EDITORIAL

Σε πρόσφατη πολεμική εκδοτική ταινία κριτικός Kenneth Turan στο Los Angeles Times, ξεκαθαρίζει άφθονα τα συναισθήματά του για τον σύγχρονο τρόμο και γιατί δεν είναι ψυχαγωγία.

Ισχυρίζεται ότι οι θάνατοι των George Romero και Tobe Hooper τον έκαναν να σκεφτεί γιατί αισθάνεται έτσι. Αυτό σε συνδυασμό με την πρόσφατη υποστήριξη του είδους στο box office τον κάνει να μαντέψει τις προσωπικές του πεποιθήσεις και γιατί οι κριτικοί επικροτούν τις «ταινίες τρόμου πάνω από τα« βαρέων βαρών τύπου Oscar ».

Άγιο Σίσκελ και Έμπερτ ξανά!

Κατ 'αρχάς, επιτρέψτε μου να ασχοληθώ με τις κριτικές των «βαρέων βαρών» του Όσκαρ και πώς ταιριάζουν αδέξια στην προκήρυξη του. Η ταινία με τα υψηλότερα κέρδη όλων των εποχών και ο νικητής πολλών Όσκαρ τυχαίνει να είναι μια ταινία τρόμου.

Αν δεν το κάνετε Google, δεν θα δώσω τον τίτλο μέχρι το τέλος, αλλά εδώ είναι μια σύνοψη:

Φέρτε μαζί μου εδώ, μια νεαρή γυναίκα πρέπει να υπομείνει από μόνη της μια μισητή ορδή που όχι μόνο σκοτώνει χιλιάδες αλλά εισβάλλει στο σπίτι της τρομοκρατώντας την οικογένειά της, κάνοντας ολόκληρη την πόλη της στη διαδικασία. Ω περιμένετε, υπάρχουν περισσότερα. Κάτω από την επιφάνεια, η ηρωίδα μας είναι επίσης ένοχη για ανθρώπινη εκμετάλλευση με βάση το δικό της προνόμιο.

Εδώ είναι ένας άλλος νικητής του Όσκαρ «μη-τρόμου»: ένα άφθαρτο σκάφος που μεταφέρει χιλιάδες συντριβές λόγω ανθρώπινου λάθους, αφήνοντας τους επιβάτες να επιλέξουν ποιος θα σωθεί και ποιος όχι. Στο τέλος, 1,517 άνθρωποι θα πέθαιναν τρομερά με διάφορους τρόπους, όπως πνίξιμο, υποθερμία ή πτώση σε τεράστιες περιστρεφόμενες λεπίδες.

Εάν δεν το έχετε καταλάβει ακόμα, η πρώτη ταινία είναι Οσα παίρνει ο άνεμος, και το δεύτερο είναι ο James Cameron Τιτανικός. Παρεμπιπτόντως, Τιτανικός είναι ο δεύτερος μεγαλύτερος νικητής Όσκαρ όλων των εποχών.

Μπορείτε να με κατηγορήσετε ότι χειρίζομαι τα θέματα των παραπάνω ταινιών ώστε να ταιριάζουν στις δικές μου ανάγκες. Αλλά ειλικρινά, αυτές οι ιστορίες, οι καταστάσεις και οι συγκρούσεις είναι τυποποιημένες στις σημερινές ταινίες τρόμου: οι άνθρωποι βρίσκονται σε τρομερές καταστάσεις, πρέπει να επιβιώσουν και στο τέλος, σχεδόν όλοι πεθαίνουν. Αλλά επισημάνετε ένα γυαλιστερό ρομαντισμό στην αρχή μέση και τέλος και έχετε έναν νικητή Όσκαρ.

Δεν ξέρω ποιες είναι οι κριτικές του Turan για αυτές τις ταινίες, αλλά ισχυριζόμενος ότι ο ίδιος αγκαλιάζει ταινίες τρόμου τον τελευταίο καιρό στους διεκδικητές του Όσκαρ θολώνει μια λεπτή γραμμή ανάμεσα σε αυτό που είναι τρόμος κατά τη γνώμη κάποιου και τι δεν είναι σε άλλον.

Λέει τα λόγια του Νικ Πίνκερτον, «Η ταινία του είδους δεν ανταγωνίζεται απλώς την ταινία κύρους για διακρίσεις τώρα, αλλά στην πραγματικότητα γίνεται η ταινία κύρους».

