Αν είστε άντρας με στήθος, ίσως αναρωτιέστε τι τους συνέβη και το γυμνό σε ταινίες τρόμου;

Δεν ήταν αυτό ένα τροπάριο στο trifecta των βιώσιμων σειρών τρόμου: στήθος, ναρκωτικά και αίμα; Εφόσον η ταινία περιείχε και τα τρία αυτά πράγματα, σίγουρα θα εξόργιζε τόσο τους ευαγγελιστές όσο και τους κριτικούς των παιχνιδιών, κάτι που τελικά θα έφερνε ακόμη μεγαλύτερη δημοσιότητα στην ταινία.

Ας ξεκαθαρίσουμε ότι δεν είμαι θεατής που αναζητά ενεργά το γυμνό στις ταινίες.

Αλλά, σκεφτείτε το, όλες οι ταινίες τρόμου των δεκαετιών του '70 και του '80 είχαν σενάρια που απαιτούσαν τουλάχιστον τη δεύτερη ηθοποιό να ρίξει την κορυφή της, αλλά σήμερα οι ηθοποιοί κρατούν τα κύπελλα τους γεμάτα με παθιασμένη υποκριτική παρά τη βαθμολογία R.

Αυτές τις μέρες, μερικές indie ταινίες εισάγουν τη γυμνή γυναικεία μορφή στις ταινίες τους, αλλά μπορεί να συμφωνήσετε ότι το mainstream έχει ξεχάσει ότι αυτή η τακτική ήταν κάποτε μια κλήρωση στο box office.

Όταν ήμουν παιδί, μπορούσες να βασιστείς σε ένα πράγμα. Αν η φωνή στο τέλος του τρέιλερ γρύλιζε "Rated-R", ήξερες ότι θα συνέβαιναν δύο πράγματα: Το ένα, θα υπήρχε πολύ αίμα και θα έβλεπες τουλάχιστον ένα σετ στήθους.

Η χρονιά ήταν 1978 και ο αμερικανικός κινηματογράφος έδινε στο είδος ένα νέο όνομα: The slasher.

Ξεκινώντας με μια μικρή ταινία που ονομάζεται "Halloween", η οποία τελικά έβαλε το είδος στον mainstream χάρτη - ακόμη περισσότερο από το καλτ επιτυχία και χωρίς γυμνό "The Texas Chainsaw Massacre" μόλις τέσσερα χρόνια πριν.

Η ιδέα να πείσουμε τους ενήλικες αγοραστές εισιτηρίων να πληρώσουν 3.00 $ για μια ταινία "Noone under 18 admitted" ήταν χρυσός δημοσιότητας και ο μόνος τρόπος για να γίνει αυτό ήταν να τους δείξουμε κάτι συγκλονιστικό. Αν αυτό περιελάμβανε τους μαστικούς αδένες μιας καυτής νεαρής ηθοποιού, όλα ήταν καλά για να ξεπεράσετε την ουσία.

Η σκηνή μέσα Απόκριες (1978) ήταν ελαφρώς άδικο, αλλά όλοι το θυμόμαστε, η Lynda, μετά τη συνουσία, περιμένει τη φλόγα της για να πάρει μια μπύρα από την κουζίνα καθώς ξαπλώνει στο κρεβάτι και λιμάροντας τα νύχια της το στήθος της. Βλέπει τον φίλο της, που νομίζει ότι την κοροϊδεύει κάτω από ένα σεντόνι να περνάει από την πόρτα. ειρωνεύεται, «Βλέπεις κάτι που σου αρέσει;»

Μια τόσο υποδηλωτική και ερωτοτροπία φράση, αλλά αψήφησε μια γενιά επειδή η χώρα βρισκόταν στη δίνη του κινήματος για τα δικαιώματα των γυναικών και μια τέτοια σεξουαλικότητα ήταν προσβλητική γι' αυτές, αλλά ένιωθαν επαναστατική για τους άντρες — και το λάτρεψαν.

