Πρόσφατα είχα την ευκαιρία να μιλήσω με τον George Mihalka, διευθυντή της δεκαετίας του 1981 Bloody Valentine μου, για να μιλήσουμε για τις προκλήσεις που αντιμετώπισε κατά τη δημιουργία της ταινίας, τι κάνει τους θαυμαστές του τρόμου τόσο φανταστικούς, και γιατί η ταινία εξακολουθεί να σχετίζεται πολιτικά και κοινωνικά.

Ξέρω ότι είχατε γυρίσει Bloody Valentine μου σε ένα πραγματικό ορυχείο στη Νέα Σκωτία, ποιες ήταν οι προκλήσεις της μαγνητοσκόπησης σε αυτήν την τοποθεσία;

Ω, τα πάντα. Όλοι αγαπούσαν προφανώς την ιδέα του πυροβολισμού σε ένα ορυχείο και βρήκαμε αυτό το υπέροχο ορυχείο που μόλις είχε κλείσει 6 μήνες πριν στα ορυχεία του Σίδνεϊ, στη Νέα Σκωτία. Εξακολουθούσε να μοιάζει με ένα ορυχείο που λειτουργούσε και σκέφτονταν να το μετατρέψουν σε μουσείο εξόρυξης, οπότε ήταν τέλειο για εμάς. Μόλις αποφασίσαμε ότι θα γυρίσουμε εκεί, η πρώτη πραγματικά ενδιαφέρουσα περιπέτεια ήταν ότι οι υπέροχοι άνθρωποι του Sydney Mines αποφάσισαν ότι το ορυχείο φαινόταν πολύ βρώμικο. Έτσι επιστρέψαμε στους παραγωγούς στο Μόντρεαλ με τις φωτογραφίες και τα πάντα για να πω, αυτό είναι, κάντε τη συμφωνία. Επιστρέψαμε 3 εβδομάδες αργότερα για να ανακαλύψουμε ότι οι υπέροχοι κάτοικοι της πόλης και η διοίκηση των ναρκών είχαν αποφασίσει ότι επρόκειτο να το ξαναβάψουμε. Το έκαναν τόσο απόλυτα καθαρό και ολοκαίνουργιο που κατέληξε να μοιάζει με σετ Walt Disney.

Μέρος της όλης έκκλησης του ορυχείου ήταν ότι είχαν αρχικά αυτήν την ρουστίκ αισθητική, σωστά;

Ακριβώς, χρειαζόμασταν ένα ορυχείο εργασίας. Ξεκινήσαμε με σχεδόν 50 $ υπερ-προϋπολογισμό πριν καν ξεκινήσουμε, επειδή έπρεπε να προσλάβουμε κάθε πιθανό τοπικό ζωγράφο και να πετάξουμε σε ένα πλήρωμα γραφικών ζωγράφων για να ξαναβάψουμε το ορυχείο για να φαίνεται σαν να ήταν παλιό. Στη συνέχεια, ανακαλύψαμε τα συγκεκριμένα προβλήματα, ένα από τα οποία ήταν ότι τα ανθρακωρυχεία - ανοιχτά πρόσωπα άνθρακα - παράγουν αέριο μεθάνιο. Το αέριο μεθάνιο είναι πολύ εύφλεκτο και μπορεί να εκραγεί από σπινθήρα. Έτσι συνέβησαν δύο πράγματα. το ένα ήταν ότι ανακαλύψαμε ότι δεν μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε τακτικά φώτα ταινιών επειδή είναι επιρρεπείς σε σπινθήρες. Έπρεπε να χρησιμοποιήσουμε μόνο λάμπες ασφαλείας και τα μικρότερα δυνατά φώτα UV που ήταν περίπου 25 watt. Ακόμα και τώρα, αν χρησιμοποιείτε λαμπτήρα 25 watt, θα το χρησιμοποιήσετε ως διακόσμηση στο πλαϊνό τραπέζι. Δεν είναι ακριβώς λάμπα ανάγνωσης.

Δικαίωμα.

