Ivan Kavanagh's Το κανάλι ήταν μια από τις καλύτερες ταινίες τρόμου του 2014. Αν με ρωτήσετε, ήταν η πιο τρομακτική. Μπορείτε να διαβάσετε τη σύντομη κριτική μου εδώ, αλλά απλώς εμπιστευθείτε με αυτό. Δεν είναι αυτό που θέλετε να αφήσετε να περάσετε.

Αφηγείται την ιστορία ενός αρχειοθέτη ταινιών του οποίου η γυναίκα δολοφονείται αφήνοντας τον ως τον πρωταρχικό ύποπτο για τη δολοφονία της, ενώ φροντίζει επίσης το μικρό αγόρι τους. Εν τω μεταξύ, ανακάλυψε μέσα από παλιό υλικό σκηνής εγκλήματος ότι ένας άλλος φόνος έλαβε χώρα στο σπίτι του το 1902. Πρόκειται για μια νέα ιστορία φάντασμα που είναι τόσο βάναυση όσο και εντελώς ανατριχιαστική.

Είχα την ευκαιρία να διαλέξω τον εγκέφαλο του Kavanagh σχετικά με την ταινία και τι άλλο κάνει, οπότε χωρίς άλλη συζήτηση…

iHorror: Διάβασα ότι θέλατε τα πλάνα του 1902 Το κανάλι να μοιάζει με τον Louis Lumière Σίτιση του μωρού. Ποια είναι η σημασία αυτής της συγκεκριμένης ταινίας; 

Ivan Kavanagh: Αυτή η ταινία δεν έχει σημασία Το κανάλι, αλλά είναι μόνο ένα, για μένα, που αντιπροσώπευε τέλεια την πολύ ιδιαίτερη εμφάνιση που είχαν οι ταινίες της περιόδου, κάτι που επιδιώξαμε να αναδημιουργήσουμε στην ταινία μου. Οι λεπτομέρειες του φόντου (σε αυτήν την περίπτωση τα δέντρα που φυσούν στον άνεμο) είναι αυτά που τα κάνουν να φαίνονται μοναδικά. Νομίζω ότι είναι η ποιότητα της κίνησης και της δομής των κόκκων, και ήξερα ότι είχαμε πετύχει όταν αναδημιουργήσαμε αυτό το βλέμμα τέλεια.

iH: Είναι η χειροκίνητη κάμερα στην ταινία η ίδια που χρησιμοποιήσατε για τη μαγνητοσκόπηση αυτού του βίντεο;

IK: Ναι, το ίδιο. Είναι μια καταπληκτική κάμερα από το 1915 που εξακολουθεί να λειτουργεί τέλεια και, φυσικά, ήταν ένας από τους λόγους που θα μπορούσαμε να αναδημιουργήσουμε την εμφάνιση των ταινιών από τον πρώιμο κινηματογράφο.

iH: Πόσο εύκολο ή δύσκολο ήταν να κατευθύνει ένα μικρό παιδί χωρίς εμπειρία δράσης;

IK: Λοιπόν, μόλις ρίξετε την ταινία σωστά, τότε δεν είναι τόσο δύσκολο. Η διαδικασία ακρόασης ήταν αρκετά εντατική και περιλάμβανε πολλά call backs και ασκήσεις δράσης, όπως σύνθετοι αυτοσχεδιασμοί και αναγνώσεις γραμμής. Ο Κάλουμ, που έπαιξε το μικρό αγόρι, είναι μοναδικά ταλαντούχος και ξεπερνά τα χρόνια του όσο η νοημοσύνη και η διαίσθηση της δράσης.

iH: Έχετε μόνοι σας παιδιά; Εάν ναι, δυσκολεύσατε να επεξεργαστείτε αυτήν την πτυχή του αντικειμένου της ταινίας; 

IK: Όχι, όχι ακόμα. Αλλά καταλαβαίνω ότι η ταινία ασχολείται εν μέρει με έναν φόβο που φαντάζομαι ότι πρέπει να έχουν όλοι οι γονείς και δεν νομίζω ότι θα κάνω καμία εξαίρεση.

iH: Είπατε στο παρελθόν ότι με Το κανάλι, θέλατε να γεμίσετε την ταινία με τους δικούς σας φόβους. Μπορείτε να εξηγήσετε αυτούς τους φόβους σχετικά με το πώς σχετίζονται με το πλαίσιο της ταινίας;