Η πληρωμή της Lynda για το peep show της είχε ως αποτέλεσμα τον θάνατό της από στραγγαλισμό καλωδίου τηλεφώνου με στήθη μπροστά και στο κέντρο. Τι έλεγε αυτό για τα πρότυπα φύλου στη δεκαετία του '70; Ένα πράγμα που μπορούμε να πούμε για το έργο του Carpenter είναι ότι ενέπνευσε έναν νέο τύπο γυναίκας: την έξυπνη και σέξι "Τελικό κορίτσι".

Αλλά το σεξ και ο τρόμος μόλις ξεκινούσαν.

Μαζί ήρθε το «Friday the 13th» (1980) το οποίο ανέβασε τα πρώτα βήματα στην αφήγηση του τίτλου. Όχι μόνο οι γυναίκες έκαναν πρόθυμα σεξ, αλλά δολοφονούνταν και βάναυσα. Μάλιστα το πρωτότυπο Παρασκευή έδειξε μόνο εν συντομία το θηλυκό άνω μέρος του κορμού, αλλά σε αντίθεση με το «Halloween», το σεξ προσομοιώθηκε ρεαλιστικά πριν ο δολοφόνος βάλε στο ξύλο τους εφήβους.

Παραδόξως, τόσο στο "Halloween" του 2007 και αργότερα, στο ριμέικ του 2009 του "Friday the 13th" το γυμνό ήταν λίγο πιο γραφικό.

Το πρωτότυπο Παρασκευή 13th ήταν το εφαλτήριο για αμέτρητες απομιμήσεις που ακολούθησαν, όλες σύμφωνα με τις τρεις κύριες συσκευές: Σεξ, ναρκωτικά και βία κατά των γυναικών.

Η τάση ήταν τόσο ριζωμένη, ο διάσημος κριτικός Roger Ebert και ο φίλος του Gene Siskel αφιέρωσαν μια ολόκληρη εκπομπή στην πρακτική:

«Το γυμνό είναι πάντα άδικο», είπε ο Έμπερτ. «Δίνεται για να κεντρίσει το κοινό και οι γυναίκες που ντύνονται με αυτόν τον τρόπο ή απλώς αποκαλύπτουν το σώμα τους ζητούν με κάποιο τρόπο προβλήματα και κατά κάποιο τρόπο αξίζουν τον κόπο που αντιμετωπίζουν. Αυτή είναι μια αρρωστημένη ιδέα».

Περαιτέρω, οι γυναίκες παρατηρητές άρχισαν να στεναχωριούνται, επειδή μόνο το γυναικείο στήθος κοίταζε, ήθελαν να δουν την ανδρική μορφή.

Κατά ειρωνικό τρόπο, ένα από τα αρχικά μέλη του καστ της «Παρασκευής και 13», ο Κέβιν Μπέικον, θα αποκάλυπτε τον ημιορθωμένο φαλλό του σχεδόν 20 χρόνια αργότερα στο θρίλερ «Wild Things». Google το, είναι εκεί έξω.

Για σχεδόν μια δεκαετία το slasher ήταν ισχυρό στο box office, αλλά ένας σκηνοθέτης θα παρενέβαινε, όχι μία αλλά δύο φορές σε μια γενιά.

Μπείτε ξανά ο Wes Craven, ένας παραγωγικός αφηγητής που έστειλε τον slasher σε μια νέα κατεύθυνση το 1984 με το "A Nightmare on Elm Street", ίσως το προτελευταίο καπάκι του είδους. Αντίθετα, η πρώτη του ταινία «Last House on the Left» ήταν μια βάναυση ταινία βιασμού που έθετε τους άντρες ανταγωνιστές της υπεύθυνους.

Το "Elm Street" δεν έχει άσκοπες λήψεις γυμνού ή βιασμού, αλλά αντ' αυτού συμβιβάζεται με έντονο θυμό.

Αυτή ήταν η αρχή του mainstream κινηματογράφου που κρατούσε το σουτιέν και το κοινό της γαντζωμένα.