Έτσι, αυτό δημιούργησε πολλές τεχνικές προκλήσεις για εμάς. Ήμασταν μία από τις πρώτες ταινίες που χρησιμοποιούσαμε έναν ψηφιακό αναγνώστη φωτός επειδή εργαζόμασταν με πηγές φωτός που ήταν τόσο μικρές που οι συνηθισμένοι αναλογικοί μετρητές φωτός δεν ήταν αρκετά ευαίσθητοι για να καλύψουν τις διαφορές. Προφανώς η άλλη μεγάλη πρόκληση ήταν ο άξονας εξαερισμού για την εξαγωγή του αερίου μεθανίου. Τουλάχιστον μία φορά την εβδομάδα εκκενώσαμε επειδή η συγκέντρωση αερίου μεθανίου ήταν πολύ μεγάλη, και επιπλέον, εργαζόμασταν πάνω από 900 πόδια υπόγεια κάθε μέρα. Αν έχετε δει την ταινία, έχετε δει τους ανελκυστήρες που χρησιμοποιούσαν, και αυτοί ήταν πραγματικά η μόνη γρήγορη πρόσβαση για το καστ και το πλήρωμα να μπουν στα ορυχεία, και αυτά θα μπορούσαν να φιλοξενήσουν περίπου 20 άτομα κάθε φορά. Θα χρειαστούν περίπου 15-20 λεπτά για να κατεβείτε, ήταν πολύ αργό. Έτσι, προφανώς, μας πήρε για πάντα για να αρχίσουμε να δουλεύουμε το πλήρωμα, οπότε όταν έπρεπε να σπάσουμε για μεσημεριανό γεύμα - μαζί με τους κανόνες της ένωσης - έπρεπε να σπάσουμε 30-40 λεπτά νωρίτερα για να ξυπνήσουμε όλοι στην ώρα τους, και μετά το ίδιο πράγμα που επιστρέφει. Έτσι, ένα μεσημεριανό γεύμα χρειάστηκε περίπου 3 ώρες. Και έπειτα πριν έπρεπε να τυλίξεις, αντί να είμαστε σε θέση να πούμε, δουλεύουμε μέχρι τις 6, θα έπρεπε να σταματήσουμε στις 5 μόνο για να ξυπνήσουμε όλοι στην ώρα τους. Αυτές ήταν λοιπόν σοβαρές διοικητικές προκλήσεις που έπρεπε να αντιμετωπίσουμε.

Απολύτως

Οι προκλήσεις ήταν εκεί κάθε μέρα. Οι περισσότερες από αυτές τις σήραγγες δεν μπορούσατε να σηκωθείτε σωστά. Οι άνθρωποι περπατούσαν καμπούρες, και με την έλλειψη καθαρού αέρα εκεί κάτω, ήταν απλά εξάντληση. Επομένως, όλα αυτά συμβάλλουν σε μια αρκετά δύσκολη φυσική και υλικοτεχνική λήψη. Αλλά ήμασταν αρκετά νέοι που απλά δεν νοιαζόμασταν. Είπαμε ότι "τίποτα δεν θα μας εμποδίσει"

Φοβήθηκε ή νευρικόταν κάποιος από τους ηθοποιούς ή το πλήρωμα να εργαστούν στο ορυχείο;

Όχι πραγματικά, είχαμε όλο το καστ και το πλήρωμα εκεί αρκετά νωρίς ώστε όλοι να εγκλιματιστούν. Είχαμε πρόβες εκεί κάτω, είχαμε ανθρακωρύχους που δούλευαν εκεί να πάρουν τα παιδιά εκεί κάτω και να τους εξηγήσουν πώς να περπατήσουν, πώς να μιλήσουν, πώς να κινηθούν και πώς να είναι άνετοι εκεί. Ήταν αρκετά νέοι και αρκετά ενθουσιασμένοι για να θέλουν να κάνουν μια καλή ταινία, οπότε δεν είχαμε τίποτα άλλο παρά το καλύτερο ηθικό. Νομίζω ότι το ηλικιωμένο άτομο στο σετ ήταν 30 ετών. Έτσι, αστειευόμενοι, μερικοί από τους βετεράνους στο Μόντρεαλ μας αποκαλούσαν «Ο Παιδικός Στρατός» (γέλια). Ήμασταν άφοβοι.

