Ως παιδί, ο Κρις Μουρ είχε τα πόδια του σταθερά και στις δύο πλευρές της γραμμής τρόμου. Από τη μία πλευρά, ήταν ένας αυτοαποκαλούμενος τρομακτικός γάτος που μπορούσε εύκολα να φρικάρει από ορισμένες αποκριάτικες στολές. Από την άλλη, γοητεύτηκε απόλυτα από τις εικόνες που θα έβλεπε στο τμήμα τρόμου του τοπικού βιντεοπωλείου του.

«Το τμήμα τρόμου του βιντεοπωλείου ήταν ένα πολύ καλό μέρος για να δεις εφιάλτες», είπε γελώντας καθώς καθίσαμε για μια συνέντευξη για Μήνας υπερηφάνειας τρόμου, «και για κάποιο λόγο πάντα κοιτούσα τα κουτιά. Τα έπαιρνα και κοιτούσα το πίσω μέρος και έβλεπα όλες τις εικόνες και δημιουργούσα μια ιστορία στο μυαλό μου για το τι συνέβαινε σε κάθε μία από αυτές τις εικόνες. Και φυσικά ήταν πάντα εντελώς διαφορετικά όταν είδα τις ταινίες. Θα έφτιαχνα όλες αυτές τις ιστορίες και θα έδινα στον εαυτό μου εφιάλτες όλη την ώρα».

Η πρώτη του ανάμνηση όταν είδε μέρος μιας πραγματικής ταινίας τρόμου ήρθε όταν μπήκε στο δωμάτιο της μαμάς του όπου έβλεπε Carrie. Ήταν η σκηνή όπου η Κάρι σύρθηκε στην ντουλάπα και κλειδώθηκε μέσα με το πιο ανατριχιαστικό άγαλμα του Αγίου Σεμπάστιαν που υπήρξε ποτέ και ο καημένος έφυγε από το δωμάτιο ουρλιάζοντας.

Ήταν σε ηλικία πέντε ετών, ωστόσο, ότι ο τρόμος ριζώθηκε ως μορφή ψυχαγωγίας και όχι ως κάτι που μόνο φοβάται.

«Ο μπαμπάς μου με κάθισε μια Κυριακή να δω House of Wax με τον Βίνσεντ Πράις και αυτή η ταινία μου άλλαξε τη ζωή», εξήγησε ο Μουρ. «Το πέτυχα μέχρι το τέλος. Ήμουν λίγο σε έξαρση εδώ κι εκεί, αλλά διασκέδασα τόσο πολύ. Και μετά από αυτό άρχισα να το καταβροχθίζω. Το περίεργο ήταν ότι όλοι οι εφιάλτες μου άρχισαν σιγά σιγά να εξαφανίζονται μόλις άρχισα να βλέπω τις ταινίες».

Ακολούθησαν πιο κλασικές ταινίες στη συνέχεια του House of Wax συμπεριλαμβανομένου Psycho και λίγο αργότερα Νύχτα των Ζωντανών Νεκρών, αν και παραδέχεται ότι δεν ήταν αρκετά έτοιμος για αυτό το τελευταίο όταν ήρθε η ώρα.

«Οι γονείς μου έλεγαν «θα είναι μια χαρά». Τα κατάφερα μέχρι που το παιδί βγήκε με το εργαλείο κήπου και άρχισε να κόβει τη μαμά του και μετά βγήκα έξω. Ήμουν τρομοκρατημένος. Έτρεξα έξω ουρλιάζοντας σαν μπανσί!»

Λίγα χρόνια αργότερα, βρισκόταν σε μια καλοκαιρινή κατασκήνωση και μερικά από τα αγόρια εκεί ανακάλυψαν ότι ήταν λίγο τσιγκούνης όταν επρόκειτο για τρομακτικές ταινίες και ιστορίες και έκαναν, δυστυχώς, αυτό που κάνουν τα αγόρια. Τον στρίμωξαν στη γωνία και άρχισαν να τον κοροϊδεύουν.

Του είπαν να μην πλησιάσει πολύ στη λίμνη γιατί μπορεί να τον πάρει ο Τζέισον. Του είπαν, ακόμη κι αν επιζούσε από τον Τζέισον, ο Φρέντι μπορούσε να τον πάρει στον ύπνο του. Του είπαν αν έβγαινε έξω, θα έπρεπε να φροντίσει να είναι σπίτι νωρίς γιατί θα τον έπαιρνε ο Μάικλ.

