Δεν νομίζω ότι πολλοί θαυμαστές τρόμου θα διαφωνούσαν με αυτούς του Alexandre Aja Υψηλή ένταση και The Hills Have Eyes ήταν δύο από τις πιο ευχάριστες και σπλαχνικές ταινίες στα μέσα του 2000. Και οι δύο ταινίες βοήθησαν το Aja ως σκηνοθέτη να παρακολουθεί. Αυτό έχει αποδειχθεί με την πάροδο των ετών, και το τελευταίο του, Κέρατα, κυκλοφόρησε τον περασμένο μήνα.

Πρόσφατα άκουγα ένα επεισόδιο του podcast του Bret Easton Ellis, το οποίο περιελάμβανε μια συζήτηση για μια ώρα με την Aja και έριξε μερικά ενδιαφέροντα ψήγματα Υψηλή ένταση και Hills Δεν είχα ξανακούσει παρά το γεγονός ότι είμαι μεγάλος θαυμαστής και των δύο. Αυτά τα γεγονότα μπορεί να μην είναι νέα για τους μεγαλύτερους θαυμαστές της Aja, αλλά όσο μπορώ να πω (από τις αναζητήσεις στο Google), δεν έχουν συζητηθεί πολλά.

Βασικά, οι αποκαλύψεις ισοδυναμούν και με τις δύο ταινίες που είναι πολύ πιο γραφικές, πράγμα που λέει κάτι, ειδικά στο Υψηλή ένταση υπόθεση. Για να συνοψίσω, Υψηλή ένταση αρχικά επρόκειτο να δείξει το κεφάλι ενός παιδιού να εκραγεί σε όλο τον φακό της κάμερας και The Hills Have Eyes σχεδόν οι άνθρωποι του λόφου έβαλαν μια γάτα σε ένα μπλέντερ και την έπιναν.

Κατά τη διάρκεια του podcast, το θέμα των ορίων στις ταινίες εμφανίστηκε. Ο Έλλης ρώτησε τον Άτζα αν θεωρεί κάτι εκτός ορίων στις ταινίες του ως προς τη βία και αν υπάρχει κάτι που δεν θα κινηματογραφούσε.

Ο Aja απάντησε (να θυμάστε, τα αγγλικά δεν είναι η πρώτη του γλώσσα), «Νομίζω ότι είναι όλα σχετικά με το πλαίσιο. Το θέμα είναι, ξέρετε, πώς είναι ο πρωταγωνιστής - ποια είναι η άποψή σας στην ιστορία και τι θα έβλεπε ο πρωταγωνιστής εάν ήταν πραγματικό να δημιουργήσετε την καλύτερη βύθιση. Αν πρέπει να είναι η πιο σοκαριστική ή αηδιαστική δολοφονία, πρέπει να το κάνετε. Δεν μπορείς να είσαι σαν να είναι λιγότερο είναι περισσότερο και να μην το δείξεις, γιατί δεν θα δημιουργήσεις την εμπειρία για το κοινό που περνάει ο πρωταγωνιστής βλέποντας αυτόν τον φόνο. Νομίζω λοιπόν ότι πρέπει να δείξετε κάποια στιγμή, έτσι ώστε το κοινό να είναι σοκαρισμένο, και έτσι το κοινό νιώθει για το άτομο που τους αρέσει να παρακολουθεί την ιστορία. "

«Αλλά υπάρχουν μερικά - όχι από την πλευρά μου - αλλά όταν γράφαμε The Hills Have Eyes... είχαμε ένα είδος ορίου Υψηλή ένταση. Ήθελα πραγματικά - εκείνη τη σκηνή όπου ο δολοφόνος ακολουθεί αυτό το μικρό αγόρι στο χωράφι - και φυσικά βλέπεις το κυνηγετικό όπλο στο κεφάλι του παιδιού, και στη συνέχεια κόβεις ένα μεγάλο πλάτος έξω από το καλαμπόκι, και απλά βλέπεις η αστραπή. Αλλά στην πραγματικότητα, στο σενάριο, θα έχω το πραγματικό κεφάλι του παιδιού σαν πιτσιλίσματα στην κάμερα - στον φακό… Δεν το έκανα γιατί ένιωθα ότι ήταν ίσως, δεν ξέρω, κάτι καλό μου είπε - αλλά αυτή είναι η μόνη φορά που θυμάμαι από την πλευρά μου να έχω κάποιο όριο. "