Φαντάζομαι ότι θα έπρεπε να είσαι, υπήρξε μια τόσο γρήγορη ανάκαμψη, όπως ήταν στο ύψος του τρόμου των διακοπών με τα Μαύρα Χριστούγεννα, την Παρασκευή 13^th, Απόκριες, Ημέρα της Μητέρας, όλο αυτό το διάστημα, οπότε από ό, τι καταλαβαίνω υπήρχε ένα αυστηρό χρονοδιάγραμμα για να το βγάλω εγκαίρως για την Ημέρα του Αγίου Βαλεντίνου.

Δυστυχώς, υπήρχε ένα πρόβλημα υγείας με τον συγγραφέα του σεναρίου και ο παραγωγός συνειδητοποίησε ότι δεν υπήρχε τρόπος στη γη να μπορούμε να προετοιμάσουμε το σενάριο εγκαίρως για να πυροβολήσουμε. Το πρόβλημα ήταν ότι αυτή η ταινία έπρεπε να βρίσκεται σε 12,000 θέατρα σε ολόκληρη την Αμερική για τις 14 Φεβρουαρίου^th και βασικά στα μέσα Ιουλίου είχαμε μια σελίδα. Έτσι, είμαι νέος και άφοβος, είπα, γιατί όχι; Σίγουρα, μια πρόκληση. Ο συγγραφέας σε κατάσταση αναμονής επρόκειτο να πετάξει από το Λος Άντζελες για να αρχίσει να εργάζεται σε μια πλήρη ιστορία, και μόλις γράφτηκε, θα αρχίσαμε να ψάχνουμε τοποθεσίες και να εργαζόμαστε για την εφοδιαστική. Ήμασταν προετοιμασμένοι την ίδια στιγμή που γράφαμε. Βασικά η προετοιμασία μου ήταν να εγκρίνω το ορυχείο και μετά να επιστρέψω με λεπτομέρειες για τις οποίες θα μπορούσαμε να γράψουμε τις σκηνές τρόμου. Είχαμε αστείο ότι ήταν Ο κυνηγός ελαφιών ταινιών τρόμου επειδή αφορούσαν την εργατική τάξη της μικρής πόλης και όχι το θάνατο των καυλιάριων εφήβων. Θα υπήρχε κοινωνικός σχολιασμός για την απώλεια εργασίας. Ήταν η αρχή της ζώνης σκουριάς στη Βόρεια Αμερική, οι άνθρωποι έχασαν τις δουλειές τους αριστερά δεξιά και στο κέντρο. Αυτό που δεν γνωρίζαμε ήταν πώς θα μπορούσαμε να κάνουμε τις δολοφονίες προσαρμοσμένες σε αυτό που ήταν διαθέσιμο σε εμάς. Έτσι, όταν επέστρεψα μετά τη σύνταξη του πρώτου προσχέδιο, θα έλεγα «εντάξει υπάρχει αποδυτήριο εδώ και στο ντους δεν έχουν κεφαλές ντους, είχαν μόλις τσιμπήσει, αιχμηρούς μεταλλικούς σωλήνες, οπότε εδώ μπορεί κάποιος να σπρώξει ότι". Ή είχαν μια τέτοια βιομηχανική κουζίνα στην αίθουσα συνδικάτων, ώστε να μπορέσουμε να βράσουμε το πρόσωπο κάποιου επειδή είχαν αυτά τα μεγάλα τεράστια δοχεία εκεί.

Λοιπόν, βασικά δούλευε με αυτό που είχατε.

