Adam Ethan Crow's σκηνοθετικό ντεμπούτο ταινιών μεγάλου μήκους είναι ένα πραγματικό έργο πάθους. Όχι μόνο για εκείνον, αλλά για τη συλλογικότητα των ηθοποιών και του συνεργείου που μαζεύτηκαν για να κάνουν Φωλιά συμβεί. Η ταινία φαίνεται και είναι πολύ υψηλότερη σε ποιότητα από ό,τι θα έπρεπε να επιτρέπει ο μικρο-προϋπολογισμός της, αλλά είναι επειδή τόσοι πολλοί ταλαντούχοι καλλιτέχνες συγκεντρώθηκαν για να βάλουν την καρδιά και την ψυχή τους στο έργο για να το πραγματοποιήσουν.

In Φωλιά, μια οικογένεια που εν αγνοία της κάνει κράτηση για ένα Airbnb που χρησιμοποιείται για να δοκιμάσει διάφορα «καταραμένα» αντικείμενα καταλήγει να παγιδεύεται στις διακοπές από την κόλαση. Αν και μπορεί να φαίνεται σαν ένα πολυτελές διαμέρισμα στο Λονδίνο, είναι μια υπερφυσική παγίδα, που έχει σκοπό να δελεάσει το καθαρό κακό και να αποδείξει την ύπαρξή του, ανεξάρτητα από τον αριθμό των σωμάτων.

Με τις εναρκτήριες μονάδες που ανακοινώνουν Φωλιά Ως «ταινία μιας οικογένειας κινηματογραφιστών», είναι πραγματικά μια συλλογική προσπάθεια. Είχα μια ζωηρή συζήτηση με τον Κρόου για Φωλιά, την ομαδική εργασία πίσω από τον τρόμο και την εμπειρία του να τα κάνει όλα να συμβούν.

---

Kelly McNeely: Λατρεύω την ιδέα των καταραμένων αντικειμένων ως παγίδα, παρεμπιπτόντως. 

Άνταμ Ίθαν Κρόου: Σε ευχαριστώ πάρα πολύ! Είναι ένα από εκείνα τα πράγματα που είμαι λάτρης του τρόμου και ήθελα να κάνω κάτι λίγο διαφορετικό. Και ένα από τα πράγματα που με έκαναν να σκεφτώ την ιδέα ήταν ότι πάντα μου άρεσε Η ταχυδακτυλουργικά, το δωμάτιο όπου κρατούν την Άναμπελ. Αναρωτιόμουν τι θα γινόταν αν έβαζαν ανθρώπους σε αυτό το δωμάτιο να δουν τι συνέβη και τους άφηναν για λίγες μέρες. Και από εκεί ήρθε η ιδέα. 

Ήταν διασκεδαστικό. Και έχουμε ξετρελαθεί από την αντίδραση. Δεν ξέρω αν γνωρίζετε, αλλά αρχικά επρόκειτο να είναι μια ταινία στούντιο. Μας πήρε η Fox, είχαμε μερικά εκατομμύρια δολάρια. Κάναμε μια ταινία, ήμασταν περίπου 10 μέρες για να επιλέξουμε πακέτα φωτογραφικών μηχανών και να σχεδιάσουμε σκηνικά, και μετά ολοκληρώθηκε η συμφωνία της Disney. Και ξαφνικά, βγήκαν οκτώ ταινίες που έπεσαν, και μια από αυτές ήταν η δική μας. Έτσι, περάσαμε από —αν μπορείτε να φανταστείτε— τέσσερα χρόνια προσπάθειας να μαζέψουμε χρήματα για να κάνουμε μια ταινία, στο «κάνουμε τώρα μια ταινία με εκατομμύρια δολάρια!», και μετά, τίποτα. Ήταν λοιπόν ένα τρενάκι του λούνα παρκ. 

Ήταν ένα από τα πράγματα όπου —νομίζω με πολλούς κινηματογραφιστές— απλώς προσπαθείς να συγκεντρωθείς. Και η σύντροφός μου, η Shelley, δεν είχε κάνει ποτέ τίποτα στο παρελθόν, και είχα κάνει μόνο ταινίες μικρού μήκους. Ήμασταν σαν, κάναμε μερικά δολάρια σε αποταμιεύσεις, οπότε τα βάλαμε. Και στην πραγματικότητα είχαμε 17 από τους φίλους μας που συμμετείχαν με 1000 δολάρια εδώ και μερικά χρήματα εκεί. Και φτιάξαμε μια μικρή ταινία μικρού προϋπολογισμού και τη βγάλαμε στον κόσμο. 

Αν και βρισκόμαστε στο Ηνωμένο Βασίλειο, και ένα πράγμα ανακάλυψα που ήταν πολύ, πολύ διαφορετικό μεταξύ του Ηνωμένου Βασιλείου και της Αμερικής. μπήκαμε στο Frightfest και σε πολλά φεστιβάλ, και κοιτάξτε, όταν κάποιος άλλος εκτός από τη γιαγιά σας λέει ότι τα πήγες καλά; Αυτό είναι κάπως κουλ. Και για να μπούμε στο Macabre and Fright Fest και στο Popcorn Frights… είπαμε, αυτό είναι καλό, σωστά; Αλλά πήγα στο δείπνο των κινηματογραφιστών στο Frightfest και κάθισα με αυτόν τον πραγματικά κουλ Αμερικανό που είχε τελειώσει για την ταινία του. Είναι μια υπέροχη ταινία. Και μιλούσαμε για μικρο-οικονομικές ταινίες, όπως και εσείς. Και ήταν σαν, ναι, είχαμε μόλις 1.2 εκατομμύρια δολάρια. Πάω, αλήθεια;! Αυτός είναι ένας μικρός προϋπολογισμός για εσάς; Αυτός κατέβηκε από ένα αεροπλάνο και εγώ μόλις κατέβηκα από το λεωφορείο. Ήταν μια πολύ διαφορετική ιδέα για το τι ήταν ένας μικρο προϋπολογισμός.