Στη συνέχεια του είπαν την ιστορία καθενός από αυτά τα franchise μέχρι τις τρέχουσες επαναλήψεις τους.

Τον τρόμαξε; Απολύτως. Τον έκανε επίσης να θέλει να δει ταινίες; Φυσικά!

«Έβαλα στόχο να τσεκάρω όλες αυτές τις ταινίες», είπε. «Αν ήταν στην τηλεόραση, θα τους αναζητούσα και θα τους έβλεπα. θυμάμαι Φωνάζω βγήκε την ίδια χρονιά και μπήκα κρυφά για να δω τα τελευταία πέντε λεπτά της ταινίας και είχα εμμονή μαζί της. Έβαλα τη μαμά μου να νοικιάσει Κραυγή 1 & 2 για μένα. Περίμενα μέχρι να βγουν και οι δύο για ενοικίαση. Την κορόιδεψα λέγοντάς της ότι το είχαν δει όλοι οι φίλοι μου και της είπα ότι αν δεν προλάβαινα να τους παρακολουθήσω θα πίστευαν ότι είμαι σπασίκλα. Ένιωθε πολύ άσχημα για αυτό. Οπότε πρέπει να τα δω».

Καθώς η αγάπη του για τον τρόμο μεγάλωνε, τόσο μεγάλωνε και ο ανερχόμενος αφηγητής και κινηματογραφιστής μέσα του. Θυμάται με αγάπη να έφτιαχνε μικρά έργα ή σκετς που έπαιζε με τις φιγούρες δράσης του στην κρεβατοκάμαρά του, τα περισσότερα από τα οποία περιελάμβαναν τουλάχιστον μια φιγούρα να πέφτει σε ένα φλιτζάνι νερό AKA ένα δοχείο με οξύ.

Σε ηλικία περίπου 10 ή 11 ετών, άρχισε να χρησιμοποιεί τη βιντεοκάμερα της οικογένειάς του φτιάχνοντας τις δικές του ταινίες, ενσωματώνοντας τους φίλους του στις «παραγωγές», καθώς η μητέρα του στεκόταν στο περιθώριο με την κάμερα και ένα boombox για να ηχογραφεί και να παρέχει το soundtrack της ταινίας. Δεν υπήρχαν σενάρια. όλα ήταν αυτοσχέδια. Ήταν, ομολογεί, τρομεροί, αλλά περνούσε την ώρα της ζωής του.

Κάτι άλλο σημαντικό συνέβη περίπου αυτή τη στιγμή στη ζωή του Μουρ επίσης. Μάλιστα, συνέβη στις 12 Μαρτίου 1999. Η μαμά του τον πήγε να δει Η οργή: Carrie 2, και από τη στιγμή που ο Τζέισον Λόντον εμφανίστηκε στην οθόνη, ήταν απολύτως συγκλονισμένος.

«Ερωτεύτηκα τον Τζέισον Λόντον εκείνη την ημέρα και σκέφτηκα, «Ω, αυτό είναι περίεργο», είπε ο Μουρ. «Μετά πήγα σπίτι και άνοιξα την τηλεόραση και Ζαλισμένη και ταραγμένη ήταν και πάλι ο Jason London! Είχα εκείνη την επιφοίτηση και δεν ήξερα τι να σκεφτώ γι' αυτό. Ήμουν περίπου 10 χρονών και απλά με πήρε για ένα βρόχο».

Τελικά, ο Μουρ συνειδητοποίησε ότι έπρεπε να γράψει πραγματικά σενάρια αν ήθελε οι ταινίες του να πετύχουν. Χρειαζόταν να βάλει αυτή τη δουλειά για να οργανώσει τις σκέψεις του για να πει μια συνεκτική ιστορία και η επιθυμία του να το κάνει έγινε πιο αληθινή.

«Άρχισα να γράφω σενάρια και η πρώτη ταινία που θα ισχυριζόμουν, φαντάζομαι, την έκανα στο Λύκειο μου λέγεται διαστροφή," αυτός είπε. «Αυτό ήταν το πρώτο μου πλήρως ανεπτυγμένο σενάριο που είχα. Αυτή ήταν η πρώτη από τις ταινίες μου που πραγματικά είχε κάποιο νόημα και από εκεί μεγάλωσα. Πήγα σε σχολή κινηματογράφου στη Βόρεια Καρολίνα και έμαθα ότι πολλές από τις κακές συνήθειες που είχα μπορούσαν να διορθωθούν και αυτό ήταν υπέροχο και έχω μεγαλώσει από εκεί φαντάζομαι».