Ναι, λοιπόν, βρήκαμε όλα τα ενδιαφέροντα σημεία στο ορυχείο και μετά γράψαμε τις ιδιαιτερότητες των δολοφονιών γύρω τους. Η επόμενη προφανής πρόκληση ήταν ότι έπρεπε να πάμε εκεί και να γυρίσουμε και να επιστρέψουμε και να έχουμε επεξεργαστεί και να ετοιμαστεί η εικόνα μέχρι τα τέλη Ιανουαρίου, διότι θα χρειαστούν περίπου 3 εβδομάδες για τα εργαστήρια να εκτυπώσουν αντίγραφα της ταινίας. Έτσι, όταν τελειώσαμε τα γυρίσματα, που νομίζω ότι ήταν η πρώτη εβδομάδα του Νοεμβρίου, βασικά περάσαμε σε 7 ημέρες την εβδομάδα, 18 ώρες επεξεργασίας. Η προειδοποίηση ήταν ότι αν δεν μπορούσαμε να παραδώσουμε μέχρι την τρίτη εβδομάδα του Ιανουαρίου, τότε η συμφωνία έληξε.

Yikes.

Αυτό ήταν βασικά η βιασύνη. Ήξεραν ότι το Halloween 2 και την Παρασκευή το 13^th βγήκαν έξω, έτσι ήθελαν να τους νικήσουν στη γροθιά. Αρχικά ο τίτλος εργασίας της ταινίας ονομάστηκε The Secret, γιατί δεν θέλαμε κάποιος άλλος να κάνει γρήγορα ένα φτηνό, δύο εβδομάδων πυροβολισμό, χρησιμοποιώντας τον τίτλο μας. Το καστ και το πλήρωμα δεν είχαν ιδέα ότι επρόκειτο να κληθούν Bloody Valentine μου. Τα προβλήματα άρχισαν να έρχονται στις αρχές Ιανουαρίου, επειδή τα αρνητικά για την ταινία έπρεπε να κοπούν με το χέρι, η οποία ήταν μια διαδικασία δύο εβδομάδων. Χρειαζόμασταν να φτάσουμε στο MPAA γιατί χρειαζόμαστε μια βαθμολογία και το σύστημα ήταν πολύ αυστηρό. Έτσι, ενώ κάναμε τη μίξη ήχου και την επεξεργασία, στείλαμε τον επεξεργαστή με ένα διπλό αντίγραφο της τελικής επεξεργασίας εργασίας για να λάβουμε τη βαθμολογία μας. Σε αυτό το σημείο, μας είπαν να μην ενοχλεί καν γιατί αυτή η ταινία θα έχει βαθμολογία Χ και δεν υπάρχει κανένας τρόπος να μπορείτε να εμφανίσετε αυτήν την ταινία. Αυτό προκάλεσε μεγάλο πανικό. Αν επρόκειτο να πάρουμε μια βαθμολογία X, ίσως θα μπορούσαμε να το παίξουμε σε 100 θέατρα στη Βόρεια Αμερική που γενικά έπαιζαν πορνό εκείνες τις μέρες.

Τώρα, με τις αξιολογήσεις MPAA, υπήρχαν πολλά κομμένα από τις σκηνές θανάτου…

Κάθε σκηνή θανάτου βασικά ήταν σχεδόν μηδενική. Μια σκηνή θανάτου τελείωσε εντελώς. Έκοψαν ένα ή δύο κορνίζες και μετά έπρεπε να επιστρέψουμε. Μόλις κόψετε ένα αρνητικό, τα δύο πλαίσια που είναι πλέον κολλημένα μεταξύ τους - από τη μία βολή στην άλλη - δεν μπορούν να διαχωριστούν ξανά χωρίς να το καταστρέψουν.

Επομένως, πρέπει να είστε πραγματικά σίγουροι για αυτές τις περικοπές.

Βασικά επεξεργαζόμασταν και είχαμε αρνητικό κόψιμο κάθε μέρα καθώς λάβαμε την κλήση από το Λος Άντζελες λέγοντας «θέλουν τέσσερα ακόμη καρέ εδώ και τρία ακόμη καρέ εκεί», οπότε παρόλο που μας ζήτησαν να κόψουμε πέντε καρέ, τώρα θέλουν άλλα δέκα. Αστειεύομαι, το ονόμασα το θάνατο των χιλιάδων περικοπών. Μέχρι τη στιγμή που καταλήξαμε στην κατάταξή μας, ο μόνος τρόπος που θα μπορούσαμε να την πάρουμε ήταν να κόψουμε τα περισσότερα από τα γραφικά στοιχεία των σκοτωμάτων.