Οπότε ναι, ακόμα μαθαίνω. Είναι η πρώτη μου ταινία. Και η αντίδραση που είχαμε ήταν εξαιρετική, και ο κόσμος φαίνεται να πιστεύει ότι έχει πραγματική αξία παραγωγής, οπότε ξέρετε και τους αρέσει, οπότε είναι καλό. 

Kelly McNeely: Έτσι και πάλι, αυτό επιστρέφει στο Η ταχυδακτυλουργικά για το οποίο συζητούσαμε νωρίτερα, αλλά μου αρέσει το είδος της οπισθοπορείας για την προσωπικότητα των Warren εκεί που έχετε με αυτόν τον πραγματικά θαρραλέο, τραχύ απομυθοποιητή.

Άνταμ Ίθαν Κρόου: Αυτό ακριβώς ήταν! Ναι! Είχαμε μερικούς ανθρώπους που δεν το έχουν αρπάξει έτσι, αλλά είναι αλήθεια, κάπως μπαίνουν και πιστεύουν τα πάντα, τι θα γινόταν αν είχαμε κάποιον που ήταν πραγματικά έτσι, δεν πιστεύω σε αυτό, αλλά ας δούμε τι γίνεται αν. Και το άλλο πράγμα για μένα επίσης ήταν, σε τόσες πολλές ταινίες τρόμου, έχεις πάντα τους τρομακτικούς τύπους, πάντα σαν στη σκιά, όπως "Είμαι κακός επειδή είμαι κακός", και ήμουν σαν, τι θα γινόταν αν μπορούμε να έχουμε λόγους να το κάνουμε, αλλά το κάνει με μισή καρδιά. Δεν είναι αυτή η κακιά καρικατούρα. 

Μια από τις αγαπημένες μου ταινίες τρόμου - όπως μπορείτε να καταλάβετε πιθανώς από τον χρωματισμό στην αφίσα - είναι Ένας εφιάλτης στην οδό Elm. Στο σκορ έχουμε αυτό το dinging, το οποίο είναι προφανώς ένα νεύμα προς αυτόν, και ο Freddy Krueger έπαιρνε πάντα αυτά τα κουμπιά. Σκέφτηκα αν μπορούσα να αρπάξω κάποιον που αν δεν ήξερες ότι ήταν κακός, θα έπινες μια μπύρα μαζί του. Ήταν κάπως διασκεδαστικό. Και έτσι καταλήξαμε επίσης σε αυτό. 

Kelly McNeely: Μιλώντας λοιπόν για τον χαρακτήρα, ο Corey Johnson είναι τόσο υπέροχος Φωλιά, πόσα από αυτά το έφερνε στην οθόνη και πόσα από αυτά ήταν ήδη στη σελίδα με το σενάριο;

Άνταμ Ίθαν Κρόου:  Ήμουν πραγματικά ευλογημένος γιατί έκανε μια μικρού μήκους ταινία μου όταν βρισκόταν στα γυρίσματα του Ηνωμένου Βασιλείου Kingsman, και μου έδωσε δύο μέρες, δεν τον ήξερα. Και εμφανίστηκε και γυρίσαμε μια ταινία που ονομάζεται Γουόρχολ. Και ήταν καταπληκτικός, και μόλις γίναμε φίλοι. Έχει γυρίσει σπίτι εδώ όπως και στις πολιτείες. Και έτσι έγραψα τον χαρακτήρα έχοντας κατά νου. Έτσι, μερικές από τις γραμμές είναι δικές μου, αλλά υπάρχει επίσης όπως, νομίζω ότι λέει, "Mother of Dragons!" ή κάτι σε κάποιο σημείο, έτσι υπήρχαν κάποιες γραμμές που μόλις βρήκε αμέσως. 

Και αυτή είναι και η πρώτη μου ταινία. Επομένως, δουλεύουμε με κάποιον, τους ηθοποιούς που είχαμε, και ήταν τόσο τυχερό. Ξέρεις? Γιατί πάλι, ξέρετε, όλοι όσοι δούλεψαν Φωλιά πληρώθηκαν, όλοι από τους δρομείς μέχρι τους HOD. Αλλά κανείς δεν πήρε αυτό που έπρεπε να πληρωθεί. Θέλω να πω, είναι μια ταινία μικρού προϋπολογισμού. Ξέρετε, όλοι πήραμε κάτι, όλοι τρέφτηκαν. Αλλά δεν ήταν σε καμία περίπτωση - εννοώ, οι άνθρωποι με τους οποίους είχαμε την τύχη να συνεργαστούμε όπως ο Corey, ειλικρινά, δεν είχε κανέναν λόγο να είναι σε αυτό εκτός από το ότι ήθελε να είναι μέρος του Φωλιά και σκέφτηκε ότι ήταν διασκεδαστικός χαρακτήρας.

Αλλά σκέφτηκε κάτι, υπάρχει επίσης ένα σημείο με την Aislinn [De'Ath] και την Elena [Wallace] — που παίζουν το ζευγάρι — υπάρχει ένα σημείο όπου διάβασα κυριολεκτικά τις πλευρές και πήγα, αυτός ο διάλογος είναι χάλια, αυτό η σελίδα δεν είναι σωστή. Και τους πήγα και τους είπα, παιδιά, σώστε με, αυτό που έγραψα δεν λειτουργεί. Και πήγαν, εντάξει ωραία. Και μπλόκαραν. Ήταν το μέρος όπου μαλώνουν στο διάδρομο αφού ο Τζόι μιλάει στα αγόρια. Βγήκε καλύτερα από οτιδήποτε είχα στη σελίδα. Νομίζω ότι, σε αυτό το επίπεδο προϋπολογισμού, αν είστε αρκετά τυχεροί να φέρετε τους ανθρώπους σε αυτό το επίπεδο, εάν είναι πρόθυμοι να έρθουν και να βοηθήσουν - και όλοι συνεργάστηκαν σε αυτό - τρέχετε με αυτό. 