Το "Τώρα" είναι η λέξη κλειδί σε αυτήν τη δήλωση, υποθέτω, για οποιονδήποτε λόγο, οι σύγχρονοι χρόνοι αναγνωρίζονται ως σημείο καμπής στο είδος, ενώ οι "κλασικοί" δεν είναι.

Αλλά για να είμαστε δίκαιοι ο Turan λέει ότι ήταν ερωτευμένος με το σιωπηλό "Phantom" του Lon Chaney και τον παραγωγό David F. Friedman (Γιορτή αίματος, Δύο χιλιάδες μανιακοί!). Και έδωσε ακόμη μια θετική κριτική Νύχτα των Ζωντανών Νεκρών όταν το είδε, λέγοντας «« τόσο εντελώς στο κράτημά του », έγραψε,« ότι είναι σοκαριστικό να περπατάς έξω από το θέατρο και να ανακαλύπτεις ανθρώπους που περπατούν τριγύρω σαν να μην είχε συμβεί κάτι ιδιαίτερο ».

«'Παίρνετε αυτό που πληρώνετε Η νύχτα των ζωντανών νεκρών, μια ταινία τρόμου που έχει τη δύναμη να κυριολεκτικά φρίκη. Πόσο γλυκό είναι. ""

Λίγο δεν ξέρει ο κριτικός, αυτό ακριβώς θέλουν οι οπαδοί τρόμου να ξεφύγουν όταν παρακολουθούν μια ταινία σήμερα.

Αλλά λέει ότι ήταν Η Texas Massacre για αλυσοπρίονα (1974) που άλλαξε γνώμη. Η κλασική ταινία χαμηλού προϋπολογισμού του Tobe Hooper «πήγαινε για την σφαγίτιδα» και από τότε οι σκηνοθέτες στο είδος ακολουθούν «μια σαδιστική προσέγγιση στο έργο τους».

Αναφέρει μάλιστα ένα βρετανικό συμβούλιο ταξινόμησης ταινιών του Χόπερ, του οποίου η ταινία ήταν η αρχή της «πορνογραφίας του τρόμου», του οποίου ισχυρίζεται τώρα ότι κατανοεί.

Δεν είμαι σίγουρος αν η «πορνογραφία» χρησιμοποιείται με στυλιζαρισμένο ορισμό ή όχι, διότι σημαίνει διέγερση κάποιου σεξουαλικά με την εμφάνιση σεξουαλικών οργάνων με ερωτικό τρόπο. Πιστεύω ότι το "Τιτανικό" είχε περισσότερο γυμνό από αυτό του "Texas Chainsaw", αλλά έχω την ουσία αυτού που εννοεί.

Η περιστροφή αυτού του δακτύλου στις οθόνες σπλαγχνικής σφαγής είναι ένα έγκυρο σημείο. Αλλά και πάλι, πρέπει επίσης να υπενθυμίσω στον κ. Turan ότι τον επαίνεσε Νύχτα των Ζωντανών Νεκρών είχε περισσότερους βαθμούς από Αλυσοπρίονο του Τέξας (1974) και Carpenter's Απόκριες σε συνδυασμό.

Ήταν τη δεκαετία του 1980 Παρασκευή 13th αυτό άλλαξε όλα αυτά χάρη στο σχολαστικό έργο του Τομ Σαβίνι, εμπνέοντας έτσι τα εφέ κοκτέιλ αγοριών και κοριτσιών να συνεχίσουν να παίζουν με ψεύτικο αίμα και η Silly Putty για να ακονίσουν τα όνειρά τους

Ο Τούραν λέει ότι αυτές οι εικόνες του φτάνουν ως κριτικός σε προσωπικό επίπεδο, είναι συμπαθητικός με τις δυστυχίες των χαρακτήρων «… Είμαι έντονα ευαίσθητος, ακόμη και ευάλωτος, στις εικόνες που εμφανίζονται στην οθόνη. πηγαίνουν βαθιά μαζί μου. "

Είναι άβολα με τις εικόνες αυτών των ταινιών, «με τρομάζουν πάρα πολύ στη μέση της νύχτας και δεν απολαμβάνω την αίσθηση».