Υπήρχε κάτι που αγαπήσατε πραγματικά που δεν έκανε το κόψιμο;

Σχεδόν για κάθε ένα από αυτά. Δουλέψαμε πολύ σκληρά σε αυτό, ήταν ο στόχος μας και ο στόχος των παραγωγών μας να δημιουργήσουμε ειδικά πρωτοποριακά εφέ τελευταίας τεχνολογίας. Σχεδόν το ένα τρίτο του προϋπολογισμού για την ταινία πήγε σε ειδικά εφέ. Τα περισσότερα από αυτά έγιναν σε - κάτι που δεν είχε ακούσει τότε - ένα σουτ. Γενικά τι θα συνέβαινε σε ταινίες όπως το Halloween, την Παρασκευή 13^th και Μαύρα Χριστούγεννα, που ήταν πιθανώς τα μεγάλα πριν από εμάς, θα βλέπατε πάντα το όπλο στο χέρι του κακού, και ο κακός σηκώνει το όπλο, και το ταλαντεύεται προς την κάμερα. Και μετά κόπησες στο άλλο άτομο και γενικά βλέπεις το μαχαίρι να είναι ήδη ενσωματωμένο στο άλλο άτομο με αίμα να βγαίνει, σωστά;

Ναι, ναι.

Στη δική μας, κάναμε όλα αυτά τα πράγματα σε ένα πλάνο. Έτσι, όταν το τσεκούρι χτυπήσει κάποιον κάτω από το πηγούνι, στον ίδιο πυροβολισμό ο βολβός του ματιού θα έβγαινε έξω και το τσεκούρι θα περνούσε

Αγαπώ αυτό το κομμάτι!

Αυτό είναι ένα τεχνικό επίτευγμα. Είναι όλο το χρονοδιάγραμμα και η μηχανική και η ανασυρόμενη λεπίδα που επιστρέφει στο τσεκούρι και αφήνει αίμα στο πηγούνι. Ταυτόχρονα, ο τύπος ειδικών εφέ που βάζει πλήρη μακιγιάζ σε αυτόν τον ηθοποιό πιέζει ένα κουμπί και αυτό κάνει αυτό το ψεύτικο βολβό του ματιού να βγαίνει με την άκρη του τσεκούρι να βγαίνει από την υποδοχή ματιών.

(Γέλια) Σωστά.

Λοιπόν, τι θα συνέβαινε, θα έλεγαν «κόψτε καλά τρία καρέ», καλά αν κόψετε τρία καρέ, δεν έχουμε τίποτα να μειώσουμε. Οπότε έπρεπε να το καταλάβουμε μέσω κάποιων αποτελεσμάτων. Αρκετά ευτυχώς, παρόλο που ήμουν νέος, είχα αρκετή εμπειρία για να ξέρω ότι υπήρχαν στιγμές που θα καταλήξω να λέω «Σε περίπτωση, ας το πυροβολήσω». Έτσι θα έπρεπε να επιστρέψουμε σε αυτό και να βρούμε ένα μέρος που θα μπορούσαμε να κάνουμε επεξεργασία ήχου για να ταιριάξουμε με αυτό το κίνημα. Είναι ένα αληθινό κομπλιμέντο για τους συντάκτες, τη γραφή, τους ηθοποιούς και την ατμόσφαιρα, και ίσως λίγο από την κατεύθυνση μου, ότι ακόμη και με όλες τις περικοπές, η ταινία συνέχισε να λειτουργεί. Θεωρείται ακόμα κλασικό λατρείας.

Τα πρακτικά αποτελέσματα που επέζησαν είναι τόσο δημιουργικά. Νομίζω ότι τα δύο αγαπημένα μου ήταν αυτά που αναφέρατε - η ανθρώπινη κεφαλή ντους και η έκπληξη. Είχα διαβάσει ότι τα εφέ μακιγιάζ του Τόμας Μπέρμαν ήταν τόσο άσχημα που ένα από αυτά σε έκανε να κάνεις αναστάτωση; Μπορώ να μαντέψω; Ήταν το μάτι του Hap ή ίσως η Mabel στο στεγνωτήριο;

Όχι, αυτός είναι ένας αστικός μύθος. (Γέλια) Νομίζω ότι αυτό που πραγματικά συνέβη ήταν ότι έκανα ήχους απόσυρσης ως κομπλιμέντο για τον Τομ, και νομίζω ότι ίσως κάποιος που ήταν μακρινός παρατηρητής με είδε να πηγαίνω (ήχοι απόσυρσης και έκπληκτος) και σκέφτηκε "Ω Θεέ μου". Αλλά δεν το διόρθωσα για πολλά χρόνια γιατί δείχνει πόσο καλό ήταν.