Εννοώ, πήραμε τον Oded [Fehr] γιατί Ο Κόρεϊ το έκανε η μούμια με τον Oded, και είναι φίλοι εδώ και χρόνια, και ο Corey είπε, δούλευα σε αυτή τη μικρή ταινία, δεν υπάρχουν χρήματα, και ο Oded είχε βγει για τα γυρίσματα Η ανακάλυψη Star Trek. Και ήταν σαν να έχω πέντε μέρες μπροστά μου. Θέλετε να έρθω στην Αγγλία; Ναι! Και δεν τον πετάξαμε ούτε πρώτη θέση ούτε τίποτα. Έμεινε στο σπίτι του Corey και εμφανίστηκε και πυροβόλησε για εμάς και επέστρεψε για —δεν θέλω να σας πω πόσο λίγο— αλλά είχαμε τόσους πολλούς ανθρώπους σαν κι αυτό. Ποιοι πήγαιναν, ας πούμε μια διασκεδαστική ιστορία, φίλε. 

Γιατί αυτό προσπαθούσαμε να κάνουμε, να πούμε διασκεδαστικές ιστορίες που ήταν διαφορετικές και να ρίξουμε μερικούς καλούς τρόμους. Οπότε ναι, πολλά από αυτά ήταν ο Κόρεϊ. Πολλά από αυτά ήταν η Aislinn. Και η Anya [Newall] ήταν καταπληκτική, δεν είχε παίξει ποτέ ξανά σε ταινία, απλώς είχε κάνει λίγη υποκριτική. Η Lara [Mount] — που έπαιζε το κοριτσάκι — δεν είχε παίξει ποτέ σε τίποτα, είχε κάνει μόνο μια σχολική παράσταση. Ήταν τρελό κουλ. Πολλά από αυτά ήταν απλά οι άνθρωποι που ήταν καταπληκτικοί και βοηθούσαν, κάτι που νομίζω ότι είναι το μήνυμα εδώ. 

Kelly McNeely: Ακόμη και στους τίτλους έναρξης, το έχετε ως «μια ταινία από μια οικογένεια κινηματογραφιστών», που σκέφτηκα ότι ήταν πραγματικά υπέροχο γιατί μιλάει κάπως για αυτή τη συνεργατική διαδικασία για την οποία μιλάτε. 

Άνταμ Ίθαν Κρόου: Επειδή αυτοί οι άνθρωποι με ταπείνωσαν, έμαθα τόσα πολλά. Αν δεις ποτέ τις μικρού μήκους ταινίες μου, έχω κάνει ένα ζευγάρι που ήταν διάρκειας 20 λεπτών, και πήραμε κάποιες επαίνους, πήγαν πολύ καλά. Και σε αυτούς, έκανα αυτό που κάνουν οι περισσότεροι άνθρωποι. Έγραψα την ταινία, σκηνοθέτησα την ταινία, αυτή ήταν μια ταινία του Άνταμ Ίθαν Κρόου. Αλλά αυτό είναι τρεις ή τέσσερις ημέρες, το γυρίσαμε σε 21 ημέρες με μία κάμερα και χωρίς χρήματα. Και σε αυτό, ο γκάφερ ήταν επίσης το σημείο, ο [διευθυντής φωτογραφίας] μου ήταν συμπαραγωγός καθώς και ο DP, έπαιρνα καφέ και είμαι ο σκηνοθέτης, σωστά; Έτσι είναι κάπως σαν, βγήκα από αυτό και συνειδητοποίησα ότι δεν πιστεύω στη θεωρία του συγγραφέα. Εκτός κι αν παίρνεις καφέ, αν είσαι στο post production, αν κάνεις τα πάντα… Νομίζω ότι χρειάζεσαι ένα μόνο όραμα. Αλλά σε κάθε ταινία που κάνω, και αν είμαι αρκετά τυχερός να κάνω μια άλλη ταινία - φαίνεται ότι θα γίνω - δεν θα έχει μια ταινία από εμένα, θα είναι μια ταινία από όλους τους εμπλεκόμενους. 

Ήμουν έκπληκτος από όλους. Και το να έχουμε «μια ταινία του Άνταμ Ίθαν Κρόου» στο μπροστινό μέρος δεν θα ήταν σωστό. Ξέρεις, ήμασταν όλοι εμείς. Και σε σημείο που το VFX τα εφέ του πλάσματος και άλλα παρόμοια έγιναν από έναν φίλο μου, τον Tristan [Versluis]. Και ο Tristan ήταν ο χειριστής μου στο DIT στην πρώτη μου ταινία μικρού μήκους, πήγε και έκανε SFX, και τα πήγε πολύ καλά, τα πάει περίφημα. Και μας έδωσε επτά ημέρες. Είπε, κοίτα, παίζω με το τέρας σου, θα σου το ξαναφτιάξω. Έχω επτά ημέρες και αυτό είναι το μόνο που μπορώ να κάνω, και είμαστε υπέροχοι. Ζει στη Βαρκελώνη και ήρθε, και τον βάλαμε σε ένα σκοτεινό Airbnb. Και εμφανίστηκε για επτά ημέρες, πληρώσαμε λίγο πολύ για το σετ του, και έφτιαξε το πλάσμα μας και έκανε τα προσθετικά μας, τους φόνους μας και όλα αυτά. Και μετά έπρεπε να πάει στην Αμερική. Και ήμουν σαν, εντάξει, κουλ, ξεκινάς άλλη ταινία στις Ηνωμένες Πολιτείες; Και ήταν σαν, όχι, μόλις ήμουν υποψήφιος για Όσκαρ, οπότε θα το κάνω. Και ήμουν σαν, τι;! Για 1917, είχε μόλις προταθεί για Όσκαρ για το VFX. Ήταν σαν, κοίτα, μπορώ να το χωρέσω γύρω από αυτό που κάνω. Και για αυτά που πληρώνεις φίλε μου χρωστάς και ένα μπουκάλι κρασί.