Από τότε που άρχισε να γυρίζει ταινίες, ο Μουρ ποτέ δεν απέφυγε να δημιουργήσει το είδος της LGBTQ εκπροσώπησης που θα ήθελε να έβλεπε ως θαυμαστής του τρόμου μεγαλώνοντας. Μίλησε επίσης για τα στερεότυπα και τα τροπάρια που έχει πραγματικά βαρεθεί να βλέπει στον κινηματογράφο και την τηλεόραση.

Το Χόλιγουντ φημίζεται για τους στοκ χαρακτήρες του βασισμένους στα στερεότυπα των περιθωριοποιημένων κοινοτήτων. Υπάρχει ο ευδιάθετος επιδεικτικός γκέι, ο γκέι με σαπουνάδα, ο ομοφυλόφιλος χωρίς φύλο, ο υπερσεξουαλοποιημένος γκέι και φυσικά ο γκέι που κάνει πάρτι εκτός ελέγχου.

Όλα αυτά έχουν χρησιμοποιηθεί για να ρίξουν ένα ορισμένο απαξιωτικό φως στην LGBTQ κοινότητα. Όταν οι άνθρωποι δεν γνωρίζουν κάποιον από μια περιθωριοποιημένη ομάδα, προσωπικά, αντλούν τις ιδέες τους από αναπαραστάσεις που βλέπουν στα μέσα ενημέρωσης, κάτι που είναι προβληματικό όταν τα μέσα χρησιμοποιούν μόνο αυτές τις δισδιάστατες καρικατούρες.

«Είναι [ομοφυλόφιλοι χαρακτήρες] τόσο συχνά ενδιαφέρονται μόνο για το αν θα μείνουν ψηλά, να μεθύσουν ή να κολλήσουν και το έχουμε δει ήδη», επεσήμανε. «Και φυσικά, υπάρχουν πολλοί ομοφυλόφιλοι άντρες που είναι έτσι, αλλά θα ήθελα ή θα προτιμούσα έναν γκέι χαρακτήρα κάθε τόσο που τυχαίνει να είναι ομοφυλόφιλος. Μπορούμε να τους δούμε με τον σύντροφό τους, αλλά δεν νομίζω ότι πρέπει να είναι μόνο αυτό το χαρακτηριστικό. Βλέπω συνέχεια ταινίες που αφορούν στρέιτ ανθρώπους και δεν βλέπεις ποτέ τους φίλους ή τις φίλες τους. Οι σχέσεις τους δεν είναι τόσο μεγάλη υπόθεση και αντιμετωπίζονται απλά σαν τον καθημερινό Joes και νομίζω ότι θα ήταν ένα ενδιαφέρον είδος αναπαράστασης να το δεις».

Στη νέα του ταινία, Ένας ξένος ανάμεσα στους ζωντανούς, υποδύεται προσωπικά έναν γκέι χαρακτήρα που έγραψε στο σενάριο, έναν ξεκάθαρο και περήφανο, ειλικρινή χαρακτήρα που είναι ενθουσιασμένος να δει ο κόσμος.

Η ταινία περιλαμβάνει έναν δάσκαλο που έχει ένα όραμα ενός σχολικού πυροβολισμού και καταφέρνει να το αποφύγει όταν συμβαίνει στην πραγματικότητα, αλλά σύντομα στοιχειώνεται από φρικιαστικές φιγούρες που σκοπεύουν να τον φέρουν στην άλλη πλευρά.

«Είναι πολύ διαφορετικό από αυτό που έχω κάνει στο παρελθόν», είπε ο Μουρ. «Νομίζω ότι αν έβλεπες την ταινία μου Ξεκίνησε και μετά είδατε αυτήν την ταινία, δεν θα φανταζόσασταν καν ότι έγινε από το ίδιο άτομο».

Ας ελπίσουμε ότι θα δούμε περισσότερα από τον Chris Moore και  τις ταινίες του στο μέλλον. Ο Covid-19 κατάφερε να κλείσει τόσα πολλά έργα και φεστιβάλ, αλλά εξακολουθεί να εργάζεται και είναι ιδιαίτερα ενθουσιασμένος για ένα podcast που ξεκίνησε κατά τη διάρκεια του lockdown με τον συνοικοδεσπότη Kevin Michael Jones που ονομάζεται Homos στο στοιχειωμένο λόφο όπου σκαλίζουν μερικές από τις αγαπημένες τους ταινίες τρόμου.