Υπάρχει τόσο συγκεκριμένος τόνος στην ταινία που εξερευνάται μέσω των οπτικών εικόνων και του ήχου. κάθε θάνατος έχει τη δική του τονική, μουσική και αλλαγή εστίασης. Από πού προήλθε αυτή η ιδέα;

Ήταν κάτι που συζητήσαμε με τον Paul Zaza, απόλαυσα πραγματικά τη δουλειά του Paul. Ήταν βασικά πολύ απλό, θέλαμε μια αίσθηση χώρας και δυτικής από ό, τι προερχόταν από το ραδιόφωνο για να δημιουργήσουμε μια τέτοια αγροτική ατμόσφαιρα. Το πραγματικό ενοποιημένο soundtrack ήταν όλη η χώρα-δυτική μουσική, αλλά θα μπορούσαμε να απομακρυνθούμε από αυτήν με την ορχηστρική και ατμοσφαιρική μουσική για να ενισχύσουμε κάθε μία από αυτές τις στιγμές αγωνίας. Τότε λοιπόν αφήσαμε τον Παύλο να φύγει. Για το κοινό, κάθε θάνατος σας δίνει μια διαφορετική διάθεση, δεν επαναλαμβάνεται.

Ο Ταραντίνο το έχει δηλώσει Bloody Valentine μου είναι η αγαπημένη του ταινία slasher, και ακολουθεί μια τεράστια λατρεία, είχατε ιδέα τι θα ήταν ο αντίκτυπος όταν το κάνατε;

Όχι. Όπως είπα, όλοι περπατήσαμε με αυτό το είδος νεαρής στάσης που θα κάνουμε Ο κυνηγός ελαφιών ταινιών τρόμου. Κυριολεκτικά σκεφτήκαμε, θα κάνουμε κάτι που θα το ξεχωρίσει από κάθε άλλη ταινία τρόμου. Και υποθέτω ότι με την έννοια αυτή πετύχαμε, γιατί μετά από τόσα χρόνια, εξακολουθεί να στέκεται μόνη της στο βλέμμα και το στυλ του. Προσπαθήσαμε να τραβήξουμε και πολλά άλλα από αυτά. Συνήθως ο παχύς τύπος είναι το αντικείμενο της γελοιοποίησης ή του χαρακτήρα μασκότ, αλλά εδώ δώσαμε στον παχύ τύπο μια από τις πιο καυτές φίλες και ήταν ο σοφός ηγέτης. Προσπαθήσαμε λοιπόν να γυρίσουμε μερικά από τα σπίτια και τα κλισέ, και ταυτόχρονα, να δώσουμε σε αυτούς τους ανθρώπους περισσότερη ανθρωπότητα.

Λίγο περισσότερο βάθος.

Ναι. Ένα από τα πράγματα που - βρίσκω - χάνει την αξιοπιστία του σε κάθε ταινία τρόμου είναι όπου η ανυπεράσπιστη γυναίκα θύμα αποφασίζει να πάει και να εξερευνήσει το βαθύ σκοτεινό υπόγειο χωρίς αντίγραφο ασφαλείας. Έτσι φροντίσαμε να μην συμβούν αυτά τα πράγματα. Κατά μία έννοια, ένας από τους πιο ισχυρούς ανθρώπους στην ταινία είναι η Σάρα. Μέχρι να τελειώσει, έχει αυτή τη δερμάτινη ζώνη γύρω της και μοιάζει σχεδόν με πολεμιστή. Στην πραγματικότητα έσωσε τον ήρωα, σε αντίθεση με το να είναι ένα φοβισμένο κορίτσι που τρέχει μακριά και είναι αρκετά τυχερό για να επιβιώσει. Στην πραγματικότητα η ηρωίδα μας αντέχει.