Και ειλικρινά ήταν σαν να μην έχεις ιδέα. Είμαι ταπεινωμένος από τους ανθρώπους που βοήθησαν. Και ευτυχώς, φαίνεται ότι με τη βοήθεια του 1091 Pictures, επειδή ήταν καταπληκτικές, ειλικρινά, μοιάζουμε σαν να έχουμε χρηματοδότηση για μια άλλη ταινία, την οποία θα κάνουμε τον Φεβρουάριο, και αυτή τη φορά είμαστε θα τα φέρουμε όλα πίσω και μπορούμε πραγματικά να τα πληρώσουμε σωστά. Δεν χρειάζεται να ζουν με πίτσα. Πόσο ωραίο είναι αυτό; Σωστά. Οπότε για αυτό λέει τι κάνει μπροστά και ό,τι κάνω το ίδιο θα λέει ξανά. Πραγματικά, πραγματικά τυχερός που συνεργάζομαι με μερικούς σπουδαίους ανθρώπους.

Kelly McNeely: Συγχαρητήρια για την επόμενη ταινία! Και απλώς επιστρέφω στα εφέ. Πόσο από τα εφέ της ταινίας είναι πρακτικά; Πώς προέκυψαν όλα; 

Άνταμ Ίθαν Κρόου: Πολλά έγιναν πρακτικά. Υπήρχαν προφανώς ορισμένα πράγματα εκεί όπου οι άνθρωποι πετούν στον αέρα και πολτοποιούνται και άλλα πράγματα. Έτσι, κάτι τέτοιο ήταν ένας συνδυασμός και των δύο. Ήταν επίσης αρκετά ενδιαφέρον, γιατί, για παράδειγμα, δεν θέλω να χαλάσω τίποτα, αλλά όταν ένας από τους ανθρώπους πεθαίνει, πολλά από αυτά ήταν πρακτικά και μετά φέρναμε ύφασμα για να βάλουμε ορισμένα μέρη του σώματος ώστε να μπορούμε να αφαιρέσουμε τα πόδια ή να ξεκολλήσουμε κάτι ή οτιδήποτε άλλο. Και μετά στο post production, ο George [Petkov] θα αναλάμβανε και θα έκανε το VFX. Ήταν λοιπόν ένας συνδυασμός και των δύο σε όλη τη διαδρομή. 

Η Emily Haigh είναι μέσα Φωλιά, ποιος είναι φανταστικός. Κατέβηκε και πυροβόλησε τα μέρη της. Και αργότερα, υπάρχει μια μεγάλη λήψη VFX μαζί της όπου είναι πάνω από την γκαρνταρόμπα. Και αυτό γυρίστηκε κυριολεκτικά στο σπίτι ενός φίλου σε ένα πράσινο σεντόνι με πράγματα ξεκολλημένα και τέτοια. Και τότε ο Τζορτζ το έπιασε και το συνέθεσε όπως έπρεπε. Ουσιαστικά τελειώσαμε τα γυρίσματα όπως την ημέρα πριν από το lockdown COVID στο Ηνωμένο Βασίλειο. Και πάλι, αυτό είναι κάτι που έχω μάθει επίσης, γυρίσαμε σε 6K για να μπορέσουμε να το κάνουμε σωστά και να το κάνουμε όμορφο. 

Έτσι ο Trevor [Brown] βαθμολόγησε Φωλιά για εμάς σε ένα μέρος που λέγεται Η Κιβωτός. Και δεν μπορούσαμε να τον αντέξουμε οικονομικά, αλλά το έκανε. Έκανε μια μικρή ταινία που ονομάζεται World War Z, και νομίζω ότι το έκανε Mission: Impossible. Και πράγματι αρρώστησε μερικές φορές μέσα από αυτό, και το έκανε ακόμα. Εννοώ, μας είπαν ότι μοιάζει με μια σωστή ταινία στούντιο, ξέρετε, η εμφάνιση και η λάμψη της. Και αυτό, πάλι, ήταν αυτοί οι άνθρωποι που μόλις συνήλθαν, πήραν ό,τι έκαναν, και βασικά κεκλεισμένων των θυρών —και προφανώς με τα εφέ— δημιούργησαν τις δολοφονίες και ό,τι συνέβη εκεί.

Kelly McNeely: Η δημιουργία ταινιών είναι προφανώς μεγάλο πάθος για σένα, τι σε οδήγησε στη δημιουργία ταινιών; Τι σας οδήγησε στο είδος της ταινίας και τι σας εμπνέει;

Άνταμ Ίθαν Κρόου: Πάντα μου άρεσαν οι ταινίες. Οι περισσότεροι το λένε και οι περισσότεροι από εμάς, μεγαλώνουμε με αυτό. Είμαι μεγάλος θαυμαστής του είδους, γιατί για μένα, όπως θα δω οποιαδήποτε ταινία αν είναι υπέροχη, και μπορώ να δω κακές ταινίες και να δω καλά πράγματα σε αυτές. Επειδή κάποιος που τελειώνει μια ταινία; Ακριβώς εκεί. Υπάρχουν πέντε αστέρια έξω από την πόρτα, γιατί είναι τόσο δύσκολο να το κάνεις. Και ο λόγος που αγαπώ το είδος είναι ότι με την κωμωδία και τον τρόμο υπάρχει άμεση αντίδραση. Αν δεις κάτι τρομακτικό, πηδάς, αν ακούσεις ένα αστείο αστείο, γελάς. Και έτσι μου αρέσει η αμεσότητά του. Αλλά ένα πράγμα που μου αρέσει στο είδος είναι το γεγονός ότι οι θαυμαστές του τρόμου είναι πολύ φοβεροί. Μπήκαμε σε μερικά σπουδαία φεστιβάλ όπως το Frightfest, το Macabre και άλλα. Αλλά αν σας πιάνει ο τρόμος, ξέρετε, θα δείτε κάποιον με μαύρη κάπα και eyeliner στο λεωφορείο επειδή είναι Τρίτη, γιατί αυτό θέλουν να κάνουν. Έτσι νιώθουν. Υπάρχει μια έκφραση σε αυτό, έχουμε κατά κάποιο τρόπο μια συγκεκριμένη κουλτούρα, έλκουμε προς την ιστορία.