Κύριε Turan, το καταλαβαίνουμε. Ναι, το κάνουμε. Εμείς, ως θαυμαστές, δεν είμαστε απόλυτα άνετοι με αυτά τα συναισθήματα, αλλά είναι αυτό το συναίσθημα που λαχταρούμε. Γνωρίζουμε ότι δεν είναι πραγματικό. Επιτρέψτε μου να τονίσω ξανά το θέμα, γνωρίζουμε ότι ΔΕΝ είναι πραγματικό! Στην πραγματικότητα, δεν νομίζω ότι κανένας ενήλικας που πηγαίνει στις ταινίες πιστεύει ότι αυτό που βλέπει είναι πραγματικό, αλλά ένα καλό μπορεί να σας κάνει να ξεχάσετε για 90 λεπτά ότι δεν είναι.

Οι οπαδοί τρόμου δεν αφήνουν το θέατρο συζητώντας την τρέχουσα κατάσταση βίας στον πραγματικό κόσμο και πώς Jigsaw απεικονίζει με ακρίβεια τα αποτελέσματα ενός Iron Maiden. Δώστε μας λίγη πίστωση.

Η συζήτηση για τα ειδικά εφέ είναι μέρος αυτού που μιλάμε καθώς βγούμε, αλλά το πιο σημαντικό, προσπαθούμε να βρούμε τη συσχέτιση μεταξύ του φαραγγιού και του μηνύματος. Το "Jigsaw" για παράδειγμα διερευνά πόσο μακριά θα πάνε οι άνθρωποι για να σώσουν τον εαυτό τους από το θάνατο, ειδικά αν έχετε διαπράξει ένα έγκλημα ο ίδιος και έχετε ατιμώρητο. Οι παγίδες είναι σύμβολα της τιμωρίας, η ικανοποίηση του να βλέπεις κάποιον που θεωρείται υπεύθυνος για τα εγκλήματά του. Είναι ένας ακραίος τρόπος να κάνεις πράγματα, αλλά είναι ωραίο να το κοιτάς. Ακριβώς όπως το γιγαντιαίο πλοίο του Κάμερον που βυθίζεται κάτω από τα κύματα που απορροφούν τους ζωντανούς επιβάτες.

Κάθε ταινία τρόμου που έγινε ποτέ είναι μια εξερεύνηση σε αυτό που φοβόμαστε και πώς αντιδρούμε. Οι πρωταγωνιστές μας αντιμετωπίζουν τις ίδιες καταστάσεις που αντιμετωπίζουν οι περισσότεροι ήρωες χωρίς είδος. Αλλά προχωράμε ένα βήμα παραπέρα και κάνουμε τους Ναζί και Ακριβώς πληρώστε για την απόφασή της στο «Sophie's Choice», αντί να τους επιτρέψει να κάνουν την εύκολη έξοδο. Και εμείς είμαστε ενσυναίσθηση σε ό, τι έκανε στα χέρια των πραγμάτων πέρα ​​από τον έλεγχό της, αλλά κατά κάποιο τρόπο, το τέλος της αισθάνεται πολύ δειλό. Το "Jigsaw" παίρνει αυτές τις ίδιες συγκρούσεις και λέει, "κάντε την επιλογή σας" και είναι τόσο κακό όσο το παιχνίδι των Ναζί, αλλά παρόλα αυτά δημιουργεί μια συζήτηση, με τον ίδιο τρόπο που κάνει και ο νικητής του Όσκαρ.

Το αν βάζετε ένα Όσκαρ πριν από τον τίτλο το κάνει πιο διασκεδαστικό ή αξιοσέβαστο πρέπει να το δείτε γιατί οι ταινίες τρόμου σπάνια έχουν αυτή την ευκαιρία να αγωνιστούν στις κύριες κατηγορίες, αλλά αποκομίζουν επαίνους σε άλλες, δηλαδή ειδικά εφέ, η ψυχή μιας ταινίας τρόμου. Ευχαριστώ, Παρασκευή 13th για να ξεκινήσετε αυτό στο σύγχρονο είδος και Ένας Αμερικανός Λυκάνθρωπος στο Λονδίνο για νίκη. 