Σάρα αψηφά όλες αυτές τις τρομερές συνήθειες βλέπετε σε ταινίες τρόμου.

Ναι

Επιστρέφοντας σε όσα είπατε Bloody Valentine μου είναι Ο κυνηγός ελαφιών των ταινιών τρόμου, υπάρχουν αυτά τα θέματα της έλλειψης εργασίας και των ζητημάτων ασφάλειας. Βλέπουμε τώρα μεγαλύτερη εστίαση στην ταξική πάλη στον σύγχρονο τρόμο. Κινδυνεύοντας να γίνει πολύ πολιτικός, νομίζετε ότι θα δούμε αυτή την τάση να αυξάνεται με όλα όσα συμβαίνουν πρόσφατα;

Το ελπίζω. Ήταν σημαντικό για μένα εκείνη την εποχή και εξακολουθεί να είναι. Για μένα, ήταν σχεδόν η εκδίκηση της εργατικής τάξης από την αδιάφορη και άκαρδη διαχείριση. Ο λόγος που ο Harry Warden έκανε αρχικά αυτό που έκανε δεν ήταν λόγω της Ημέρας του Αγίου Βαλεντίνου, αλλά επειδή οι διευθυντές αποφάσισαν να μην ενδιαφέρονται για την ασφάλεια των εργαζομένων τους.

Σωστά, που κατέληξαν να τους σκοτώσουν.

Έτσι, όλη η τραγωδία συνέβη για έναν λόγο, και αυτός ο λόγος ήταν ότι η διοίκηση δεν ενδιαφερόταν για τις συνθήκες. Είναι θαμμένο μέσα στο οικόπεδο, αλλά όταν ξύνετε την επιφάνεια, αυτό ήταν. Υπήρχε ένα ζήτημα οικονομικής ύφεσης, να κολλήσετε σε μια δουλειά όπου δεν ξέρετε αν πρόκειται να είναι εκεί το επόμενο έτος ή όχι. Αυτή ήταν η εποχή που όλοι οι νέοι από τις μεταποιητικές πόλεις εγκατέλειπαν όλες τις θέσεις τους, ήταν η αρχή αυτών των πόλεων που βασικά έμειναν άποροι. Και τότε το πολιτισμικό σοκ έκανε πολλούς από αυτούς να επιστρέψουν πολύ απογοητευμένοι επειδή δεν ήταν προετοιμασμένοι. Ολόκληρος ο τόνος με τον TJ είναι ότι έφυγε και καταλήγει να επιστρέψει με την ουρά του ανάμεσα στα πόδια του, επειδή δεν μπορούσε να φτάσει στα δυτικά. Εκεί ήταν ένα ψάρι έξω από το νερό.

Νομίζω ότι υπάρχει επίσης ένας αγώνας με τους πρόσφατους αποφοίτους να βρουν βιώσιμη εργασία που σίγουρα εξακολουθεί να είναι σχετική τώρα

Ναι, ήταν σχετικό τότε και έγινε ξανά σχετικό. Νομίζω ότι αυτός είναι ένας από τους λόγους που η ταινία παραμένει. Μόλις είδα την ταινία πρόσφατα με ένα κοινό, και αυτό που με εξέπληξε είναι τόσο περίεργα, δεν φαίνεται χρονολογημένο. Μοιάζει με μια ταινία που θα μπορούσε να γυριστεί πέρυσι ως κομμάτι περιόδου. Η γλώσσα, οι στάσεις, δεν αισθάνονται ότι βγαίνουν από τις αρχές της δεκαετίας του '80 τόσο πολύ.