Είναι σχεδόν σαν να ασχολείσαι πραγματικά με τις ταινίες του είδους - ειδικά τρόμου - γίνεσαι ιστορικός. Πηγαίνετε, ω ναι, αυτό συνέβη, και μιλάτε για τις επιπτώσεις σε αυτό, και είναι όπως όταν το έκανα Φωλιά, Ένας εφιάλτης στην οδό λευκών ήταν τεράστιο για μένα. Όταν το είδα για πρώτη φορά - το πρώτο - γύρισα σπίτι και έπεσα στο κρεβάτι. Αν θυμάστε τη σκηνή, υπάρχει ένα μέρος του Φρέντι που γέρνει μέσα από τον τοίχο. Χτύπησα κυριολεκτικά στον τοίχο μου πριν κοιμηθώ, γιατί είναι σαν ένα εφέ από καουτσούκ, όπου απλώς σκύβει πάνω από το κρεβάτι. Και χτύπησα στον τοίχο για να πάω, εντάξει, ναι αυτό είναι σταθερό. 

Νομίζω ότι επενδύεις ​​σε αυτό. Και επίσης οι άνθρωποι επίσης? όταν πηγαίνετε στο FrightFest ή οπουδήποτε αλλού, πηγαίνετε σε φεστιβάλ τρόμου, όπως το Hex After Dark ήταν τρελό στον Καναδά και το Macabre είχε 45,000 άτομα να μεταδίδουν ζωντανές προβολές κατά τη διάρκεια του COVID. Αυτό είναι τρελό, σωστά; Για 10 ημέρες, η Πόλη του Μεξικού παραχωρείται στην πόλη των τρελών στο μακιγιάζ των ματιών, ντυμένοι Jason ή κάτι τέτοιο. Είναι τρελό. Αλλά, ναι, είναι κάπως έτσι, πάντα εμπνεόμουν από αυτό. Και νομίζω επίσης ότι, ξέρετε, αυτοί είναι οι άνθρωποι που πηγαίνουν σε αυτά τα φεστιβάλ, και κάθεστε εκεί και μιλάτε για φρίκη, μετά θα μιλάτε, δεν ξέρω, εγώ μόλις απέκτησα μια νέα γάτα. Αλλά μιλάς με τον Jason Voorhees για κάτι με κάποιον που μόλις του πήρε ένα τσεκούρι στο κεφάλι. 

Νομίζω ότι είναι μια αληθινή αληθινή έκφραση — ακούγεται πολύ περίεργο ή πομπώδες — της μορφής τέχνης. Παίρνεις ανθρώπους που κάνουν μια ταινία, όπως Το Πρόγραμμα Μάγισσας Μπλερ, το οποίο ήταν απίστευτο. Άλλαξε όλο το παιχνίδι για όλους. Και είναι τρελό. Και αυτό έγινε για περίπου, όχι για πολλά χρήματα. Και μετά υπάρχει Παραφυσική δραστηριότητα, και πράγματα όπως Ο εξορκιστής και Ένας εφιάλτης στην οδό λευκών. Αλλά επηρεάζει τις επιλογές σας. Έτσι, όταν φτιάξαμε το Lair, μου αρέσουν επίσης πράγματα όπως Το πράγμα, τα μεγάλα του Χόλιγουντ όπου μπορείς να δεις το πλάσμα και να δεις το σκοτώνει. Έτσι, για παράδειγμα, αν και υπάρχει ένα μέρος του Φωλιά που βρήκε πλάνα, υπάρχει εκείνη η σκηνή όπου τα παιδιά παρακολουθούν το βίντεο στο δωμάτιο, και η κάμερα περνάει πραγματικά από την οθόνη και μετά μπορούμε να την παρακολουθήσουμε σωστά. 

Γιατί επίσης σκέφτηκα, δεν θα ήταν ωραίο αν όταν βλέπουμε τις δολοφονίες ή τις δολοφονίες να συμβαίνουν, δεν είναι σε ένα κλειδωμένο, ένα είδος στατικού πεδίου, κάμερα παρακολούθησης. Ξέρεις, θέλω να δω πότε αυτό το πράγμα επιτίθεται. Και έτσι σκεφτήκαμε αν μπορούμε να πάμε εκεί, μέσα από την κάμερα, μέσα από την οθόνη, τότε το κοινό πάει καλά, τώρα βλέπουμε τι πραγματικά συνέβη σε εκείνο το σημείο, αντί να κόβουμε απλώς πλάνα και κλιπ και άλλα. Αυτό προέκυψε από το να αγαπώ αυτές τις ταινίες και να τις βλέπω και πηγαίνω, εντάξει, τι θέλω. Σε Η ταχυδακτυλουργικά, θέλω να δω τι συμβαίνει σε εκείνο το δωμάτιο με την κούκλα. Όταν παρακολουθώ πολλές από αυτές τις ταινίες που έχουν βρεθεί, θέλω να δω τι πραγματικά συμβαίνει όταν το πλάσμα επιτίθεται. Και επειδή χτίζω τον δικό μου κόσμο, θα μπορούσα να το κάνω. 

