα τέλη της δεκαετίας του 1970 ο ορισμός της Scream Queen άρχισε να εξελίσσεται. Από την ανίσχυρη γυναίκα θύμα που παραδόθηκε σε έναν άνδρα δράστη προέκυψε ένα νέο είδος γυναικείου χαρακτήρα. μια γυναίκα που ξεκινά το ταξίδι της συνεσταλμένη και αδύναμη, αλλά βρίσκει δύναμη και ενδυνάμωση αφού υπέστη βασανιστήρια από τον δράστη της ταινίας. Μόνο αφού επέζησε από τις δοκιμασίες και τις δοκιμασίες που υπέβαλε ο επιτιθέμενος, μπορεί να βρει τη δύναμη μέσα της για να τον νικήσει.

Η νέα εποχή του Scream Queen ήρθε με την κυκλοφορία του John Carpenter's Απόκριες με τον νεοφερμένο Jamie Lee Curtis, κόρη της Janet Leigh. Στο κλασικό του 1978, η Λόρι Στρόντ μεταμορφώνεται από πρόβατο βιβλιοφάγο σε εξουσιοδοτημένο επιζών, καθώς παρακολουθεί αδιάκοπα τον boogeyman Michael Myers. Ήταν εδώ ο Carpenter παρουσίασε τα χαρακτηριστικά που έκανε για ένα εύκολο θύμα σε ταινίες τρόμου για τα επόμενα χρόνια. συμμετοχή σε προγαμιαίο σεξ, καθώς και χρήση αλκοόλ και ναρκωτικών. Καθένας από τους φίλους της Laurie διαλέγεται από τον boogeyman της ταινίας, αναγκάζοντας το επίπεδο και αξιόπιστο μπέιμπι σίτερ να ανεβαίνει και να επικρατήσει. Ήταν αυτή η ταινία που άλλαξε το πρόσωπο της βασίλισσας Scream από το ευάλωτο θύμα στο βασανισμένο και εξουσιοδοτημένο επιζών.

Αγκαλιάζοντας τη νέα της καριέρα, η Jamie Lee κυριάρχησε στο είδος που βοήθησε να δημιουργήσει η μητέρα της. Μετά από επιτυχημένους ρόλους στο prom Night, Το τρένο του τρόμου, να Η ομίχλη Ο Jamie Lee Curtis είχε στεφθεί ως η αδιαμφισβήτητη Scream Queen της ασημένιας οθόνης από τους οπαδούς τρόμου.

Τα επόμενα χρόνια οι ταινίες τρόμου ακολούθησαν αυτό το μοντέλο για τις κορυφαίες κυρίες τους. Στα κλασικά 80 και 90's slashers όπως Ένας εφιάλτης στην οδό λευκών, Παρασκευή 13^th, να Φωνάζω όλα τα γυναικεία αστέρια ξεκίνησαν ως ανυποψίαστα θύματα μόνο για να ανέβουν και να επικρατήσουν ως επιζώντες, ισχυρότεροι και σοφότεροι στο τέλος από ό, τι στην αρχή.

Ωστόσο, την τελευταία δεκαετία είδαμε μια ξαφνική αποχώρηση από το υπογονικό που ονομάστηκε «σλάς», όπου αυτά τα Final Girls ξεπέρασαν τους επιτιθέμενους. Για άλλη μια φορά οι γυναίκες του είδους αλλάζουν και αντί να είναι ανυποψίαστα θύματα που έκαναν το ταξίδι ενός ήρωα στον τελικό τους μετασχηματισμό στο τέλος της ταινίας, η νέα βασίλισσα Scream εξελίσσεται σε κάτι πολύ διαφορετικό.

Ενώ υπάρχουν ακόμα σύγχρονες slashers που ακολουθούν το δοκιμασμένο και αληθινό μοντέλο της ανόδου ενός θύματος σε ήρωα όπως το 2016 Σιωπή με πρωταγωνιστή την Kate Siegel, καθώς και τη Jane Levy στο απροσδόκητο χτύπημα Μην αναπνέετε, τα τελευταία δέκα χρόνια οι νέες ηγετικές κυρίες εξελίχθηκαν σε εκδίκηση τροφοδότησαν κακούς γαϊδούρια. Αντί να μετατραπούν σε ηρωίδα μετά από 90 λεπτά κόλασης που τους παραχώρησε ο boogeyman της ταινίας, αυτές οι κυρίες αντιμετωπίζουν συχνά τους αντιπάλους τους στην ιστορία μόνο για να γίνουν η εικόνα της δύναμης και της εκδίκησης που βλέπουμε σε όλο το υπόλοιπο της ταινίας.

Ένα παράδειγμα αυτής της νέας γενιάς του Scream Queen είναι η Danielle Harris. Ξεκινώντας την καριέρα της ως παιδική ηθοποιός το Απόκριες 4 & 5, Ο Χάρις έγινε μια άμεση επιτυχία στο είδος. Με ένα μακρύ βιογραφικό ταινιών τρόμου, μερικοί από τους πιο πρόσφατους ρόλους της έχουν διαμορφώσει τον τρόπο με τον οποίο ορίζουμε πρόσφατα το αρχέτυπο. Στα δύο τελευταία Μπαλτάς  Οι ταινίες του σκηνοθέτη Adam Green, ο χαρακτήρας του Harris, Marybeth Dunston, κλιμακώνονται γρήγορα από το θύμα στην εκδίκηση που πυροδότησε τον ήρωα καθώς ο δολοφόνος του franchise διαθέτει ολόκληρη την οικογένειά της και την αφήνει ως τον μοναδικό επιζών.

Μια άλλη κορυφαία κυρία που βοηθά στη δημιουργία ενός νέου καλούπι για το Scream Queen είναι η Katherine Isabelle. Η Isabelle έπιασε για πρώτη φορά το βλέμμα των θαυμαστών με τον ρόλο της στην καναδική τριλογία Ζιγγίβερι ασφαλίσει. Αν και δεν είναι ο τυπικός σας ήρωας, ο χαρακτήρας της Isabelle Ginger Fitzgerald έγινε ένα στιγμιαίο εικονίδιο ενδυνάμωσης για τις γυναίκες οπαδούς του είδους. Κρατώντας το όνομά της σχετικό στον τομέα επέστρεψε στη φήμη της Scream Queen με τον ρόλο της Mary Mason το 2012 Αμερικανική Μαίρη. Αφού επωφελήθηκε από εκείνους που εμπιστεύτηκε περισσότερο, ο χαρακτήρας της Isabelle αξιοποιεί τις δεξιότητές της ως ταλαντούχος φοιτητής ιατρικής για να μην επιδιώκει μόνο εκδίκηση για όσους την κακοποίησαν.

Το νέο Scream Queen είναι μια γυναίκα που χαιρετίζουμε και υποστηρίζουμε καθώς ανακτούν τον έλεγχο της ζωής τους και παίρνουν τη δικαιοσύνη στα χέρια τους, ανεξάρτητα από το πόσο αιματηρή είναι αυτή η πορεία. Ως ακροατήριο δεν θέλουμε πλέον να βλέπουμε γυναικείους χαρακτήρες να γίνονται απλώς μια άλλη θέση στο κρεβάτι του δολοφόνου, αλλά να γίνουμε μια δυνατή γυναίκα με σκοπό και ενδυνάμωση.