Το αβάσταχτο ριμέικ του «Elm Street» του Samuel Bayer διατήρησε την αποφυγή γυμνισμού του Craven, λαμβάνοντας τη βαθμολογία R για έντονη αιματηρή βία τρόμου, ανησυχητικές εικόνες, τρόμο και γλώσσα.

Καθώς η δεκαετία του '80 εξαφανίστηκε, εξαφανίστηκε και η ταινία slasher. Ολοκληρώνοντας τη δεκαετία ήταν το «Child's Play» και το «Pet Semetary», χωρίς στήθος ανάμεσά τους.

Στη δεκαετία του '90, οι ταινίες τρόμου είχαν παραιτηθεί λίγο από το γυμνό και είχαν επικεντρωθεί περισσότερο στην ατμόσφαιρα. Ο Γουές Κρέιβεν επανεξέτασε το είδος στο «Scream» του 1996, ένα φόρο τιμής στην ταινία slasher, αλλά δεν συμπεριέλαβε γυμνό, αντίθετα άφησε τον διάλογο και άφησε το κοινό να οραματιστεί εσωτερικά τι είχε κρύψει η Rose McGowan κάτω από αυτό το πράσινο πουλόβερ.

Η Ένωση Κινηματογράφου της Αμερικής (MPAA) βρισκόταν στον πόλεμο, υποβιβάζοντας ορισμένες φωτογραφίες στη νεκρή ζώνη του NC-17, αναγκάζοντας τους σκηνοθέτες να επιλέξουν μεταξύ γλώσσας, γυμνού ή βίας.

Τώρα βρισκόμαστε στη δεκαετία του σύγχρονου «Final Girl», ενός όρου ενδυνάμωσης και επιβίωσης. Οι γυναίκες δεν είναι πλέον το αντικείμενο του πόθου για να παρατάξει το κοινό κάτω από τον μαρκήσιο, είναι σύμβολα δύναμης και ελεύθερης σκέψης.

Το 2015, η indie βόμβα «Muck» προσπάθησε και απέτυχε να αναζωογονήσει (πολλές) άσκοπες λήψεις γυμνού στήθους, αλλά τώρα φαινόταν απλώς νηπιακό, μισογυνιστικό και κακό πνεύμα.

Η επίγευση που άφησε το "Muck" ήταν επικαλυμμένη με τις λέξεις που επινοήθηκαν από το "Hostel" του Eli Roth: "πορνό βασανιστηρίων", αλλά ήταν επίσης χρωματισμένο με "κουλτούρα βιασμού" έναν επιθετικό συνδυασμό που αποκάλυπτε περισσότερα για τους δημιουργούς ταινιών και τις ιδέες τους παρά για τη σύγχρονη κοινωνία.

Πρόσφατα επισκέφτηκα ξανά το franchise της 20th Century Fox "Wrong Turn". Μια άλλη σειρά που περιλαμβάνει πλάνα με γυμνό στήθος για τουλάχιστον μία σκηνή. Και πάλι, η έκθεση δεν φαινόταν επιτηδευμένη, φαινόταν επιζήμια για την ηθοποιό. Είμαι σίγουρος ότι της άρεσε αυτό το μεροκάματο.

Οι γυναίκες είναι πλέον οι επιζώντες, οι λυτρωτές και οι λύτες προβλημάτων. Η δύναμή τους προέρχεται από έναν τόπο με αναγνωρίσιμες ιστορίες, γεμάτες διαμάχες και ενσυναίσθηση.

Η δύναμή τους βρίσκεται στο πιο σέξι όργανο όλων: τον εγκέφαλό τους.

Κάτι που γεννά το ερώτημα: αν το γυμνό γυναικείο στήθος δεν ήταν αναπόσπαστο κομμάτι της πλοκής, γιατί συμπεριλήφθηκε στην ταινία και τι λέει αυτό για τον θεατή;

Τι είναι αυτό που περιμένει σε μια ταινία τρόμου αυτές τις μέρες;

Τι λένε εσείς?