Kelly McNeely: Αν θα μπορούσατε να προτείνετε τρεις ταινίες τρόμου — ή τρεις ταινίες ειδών — σε κάποιον, είτε είναι μακροχρόνιος θαυμαστής και απλά πιστεύετε ότι είναι πολύ καλές ταινίες, είτε σε κάποιον που δεν έχει ασχοληθεί ποτέ με το είδος και χρειάζεται μια καλή μέρος για να ξεκινήσετε. Τι θα προτείνατε σε κάποιον, για παράδειγμα, αυτές είναι τρεις ταινίες που πρέπει να δείτε; 

Άνταμ Ίθαν Κρόου: Θα έλεγα… Κοίτα, Ο εξορκιστής υπάρχει τόσο καιρό. Αλλά είναι μια από αυτές τις ταινίες όχι μόνο ήταν η μόνη που προτάθηκε για Όσκαρ — δείτε και αυτό είναι κάτι, μαθαίνετε για τον τρόμο όταν ασχολείστε με αυτό — αλλά επίσης, η ιστορία είναι τόσο αληθινή. Όταν βλέπεις πολλές ταινίες στις μέρες μας, ο κόσμος πάει, καλά, γιατί χωρίσατε όλοι για να ψάξετε για το τέρας; Σίγουρα θα πρέπει να μείνετε μαζί. Μικρά πράγματα όπως το in Ο εξορκιστής, όταν η μαμά προσπαθεί να πάρει βοήθεια, και πηγαίνει στον ιερέα, και πάει, καλά μη νομίζεις ότι το έκανα αυτό. Κάνουν λογικές επιλογές σε αυτό. Και για μένα, είναι μια πολύ καλά ειπωμένη ιστορία. 

Γνώρισα έναν πολύ διάσημο σκηνοθέτη πριν από λίγο καιρό, και μου είπε, όταν κάνεις τις ταινίες σου, το μόνο που θέλεις είναι μια καλή ιστορία να ειπωθεί καλά. Μερικές φορές λέγεται σε iPhone, ή μερικές φορές ασπρόμαυρο, ή είναι μιούζικαλ, αλλά πες μου μια ιστορία. Όλα αυτά είναι απλώς ιστορίες, σωστά; Και ξέρετε, για μένα, αυτό ήταν πραγματικά εμπνευσμένο. Οπότε σίγουρα θα το πω Ο εξορκιστής. Και πρέπει να είναι Ένας εφιάλτης στην οδό λευκών, γιατί αυτό ήταν το πράγμα που πραγματικά, πραγματικά με τάραξε και με έκανε να σκεφτώ μερικά πράγματα. Και μετά υπάρχουν, θα έλεγα, δύο ταινίες. Ένα από αυτά, που ειλικρινά πίστευα ότι ήταν πολύ καλά - γιατί προφανώς μπορώ να επιστρέψω Το Πρόγραμμα Μάγισσας Μπλερ, που, προφανώς, όλα αυτά είναι τα κλασικά — αλλά αν σκέφτομαι έξω από το κουτί, θα έλεγα ότι υπήρχε μια ταινία με τίτλο Ο Τελευταίος Εξορκισμός. Το είδες ποτέ;

Kelly McNeely: Το λατρεύω αυτό.

Άνταμ Ίθαν Κρόου: Πόσο καλό ήταν αυτό;! Ήταν τόσο καλό. Κάπως θα πας, έτσι; Τι είναι αυτό? Για τον τρόπο που το έκαναν, τον τρόπο που το πυροβόλησαν και άλλα, αυτό για μένα ήταν τόσο καλό. Και τότε μάλλον θα ήταν η άλλη, που δεν είναι πραγματικά ταινία τρόμου Η Πρόσκληση. Αυτή ήταν άλλη μια βολή για μερικές εκατοντάδες ευρώ σε ένα σπίτι. Και ειλικρινά πιστεύω ότι θα έπρεπε να ήταν τεράστιο, αλλά δεν το ξέρουν πολλοί άνθρωποι εκτός κι αν το ξέρεις. Αλλά και πάλι, κάνα δυο εκατοντάδες ευρώ, γυρίστηκε σε μερικές εβδομάδες, σε ένα σπίτι. Και είναι μια υπέροχη ταινία, και η ένταση είναι εξαιρετική. Και έτσι θα έλεγα να τα ελέγξετε. Αλλά θα έλεγα επίσης… ρολόι Φωλιά. Φωλιάείναι αρκετά καλό.

Kelly McNeely: Ποιο ήταν το πιο περήφανο επίτευγμά σας στη δημιουργία της ταινίας ή η πιο περήφανη στιγμή σας ως σκηνοθέτης με αυτήν την πρώτη μεγάλου μήκους μεγάλου μήκους σας; 

Άνταμ Ίθαν Κρόου: Η πιο περήφανη στιγμή μου - και αυτό είναι τα χέρια κάτω - είναι η Shelley [Atkin] που δεν δημιούργησε ποτέ τίποτα στον κόσμο - και τυχαίνει να είναι και η σύντροφός μου στη ζωή - που έρχεται να με βοηθήσει, γιατί μου είπε πότε για αυτούς τους τέσσερις χρόνια προσπαθούσα να το φτιάξω, είπε ότι το μόνο που χρειάζεσαι είναι να πιστέψεις σε έναν παραγωγό και θα τα καταφέρεις. Αποδείχθηκε ότι ήταν αυτή η παραγωγός, παρόλο που εκείνη την εποχή δεν ήταν. 

