Ο συγγραφέας και σκηνοθέτης Tyler Christensen φαίνεται να έχει έρθει στον κόσμο που αγαπά τον τρόμο πριν ακόμη ανακαλύψει πραγματικά ταινίες τρόμου.

Ο Christensen, ο οποίος χαιρετά από τη δική του παραδοχή από μια «φυσιολογική» λευκή οικογένεια μεσαίας τάξης στο Ουισκόνσιν, λέει ότι δεν είναι απολύτως σίγουρος από πού προήλθε, αλλά ήταν πάντα εκεί. Ως παιδί, θα δημιουργούσε στοιχειωμένα σπίτια στο υπόγειο και θα έπαιρνε τη μητέρα του σε ξεναγήσεις.

Παραδέχεται επίσης ότι δεν έκανε καμία χαρά να φοβάται τα φώτα της ημέρας από τη μικρή αδερφή του όποτε μπορούσε. Το όνομά της είναι Ρέιτσελ, και δυστυχώς γι 'αυτήν, σε ένα σημείο είδε το κλιπ Zelda από Pet Sematary όταν ήταν αρκετά νεαρή.

Για έναν νεαρό Tyler, αυτή ήταν η ευκαιρία μιας ζωής.

«Θα κρυβόμουν κάτω από το κρεβάτι της», μου είπε σε μια συνέντευξη. «Μερικές φορές περίμενα δύο ώρες, αλλά δεσμευόμουν σε αυτό. Όταν επιτέλους έπεφτε στο κρεβάτι, άρχισα να ξύνω το ξύλο στο πλαίσιο του κρεβατιού λέγοντας «Ραααααχεεεεελ».

Ήταν οι πρώτες αναμνήσεις που είχε για τη συγκίνηση να φοβάται και να τρομάζει τους άλλους. Όταν τελικά συνειδητοποίησε ότι οι ταινίες τρόμου ήταν πράγματι, άλλαξε τη ζωή.

«Όταν συνειδητοποίησα θα μπορούσα να έχω αυτό το συναίσθημα να κάθεται μπροστά στην τηλεόραση. Ήμουν εντελώς κάτω για αυτό », είπε.

Ο τρόμος άλλαξε τη ζωή του Christensen με πολλούς τρόπους και επισημαίνει τις ταινίες και τα θέματα μέσα σε αυτά με τα οποία άρχισε να ταυτίζεται καθώς ο σεξουαλικός προσανατολισμός του άρχισε να γίνεται γνωστός.

Δεν μπορούσε να βάλει το δάχτυλό του γιατί του άρεσε Psycho τόσο πολύ. Για πολύ καιρό, σκέφτηκε ότι ήταν απλά η αποκάλυψη της Μητέρας στο τέλος. Μετά από χρόνια παρακολούθησης, ωστόσο, συνειδητοποίησε ότι ήταν η απομόνωση και η μοναξιά του Norman που τον έφεραν στην ταινία.

Και φυσικά, υπήρχε Ένας εφιάλτης στην οδό Elm 2.

«Ήμουν ακόμα πολύ νέος για να το βάλω στα λόγια», είπε, «αλλά ήμουν σε θέση να το δω και να σκεφτώ, υπάρχει κάτι εκεί που μου φαινόταν οικείο».

Ήταν επίσης κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου που κυκλοφόρησε μια άλλη ταινία τρόμου που θα έπαιζε σημαντικό ρόλο στη ζωή του. Η ταινία ήταν Το Πρόγραμμα Μάγισσας Μπλερ, και αυτή τη φορά η ταινία θα τον έβαζε στο δρόμο του να δημιουργεί δικές του ταινίες τρόμου.

Σε ηλικία 16 ετών, ο Christensen πήρε έναν από τον μεγαλύτερο αδερφό του φίλου του να αγοράσει εισιτήρια για να δει την ταινία το ένα Σαββατοκύριακο που έπαιζε σε ένα τοπικό θέατρο. Είχε τραβηχτεί από την εκστρατεία μάρκετινγκ της ταινίας και βρισκόταν στην περιφέρεια, αμφιλεγόμενη για το αν θα μπορούσε να είναι πραγματική ή όχι.

«Θυμάμαι όταν τελείωσε, που κόπηκε σε μαύρο στο τέλος, δεν μπορούσα να κινηθώ», είπε με τα ίχνη αυτής της νοσταλγικής ενθουσιασμού στη φωνή του. «Με είχε κρατήσει εντελώς κολλημένο στο κάθισμά μου, και οι άνθρωποι στο χώρο στάθμευσης αφού έλεγαν τα πίσω καθίσματα τους και σάρωσαν το χώρο στάθμευσης στο δρόμο προς τα αυτοκίνητά τους.»

Έφτασε στο σπίτι όσο πιο γρήγορα μπορούσε, χτύπησε την παλιά τηλεφωνική γραμμή AOL, και άρχισε να παρακολουθεί ό, τι μπορούσε για την ταινία, μόνο για να μάθει ότι ήταν όλα ένα έξυπνο τέχνασμα μάρκετινγκ. Ωστόσο, αντί να τον αποθαρρύνει, άναψε φωτιά μέσα του.