Μπαίνοντας στην άλλη ταινία, συνέχισε: «Όταν γράφαμε The Hills Have EyesΉθελα να αλλάξω αυτό το στοιχείο όπου όταν η οικογένεια δέχεται επίθεση στο τρέιλερ, σαν να μπαίνουν οι άνθρωποι από τους λόφους, και αρπάζουν το καναρίνι πουλί, και ένα από αυτά είναι σαν να δαγκώνει το κεφάλι του καναρίνι και να ψεκάζει το αίμα στο στόμα του, πριν επιτεθεί στο άλλο κορίτσι και βιάσει την αδελφή. Ένιωσα ότι ήταν, «Εντάξει, ξέρεις τι; Το έχω δει στην αρχική ταινία. Θέλω να κάνω κάτι διαφορετικό και σκέφτηκα να έχω κάποιο γατάκι με το οποίο ίσως ταξιδεύει η μικρή αδερφή - όπως ένα μικρό γατάκι και ότι ίσως οι άνθρωποι από τους λόφους πήραν το γατάκι, έβαλαν το γατάκι σε κάποιο είδος μπλέντερ, έβαζε λίγο γάλα μαζί του, και ίσως κοίταζαν το γατάκι και θα άρχιζε να κάνει σαν γατάκι να ανακινείται και να το πίνει. "

«Νόμιζα ότι ήταν πολύ διασκεδαστικό. Σκέφτηκα ότι ήταν πραγματικά αστείο, ξέρετε, αλλά με σκοτεινό τρόπο, αλλά σκέφτηκα ότι ήταν πολύ καλή ιδέα να σοκάρω τους ανθρώπους στο τρέιλερ, αλλά και το κοινό, και να τους κάνω να νιώσουν ότι αυτοί οι άνθρωποι είναι τελείως τρελοί , και θα έπρεπε να τους φοβούνται πραγματικά. Και το έθεσα στον Γουές Κρέιβεν, και είχα μια πλήρη αντίδραση του τύπου «Καμία περίπτωση!» Και μου έλεγε «Γιατί;» ξέρεις, «Δεν το καταλαβαίνω. Γιατί [σας] αρέσει να βάζετε αυτό το όριο σε αυτή τη σκηνή;»

«Και είχε αυτή την απάντηση που ήταν,« Δεν καταλαβαίνετε. Αν το κάνουμε αυτό, οι άνθρωποι πρόκειται να δοκιμάσουν "και ήταν σαν," Γιατί οι άνθρωποι θα έβαζαν ένα γατάκι σε ένα μπλέντερ με γάλα και θα προσπαθούσαν να κάνουν ένα γατάκι - ένα γατάκι; Και ήταν ακριβώς αυτό το ένστικτο του, που προήλθε από μια μακρά ιστορία παραγωγής ταινιών σαν Το Τελευταίο Σπίτι Αριστερά που δημιουργούν τόσα πολλά ... σαν να ξέρετε, όπως ιστορίες σε μια εφημερίδα ομοίων ανθρώπων ... copycat [s]… και Φωνάζω, ξέρεις…."

Ο Aja συνέχισε να προτείνει ότι ο Wes Craven αισθάνεται ότι έχει κάποια ευθύνη ή ακόμη και ενοχή, και ότι δεν θέλει να ανησυχεί πλέον για τέτοια πράγματα.

Προσωπικά, έχω όλο τον σεβασμό στον κόσμο για τον Craven, αλλά αυτός μπορεί επίσης να είναι ο λόγος για τον οποίο οι περισσότερες μετέπειτα ταινίες του δεν ήταν τόσο αξέχαστες όσο η πρώιμη δουλειά του.

Είτε έτσι είτε αλλιώς, είναι ενδιαφέρον ότι ο τύπος πίσω Το τελευταίο σπίτι στα αριστερά ενθάρρυνε τα όρια για μια άλλη ταινία, και μια που ήταν ένα remake μιας άλλης από τις δικά του συγκλονιστικά ταινίες.

Η Aja ανέφερε το γατάκι στο παρελθόν, αλλά δεν ξέρω πόσο πήγε. Εδώ είναι ένα βίντεο του που μιλάει για αυτό πριν από μερικά χρόνια:

[youtube id = "XDJ0QI9tfyo" align = "center" mode = "normal" autoplay = "όχι"]

Εάν οποιοδήποτε από αυτά τα πράγματα είναι σε σχόλια DVD ή οτιδήποτε άλλο, θα πρέπει να με συγχωρήσετε. Αν τους άκουσα, έχει περάσει πολύς καιρός. Ακόμα, είναι πάντα διασκεδαστικό να μαθαίνουμε ή να θυμόμαστε πτυχές των ταινιών που αγαπάμε που δεν ήταν ποτέ και θα μπορούσαν να ήταν.

Παρεμπιπτόντως, εάν δεν έχετε ελέγξει το Το podcast του Bret Easton Ellis, σίγουρα πρέπει. Είχε μερικές πολύ ενδιαφέρουσες συνομιλίες με σκηνοθέτες τρόμου όπως ο Rob Zombie και ο Ti West. Στην πραγματικότητα, αν είστε οπαδός της Δύσης, εδώ είναι μερικά ενδιαφέροντα σχόλια έκανε Πυρετός καμπίνας 2 στη συζήτησή του με τον Ellis.

Και να θυμάστε, αυτό είναι μόνο ένα πολύ μικρό κομμάτι της συζήτησης για τον Aja. Μπορείτε να ακούσετε όλο το θέμα εδώ:

Εικόνα γατακιού: Wikimedia Commons