Αλλά συνολικά, θα έλεγα το κάστινγκ, γιατί στην πραγματικότητα το φτιάξαμε τον Νοέμβριο του 2019. Γυρίσαμε για 21 μέρες, μια κάμερα, χωρίς χρήματα, στο κεντρικό Λονδίνο, μια ακριβή πόλη. Και όταν πήγαμε να το ρίξουμε, αποφασίσαμε - και παρόλο που τώρα ο κόσμος αλλάζει, και προς το καλύτερο με τη διαφορετικότητα και το άνοιγμα του κόσμου - είπαμε σωστά, θα κάνουμε τους καλύτερους ανθρώπους για τον ρόλο. Έτσι, για παράδειγμα, θα παρατηρήσετε ότι υπάρχει μια γυναικεία οικογένεια, σωστά; Πήγαμε σε πράκτορες κάστινγκ και είπαμε ότι αυτός ο ρόλος είναι ο Καρλ ή η Κάρλι, γιατί ουσιαστικά είναι μια γυναίκα που έχει χωρίσει με την οικογένειά της και τώρα είναι σε μια νέα σχέση. Δεν έχει σημασία αν η σχέση είναι με άντρα ή γυναίκα, Καρλ ή Κάρλι. Το ίδιο και τα παιδιά. Είναι 16 χρονών, αλλά ο Τζόι μπορεί να είναι Τζοζεφίν ή Τζο, δεν πειράζει. Είναι ένα παιδί 16 ετών που είναι λίγο αγγαρεία μερικές φορές. Θα πάω σε πράκτορες κάστινγκ που λένε, καλά, δεν θα πάρουμε τον ρόλο εκτός αν προσδιορίσετε την εθνικότητα και το φύλο. Δεν έχει καμία διαφορά στην ταινία. Ας τα πάρουμε λοιπόν όλους και ας δούμε τι θα συμβεί. 

Έχουμε άντρες που έρχονται για τον Καρλ και για τον Τζόι. Καταλήξαμε να βάλουμε τους καλύτερους ανθρώπους εκείνη την ημέρα, και έτυχε να είναι όλες γυναίκες. Και το κάναμε και με το πλήρωμα. Έτσι, το 40% των HOD μας ταυτοποιήθηκαν ως γυναίκες. Όταν κάναμε τη σκηνή του Gay Pride. Στην πραγματικότητα πήγαμε σε ένα πρακτορείο LGBTQ extras, ώστε όλοι εκεί να ήταν αυθεντικοί. Εν μέρει επειδή δεν είχαμε χρήματα και αγόρασαν τα δικά τους κοστούμια, κάτι που είναι τόσο ωραίο. Αλλά ήταν τόσο φοβερά, γιατί γυρίσαμε στα τέλη Νοεμβρίου, οπότε είναι σαν μείον δύο ή κάτι τέτοιο. Και φυσικά το Pride είναι καλοκαίρι, πάει κόσμος με crop top, παγώνω! Αλλά δεν κάνει πολύ κρύο γιατί παίζω ηθοποιός! Και μπορέσαμε να κατακτήσουμε τον δρόμο μόνο για δύο ώρες, γιατί δεν είχαμε χρήματα. 

Έτσι, το πιο περήφανο μέρος μου, νομίζω, ήταν οι άνθρωποι με τους οποίους είχαμε την τύχη να καταλήξουμε να συνεργαστούμε. Δεν λέω ότι είναι ανώδυνο, τα πράγματα πήγαν στραβά. Τόσα πολλά πράγματα πήγαν στραβά, κάνουν πάντα. Αλλά νομίζω ότι ό,τι κι αν κάνεις στη ζωή, είτε θέλεις να δημιουργήσεις ένα συγκρότημα είτε να ανοίξεις ένα καφενείο ή οτιδήποτε άλλο. Εάν περιβάλλετε τον εαυτό σας με τους σωστούς ανθρώπους, θα εκπλαγείτε με το τι μπορείτε να πετύχετε. Ειλικρινά, ξετρελάθηκα. Το θεωρούμε δεδομένο, γνήσιους ανθρώπους. Δουλέψαμε σε αυτήν την ταινία, όπως ειλικρινά, ήταν πατριώτες όχι μισθοφόροι, κανείς δεν έλεγχε το ρολόι του. Όλοι ήταν εκεί. Επειδή πήγαμε στους ηθοποιούς και είπαμε, έχουμε αυτό το ποσό. Αυτό έχουμε. Και ήταν σαν — και πολλοί από αυτούς είπαν όχι, κάτι που είναι πολύ ωραίο. Έχουν λογαριασμούς να πληρώσουν. Και το καταλαβαίνω - αλλά πολλά από αυτά πήγαν, το σενάριο είναι διασκεδαστικό. Το έχω αυτή την εβδομάδα. Ας το κάνουμε. Και το ίδιο με το πλήρωμα. Κάποια από αυτά πήγαν, καλά, μπορώ να σου δώσω μια εβδομάδα, αλλά έχω έναν φίλο που μπορεί να έρθει και να κάνει το υπόλοιπο γύρισμα. 

Πριν ασχοληθώ με τον κινηματογράφο, έγραψα λίγο για την τηλεόραση και έχω γράψει μερικά σενάρια που έχουν επιλεγεί και τέτοια πράγματα — αλλά ως συγγραφέας. Δεν υπήρξα ποτέ σκηνοθέτης. Γνωρίζω λοιπόν ανθρώπους στη βιομηχανία και έχω κάνει τις μικρού μήκους ταινίες μου. Έτσι, ο Stuart Wright, ο οποίος είναι ο συμπαραγωγός μου, και η Shelley Atkin, η παραγωγός, και ήταν επίσης η DP, ήξερε ανθρώπους, η Shelley ήξερε ανθρώπους, και μπορέσαμε απλά να αρπάξουμε όλους αυτούς τους ανθρώπους μαζί και αυτούς που πίστευαν σε αυτό που προσπαθούσαμε να κάνουμε. Ειλικρινά, ήταν εκεί. Αν τους χρειαζόμασταν 16 ώρες την ημέρα, ήταν εκεί. Αν χρειαζόμασταν να έρθουν για παραλαβές, ήταν εκεί. Η Έμιλυ, όπως είπα, εκείνη τη λήψη για την οποία μίλησα, συνάντησε τους ανθρώπους που έκαναν το VFX στο σπίτι κάποιου με ένα πράσινο σεντόνι για να το κάνει. 