Στο τέλος, ο Turan λέει, "Για μερικούς ανθρώπους, προφανώς, η παρακολούθηση τρόμου χρησιμεύει ως περισπασμός από την πραγματικότητα, μια πρόκληση που πρέπει να κυριαρχήσετε και να επιζήσετε σαν να τρώτε το ιαπωνικό φουγκού λιχουδιά, ένα ψάρι που μπορεί να σας σκοτώσει εάν η τύχη δεν είναι καλή. "

Ο κ. Turan στα λόγια του ενός φύλλου για το κλασικό Craven Τελευταίο σπίτι στα αριστερά, "Είναι μόνο μια ταινία, είναι μόνο μια κίνηση" συνεχίζουμε αυτό.

Η παραδοχή ότι η ηλικία μπορεί να παίζει ρόλο στην περιφρόνησή του για το είδος είναι μια ειλικρινή απάντηση από την πλευρά του Turan. Ναι, είμαι επίσης ένοχος για την κρίση για πράγματα που έχουν αλλάξει με την πάροδο του χρόνου. Hip-hop μουσική για μένα σήμερα ακούγεται σαν μια σειρά από κατάφωρη σεξουαλική μισογυνία και βία, αλλά επίσης, ως κριτικός, βλέπω τη μουσική του σύνθεση, το ρυθμό που κάνει τα πόδια μου να χτυπήσουν ή τα δάχτυλά μου να σπάνε. Από εκεί προχωράω συνειδητοποιώντας ότι αν υπάρχει ποιότητα σε μια πτυχή του τραγουδιού, είναι πιθανό να υπάρχει κάποια ιδιοφυΐα στη δουλειά. .

Υποθέτω ότι αυτό είναι το διασκεδαστικό μέρος. Να είμαι σε θέση να εκτιμήσω τα διάφορα συστατικά του μέσου ακόμα κι αν δεν συμφωνώ με ορισμένα από τα μέρη του. Η ψυχαγωγία είναι στην αποδόμηση όχι μόνο του μοντέλου αλλά και κάθε λεπτομέρειας που το κολλά στη θέση του.

Ο Turan λέει: «Χωρίς σκληρά συναισθήματα για τους δημιουργούς, κανένα πρόβλημα με τους θαυμαστές. για μένα, απλά πρέπει να μείνω μακριά. Πολύ πολύ μακριά."

Νομίζω ότι είναι μια θλιβερή δήλωση, μια περιοριστική. Κοίτα, IT δεν πρόκειται για έναν τρομακτικό κλόουν που σκοτώνει παιδιά. Δεν είναι. Πρόκειται για μια ομάδα λανθασμένων συναντήσεων, που δεν επιτρέπει στους φόβους τους να τα ελέγχουν και τελικά να χρησιμοποιούν αυτή τη δύναμη για να νικήσουν το κακό. Οι φόβοι άλματος και τα σχισμένα άκρα είναι εκεί λίπος: Ένα ικανοποιητικό χτύπημα συναισθημάτων που συχνά καταπιέζουμε στον πραγματικό κόσμο, αλλά στο σκοτάδι, μεταξύ άλλων, είναι τελικά εντάξει. Και μετά από αυτό, γελάμε, όχι επειδή η υπόθεση είναι ανόητη, αλλά επειδή «παίρνουμε» το αστείο.

Πηγαίνουμε στις ταινίες για ένα πράγμα και για ένα μόνο πράγμα: Κατά ειρωνικό τρόπο, σε αντίθεση με τις απόψεις του κ. Turan για τον τρόμο, για διασκέδαση.

Εάν μια ταινία φέρνει μαζί της ένα μήνυμα, μπορεί να αξιοποιήσει τους φόβους μας χρησιμοποιώντας γραφικά εφέ μακιγιάζ ή καλή παλιομοδίτικη ένταση. είναι σε θέση να μας συγκλονίσει από την πραγματική φρίκη του κόσμου και να μας κάνει να γελάσουμε για οποιονδήποτε λόγο. Εάν πληρούνται αυτά τα κριτήρια, νομίζω ότι η ταινία τρόμου αξίζει τα βραβεία.

Τα συναισθήματα και η ταλαιπωρία είναι μέρος του παιχνιδιού, χωρίς αυτά που θα εξετάζαμε μια κενή οθόνη. Ο τρόμος αντιμετωπίζει σίγουρα και τα δύο αυτά πράγματα και μερικοί το κάνουν πολύ καλά.

Και ότι όπως λένε, is ψυχαγωγία, και καθώς ο Θεός είναι μάρτυρας μας, οι αιματηρές καρδιές μας θα συνεχίσουν να συνεχίζονται.