"Οι άνθρωποι το έφτιαξαν και το έκαναν να μοιάζουν με άλλα άτομα και το τρομοκρατούσαν ολόκληρο το κοινό", είπε. «Το ήθελα αυτό!»

Λίγα χρόνια αργότερα, αυτός ήταν μέσα σε αυτό.

Δουλεύοντας ως παραγωγός σε συναυλίες όπως Η ΑΜΕΡΙΚΗ εχει ταλεντο και  Deal or No DealΟ Christensen έγραφε επίσης συνεχώς και το 2016 είχε γράψει, παράγει και σκηνοθετήσει την πρώτη του μεγάλου μήκους ταινία, Σπίτι του Εργαστηρίου.

Στην ταινία, τέσσερις έφηβοι που αναζητούσαν ένα θρυλικό στοιχειωμένο σπίτι βρέθηκαν, όταν μπήκαν, αντιμέτωποι με τους μεγαλύτερους φόβους τους. Φυσικά, μερικά από τα δικά του ήρθαν στην επιφάνεια ενώ ετοίμαζαν το σενάριο πολύ πριν γίνει ποτέ.

Σε μια κεντρική σκηνή, όχι μόνο ένας από τους χαρακτήρες ξεδιπλώνεται με τρομερό τρόπο, αλλά η αντίδραση της οικογένειας και των φίλων του είναι να αποφύγει ή / και να τον επιτεθεί.

«Ήμουν ακόμα στο ντουλάπι όταν έγραψα το σενάριο και αναρωτιόμουν τι ήταν το πιο τρομακτικό πράγμα που θα μπορούσε να συμβεί σε μένα και εκεί ήταν», είπε. «Το να μην γίνεις αποδεκτό, να ξεφύγεις, να κάνεις κάποιον να το πάρει από εσένα σαν να σκίζεις τη δύναμη από τα χέρια σου. Νομίζω ότι υπάρχουν πολλά παιδιά που παλεύουν με αυτό, και ήξερα ότι θα αντηχούσε ».

Λοιπόν, πώς θα ήθελε ο Κρίστενσεν να δει το μέλλον της παράξενης παράστασης με τρόμο;

«Δεν χρειάζομαι απαραίτητα μια ταινία τρόμου« gay ». Δεν χρειάζεται ο ήρωας να είμαι ομοφυλόφιλος », εξήγησε. «Είμαι 100% εντάξει με έναν γκέι κακοποιό σε μια ταινία τρόμου, αρκεί ο κακός τους να μην είναι συνδεδεμένος με τους γκέι. Όλοι θέλουν να δουν τον εαυτό τους στην οθόνη. Τα μικρά κορίτσια αγαπούσαν Wonder Woman γιατί έβλεπαν μια γυναίκα να είναι υπερήρωας. Η αφρικανική-αμερικανική κοινότητα μπήκε στα μάτια για να δει Μαύρος πάνθηρας ώστε να βλέπουν τον εαυτό τους να εκπροσωπούνται ως ήρωες. "

«Έγραψα ένα σενάριο όπου ο κακός είναι γκέι, αλλά αυτός δεν είναι ο λόγος που είναι ο κακός», συνέχισε. «Το έκανα γιατί νομίζω ότι εάν κάποιος πρόκειται να γράψει αυτήν την ταινία, τότε πρέπει να είναι κάποιος στην κοινότητά μας. Δεν χρειάζομαι μια άλλη ιστορία που βγαίνει ή κάποιον να παλεύει με τον σεξουαλικό προσανατολισμό του, γιατί το έχουμε δει ξανά και ξανά. Θέλω κάποιον που είναι έξω και περήφανος και να κάνει την καθημερινή του ζωή που τυχαίνει να βρεθεί σε μια ιστορία τρόμου. "

Παρά την έλλειψη αυτού του τύπου εκπροσώπησης, μέχρι στιγμής, ο Christensen παραμένει αισιόδοξος για το μέλλον. Δείχνει το κοινό που βλέπει όταν κατευθύνεται στο τοπικό του θέατρο για να δει μια νέα ταινία τρόμου. Τουλάχιστον το ένα τέταρτο, εκτιμά ότι είναι μέρος της κοινότητας LGBTQ και ελπίζει ότι αυτά τα ποσοστά ανοίγουν κάπως τα μάτια των στελεχών και των παραγωγών στούντιο.

«Όλοι λένε ότι ψάχνουν για νέες φωνές και είναι μόνο θέμα χρόνου πριν ακουστούν οι φωνές μας και βλέπουμε τους εαυτούς μας πιο συχνά στη μεγάλη οθόνη», είπε.

Συμφωνώ απολύτως μαζί του και ελπίζω να το δούμε νωρίτερα και όχι αργότερα.