Αλλά και πάλι, ξέρετε, οι άνθρωποι με τους οποίους συνεργαστήκαμε στην πλευρά του VFX ήταν τόσο καλοί που κατάφεραν να τα κάνουν όλα να λειτουργήσουν. Και νομίζω ότι αυτό είναι. Εννοώ ότι ο συνθέτης μας ήταν ο Μάριο Γκριγκόροφ. Δηλαδή, το έκανε φανταστική Κτήνη, και το έκανε Πολύτιμος. Έκανε μέρος του Ταρζάν. Και τον γνώρισα μέσω ενός φίλου μου, και με σύστησε πριν από λίγο, και γίναμε φίλοι, και ήρθε στο πλοίο. Έκανε μια εντελώς πρωτότυπη παρτιτούρα. Ειλικρινά, ήταν τρελό. Ήταν τρελό. Κάποια στιγμή γύρισε κοντά μου και μου είπε, «για 5000 λίρες μπορώ να πάρω την ορχήστρα στο Βερολίνο!» και θα ήθελα, φίλε, δεν το έχουμε. «Εντάξει, απλώς το βάζω εκεί έξω, αν θέλετε μια πλήρη ορχήστρα, μόνο μια μέρα!»

Και ήταν τέτοιοι άνθρωποι, ξέρετε, είναι τρελό. Οπότε ναι, το πιο περήφανο πράγμα μου ήταν οι άνθρωποι με τους οποίους συνεργαστήκαμε. Είναι φοβερό.

Kelly McNeely: Ακούγεται σαν να ήταν ένα έργο με πάθος για όλους, το οποίο είναι πραγματικά, πραγματικά υπέροχο να δούμε. Αυτό είναι το είδος του έργου στο οποίο θέλετε να συμμετάσχετε, με ανθρώπους που θέλουν πραγματικά να είναι εκεί, που θέλουν να βοηθήσουν. 

Άνταμ Ίθαν Κρόου: Αυτό είναι πέρα ​​για πέρα ​​αλήθεια. Και όλα έχουν να κάνουν με οτιδήποτε σας ενδιαφέρει να κάνετε στη ζωή. Όπως δεν περιμένω να κάνω ταινίες της Marvel. Αλλά αν μπορούμε να κάνουμε την επόμενη ταινία, και μπορώ να πληρώσω το ενοίκιο μου και μπορώ να συνεργαστώ με ανθρώπους που χαίρομαι να βλέπω σε καθημερινή βάση. Αυτό είναι πολύ ωραίο. Γιατί δούλευα σε μια Pizza Hut, και ήμουν σαν, στα έγκατα του υπογείου, άνοιγα τεράστια τενεκεδάκια με σάλτσα. Αυτή ήταν η ζωή μου, σωστά; Έχω δουλέψει σε μια αποθήκη πιάνου. Είχα πολλές κακές δουλειές. Και, ξέρετε, με αυτό, ήταν όλο αυτό που πήγαμε, έχουμε μια ευκαιρία, έχουμε λίγα χρήματα στην τράπεζα. Ας δούμε τι μπορούμε να κάνουμε. Και μετά από αυτό, δουλέψαμε με το 1091 και έχουμε άλλη μια ταινία στα σκαριά. Δεν είναι τεράστιος προϋπολογισμός, αλλά έχουμε πραγματικά χρήματα, ώστε να μπορούμε να το κάνουμε σωστά. 

Και το μεγαλύτερο κομπλιμέντο που έχω πάρει ήταν ο Michael Grace — ο οποίος έγραψε Poltergeist και παράγεται Πεζοπόροι και όλες οι άλλες ταινίες του Stephen King — έλαβα ένα email από αυτόν επειδή είδε Φωλιά στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Σάλεμ. Και προφανώς νόμιζα ότι ένας φίλος μου έκανε απλώς μια φίμωση, όπως και εσείς. Και μετά σκέφτηκα, λοιπόν, απλώς θα αναζητήσω στο Google τη διεύθυνση email από την οποία ήταν. Και ήταν αυτός! Και τώρα είχαμε περίπου πέντε ζουμ. Και με ρώτησε αν με ενδιαφέρει να σκηνοθετήσω μια ταινία για αυτόν, κάτι που είναι τρελό, σωστά; Είναι τρελό, σωστά; Και ακόμα και να σου μιλήσω, αν δεν είχαμε μαζευτεί όλοι μαζί και δεν είχαμε κάνει αυτή τη μικρή ταινία, σου μιλάω στην άλλη άκρη του κόσμου, αυτή η συζήτηση δεν θα είχε γίνει ποτέ. 

Και πάλι, επιστρέφει σε ό,τι κι αν κάνεις στη ζωή, αν έχεις κάποιο πάθος γι' αυτό και περιτριγυρίζεσαι από πολύ ωραίους ανθρώπους, ειλικρινά, ποτέ δεν ξέρεις τι θα συμβεί. Και νομίζω ότι μερικές φορές πάει σωστά, μερικές φορές πάει στραβά. Όπως είπα, προσπαθούσαμε να το κάνουμε αυτό για χρόνια, και μετά τόσοι πολλοί νομίζαμε ότι δεν μπορούσαμε να το βγάλουμε από το έδαφος. Αλλά το θέμα είναι ότι αν δεν προσπαθήσεις, δεν πρόκειται να μάθεις ποτέ. Και όλοι έχουμε ένα εκατομμύριο φίλους μας που έχουν αυτά τα μεγάλα όνειρα, αλλά πάνε, καλά, δεν θα τα κυνηγήσω γιατί μπορεί να πάει στραβά, αλλά μετά μπορεί και όχι. Η μαμά μου μου έλεγε όταν τα πράγματα πάνε στραβά, έλεγε «αν πέσεις στο ποτάμι, έλεγξε τις τσέπες σου για ψάρια». Βρήκα ψάρια. Αυτό είναι πολύ ωραίο.

 

Φωλιά είναι τώρα διαθέσιμο σε VOD.