Τώρα, είχα ακούσει ότι υπήρχαν - για λίγο εκεί - κάποια σχέδια για μια συνέχεια, είναι κάτι που ακόμα μπορώ να περιμένω;

Έχουν γίνει πρόσφατες συζητήσεις, δουλεύω ενεργά πάνω σε μια ιδέα για μια πιθανή συνέχεια. Το αν θα συμβεί ή όχι είναι μια καλή εικασία από την πλευρά κάποιου. Αλλά το remake, αρκετά ενδιαφέρον, έφερε τόσο - αν όχι περισσότερο - προσοχή στο πρωτότυπο όσο έκανε και το remake, το οποίο ήταν αρκετά τιμή. Ένα από τα πράγματα που βρίσκω τόσο ενδιαφέρον για το κοινό τρόμου είναι ότι είναι πιθανώς το τελευταίο από τα cinephiles. Όταν ένας θαυμαστής τρόμου ανακαλύπτει ότι υπάρχει ένα remake, θα πάνε και θα αναζητήσουν πρώτα το πρωτότυπο.

Ω απολύτως. Μας αρέσει να κάνουμε την έρευνά μας!

Ακριβώς! Υπάρχει μια απίστευτη αφοσίωση και οι περισσότεροι θαυμαστές τρόμου που ξέρω - οι αληθινοί θαυμαστές τρόμου - θα αναλύσουν και θα συζητήσουν ταινίες με έναν πολύ πνευματικό και καταρτισμένο τρόπο που συνήθως ανήκει στους κριτικούς του κινηματογράφου σε οποιοδήποτε άλλο είδος.

Είναι όλη αυτή η ιδέα να επιστρέψουμε στο αρχικό αρχικό υλικό.

Σωστά. Υπό αυτήν την έννοια, όπως λέγαμε, ήταν κάπως έκπληξη. Στα μέσα της δεκαετίας του '90, όταν η ταινία έπρεπε να είχε ξεχαστεί εντελώς, ένα πανκ συγκρότημα στην Ιρλανδία αποφάσισε να ονομαστεί Bloody Valentine μου. Ήταν τεράστιοι, και ξαφνικά, οι οπαδοί που δεν είχαν γεννηθεί ακόμη και όταν κυκλοφόρησε για πρώτη φορά η ταινία αναζητούν την ταινία, έτσι ώστε να φέρει μια εντελώς νέα γενιά. Και μετά 15 χρόνια αργότερα, το remake φέρνει ξανά μια νέα γενιά.

Είναι κάπως διαχρονικό, μπορείτε να συνεχίσετε ξανά σε αυτό ξανά και ξανά.

Υπάρχουν αρκετές λεπτές λεπτομέρειες και πράγματα για να ανακαλύψετε. Μερικές από τις γραμμές και κάποιες από τις προβολές που σας περνούν από την πρώτη προβολή, καταλαβαίνετε λίγο αργότερα. Όταν έφτιαχνα την ταινία, μέρος της ήταν να προσθέσω μερικά από αυτά τα λεπτά στρώματα εκεί. Προφανώς, ήμουν πολύ ευλογημένος που είχαμε έναν τόσο καλό σεναριογράφο να δουλεύει για εμάς που παρέδωσαν αυτό το είδος υλικού ώστε να μπορέσουμε να κάνουμε αυτά τα στρώματα να συμβούν.

Νομίζω ότι Bloody Valentine μου βρίσκει ακόμα ένα νέο κοινό. Μεταξύ του remake, των φεστιβάλ ταινιών και άλλων θεατρικών προβολών, συνεχίζει να επιστρέφει, κάτι που είναι απολύτως φανταστικό.

Ω απολύτως. Αυτή τη στιγμή, παίζει στο Royal (στο Τορόντο) και υπάρχει ένα τεράστιο Πάρτι κατά του Αγίου Βαλεντίνου στο Club Absinthe στις 14 Φεβρουαρίου όπου θα παίζει σε τηλεοράσεις σε όλο το πάρτι. Ο Gary Pullin θα είναι εκεί για να υπογράψει αντίγραφα του νέου του σχεδιασμού αφισών.

Θέλετε περισσότερη φρίκη διακοπών για τον αιματηρό σας βαλεντίνο; Κάντε κλικ εδώ για να δείτε το Great Horror Films for Singles την ημέρα του Αγίου Βαλεντίνου or Κάντε κλικ εδώ για 8 υπέροχες ταινίες Slasher από τη δεκαετία του '80!