IK: Οι καλύτερες ταινίες τρόμου ασχολούνται με κοινούς, μερικές φορές πρωταρχικούς, φόβους, όπως ο φόβος του σκοταδιού, της βίας, της βλάβης που έρχεται σε ένα αγαπημένο άτομο, το να συνειδητοποιήσετε ότι δεν γνωρίζετε πραγματικά το άτομο που είστε πιο κοντά γνωρίζοντας ότι είμαστε όλοι ικανοί τόσο του μεγάλου καλού όσο και του μεγάλου κακού. Ο τρόπος που πάντα το σκέφτηκα ήταν, εάν γεμίσω την ταινία με κάποιους από τους δικούς μου φόβους, όπως μερικούς από αυτούς που ανέφερα, είναι υποχρεωμένο να τρομάξει τουλάχιστον μερικούς άλλους ανθρώπους.

iH: Έχετε ονομάσει το είδος τρόμου «άδικα απόρριψη και παραμέληση». Μετά από όλες τις υπέροχες ταινίες τρόμου που θα κυκλοφορήσουν με την πάροδο των ετών, γιατί πιστεύετε ότι εξακολουθεί να είναι; 

IK: Είμαι οπαδός του κινηματογράφου γενικά και μου αρέσουν όλοι οι τύποι ταινιών. Πριν Το κανάλι Έκανα δύο ταινίες τέχνης σπίτι πλάτη με πλάτη, και έτσι δεν κάνω διάκριση μεταξύ τύπων ταινιών, υπάρχουν μόνο ταινίες που μου αρέσουν και δεν μου αρέσουν ή αισθάνομαι ότι πρέπει να κάνω. Νομίζω ότι πολλοί σπουδαίοι σκηνοθέτες παραμελήθηκαν άδικα (βραβεία σοφού) επειδή έκαναν ταινίες κυρίως μέσα σε είδος. Οι Hitchcock και Kubrick είναι το πρωταρχικό παράδειγμα αυτού. Νομίζω ότι είναι επειδή οι άνθρωποι βλέπουν τις ταινίες του είδους ως λιγότερο άξιες, επειδή έχουν (τουλάχιστον στην επιφάνεια) λιγότερο «σοβαρά» θέματα από ό, τι οι ταινίες τέχνης ή τα δράματα και είναι γενικά πιο εμπορικές. Ωστόσο, η κινηματογραφική τέχνη στις ταινίες των καλύτερων ειδών είναι μια συνεχής έμπνευση για μένα και ξυπνά πάντα πάντα την αγάπη μου για τον κινηματογράφο. Ο Ίνγκμαρ Μπέργκμαν το κάνει και για μένα, αλλά όσο μεγαλώνω, τόσο μεγαλώνει η αγάπη μου για τους Χίτσκοκ, Κούμπρικ, Ντε Πάλμα, Πολάνσκι και άλλους μεγάλους κινηματογραφιστές.

iH: Ξέρω ότι είστε οπαδός του είδους και έχετε αναφέρει ταινίες όπως Η λάμψη, το μωρό της Rosemary, και Texas Massacre για αλυσοπρίονα ως αντίκτυπο σε εσάς. Μπορείτε να σκεφτείτε συγκεκριμένες ταινίες τρόμου από τα τελευταία χρόνια που έχουν αφήσει μια σημαντική εντύπωση;

IK: Υπάρχει μια ταινία που ονομάζεται Μαλακό για σκάψιμο, σκηνοθεσία του JT Petty, ότι έπιασα στην τηλεόραση αργά το βράδυ πριν από λίγα χρόνια που με ενόχλησε. Μου άρεσε επίσης πολύ ο Sam Raimi Σύρε με στην κόλαση, που νόμιζα ότι ήταν πολύ διασκεδαστικό και είχε ένα υπέροχο τέλος.

iH: Έχετε ξεκινήσει να γράφετε μια άλλη ψυχολογική ταινία τρόμου. Οτιδήποτε μπορείτε να μας πείτε για αυτό; 

IK: Θέλω να το κρατήσω μυστικό για τώρα. Το μόνο που θα πω είναι είναι πολύ διαφορετικό από αυτό Το κανάλι και ασχολείται με έναν διαφορετικό τύπο τρόμου. Πιστεύω επίσης ότι θα είναι απολύτως τρομακτικό και είμαι πολύ ενθουσιασμένος για αυτό.

iH: Εργάζεστε επίσης σε ένα θρίλερ τρόμου με έναν άλλο συγγραφέα; Οποιεσδήποτε λεπτομέρειες μπορείτε να μοιραστείτε εκεί; 

IK: Όχι, συγγνώμη! Θα πρέπει να παραμείνει μυστικό για τώρα καθώς βρίσκεται σε πολύ πρώιμα στάδια.

...

Ο Kavanagh λέγεται επίσης ότι ασχολείται με μια άγνωστη τηλεοπτική σειρά και έναν δυτικό, αλλά δεν μπορούσε να μιλήσει και για αυτές. Το μόνο που ξέρω είναι ότι μετά Το κανάλιΑνυπομονώ να δω περισσότερα από αυτόν.