Kelly McNeely:  Επιστρέφοντας λοιπόν στο είδος του τρόμου γενικά, ξέρω ότι στο graphic novel, ανέφεραν ότι προσπαθούν να ενσωματώσουν στοιχεία του κινηματογράφου giallo της δεκαετίας του '70 με τη γοητεία με τους κατά συρροή δολοφόνους. Μου αρέσει πολύ αυτό που κάνατε με τον χαρακτήρα της Kathy, η οποία φτιάχνει αυτόν τον τύπο χαρακτήρα της Michelle McNamara που είναι πραγματικά επικεντρωμένος στα θύματα, και σκέφτηκα ότι ήταν μια τόσο φανταστική ιδέα. Τι σας τράβηξε να κάνετε αυτή την αλλαγή και τι σας τράβηξε στο έργο γενικά;

Τζέι Baruchel: Ναι, εντάξει, ωραία. Με την Kathy — είναι τόσο ωραίο που είπες τη Michelle McNamara, επειδή η γυναίκα μου είναι μεγάλη θαυμάστρια του βιβλίου της. Αλλά για μένα ήταν στην πραγματικότητα η Ann Rule που για οποιονδήποτε λόγο δεν κερδίζει την αγάπη της στο αληθινό έγκλημα - όπως στο νέο hipster γαμημένο αληθινό έγκλημα, κανείς δεν έχει χρόνο για Rule - αλλά εφηύρε το γαμημένο είδος και το βιβλίο της για ο δολοφόνος του Green River είναι ό,τι πιο δύσκολο έχω διαβάσει. Και πραγματικά δύσκολο, γιατί — και ευχαριστώ που το διάβασα ως 26 χρονών — δεν μου είχε περάσει από το μυαλό ότι διάβαζα αυτό το χάλι ανάποδα. Ή τουλάχιστον το διάβαζα ανεύθυνα, γιατί το όλο θέμα αφορούσε κάθε 10 κεφάλαια για ένα θύμα, υπάρχει ένα κεφάλαιο ίσως για τον δολοφόνο και κάθε κεφάλαιο είναι μια βιογραφία που τελειώνει με αυτό το φτωχό κορίτσι να σκοτώνεται από αυτόν τον τύπο. . Και έτσι διαβάζετε όλα αυτά τα βιογραφικά σε αυτό το βιβλίο που όλα φτάνουν στο ίδιο γαμημένο τέλος. Και ήταν αυτή η μεγάλη θεοφάνεια για μένα ως κάποιον που ήμουν αληθινός θαυμαστής του εγκλήματος από τότε που ήμουν έφηβος. 

Και αυτό το γαμημένο έσπασε σε αυτό το άλλο πράγμα που είχε επισημάνει ο Stephen King όταν συνήθιζε να κάνει μια στήλη στη Fangoria σχετικά με το πώς οι ταινίες slasher είναι συνήθως πολλά, αλλά δεν είναι τρομακτικές. Και είναι κάπως γαμημένα. Είπε, αν μπορείς να ονομάσεις και να συμπονέσεις περισσότερο τον Τζέισον και τον θέλεις να σκοτώσει αυτά τα παιδιά, δεν είναι αυτά για τα οποία μιλάει η ταινία. Είναι για αυτόν. Και τότε ποια είναι αυτή η εμπειρία ως μέλος του κοινού. Και αυτά τα δύο φαινόμενα, είναι κάπως παρόμοια.

Νομίζω ότι αντιδρούν στην πράξη που κάνει ο άνθρωπος σε αντίθεση με αυτό που υπέστησαν οι άνθρωποι. Και δεν μου άρεσε αυτό μέσα μου, ξέρεις; Και με έλεος όμως, αυτή η συνειδητοποίηση μου ήρθε σε μια στιγμή κατά την οποία Τυχαίες πράξεις βίας Δεν μπόρεσα να φτιάξω, και ευχαριστώ γαμώ, γιατί γράψαμε το πρώτο προσχέδιο της θεραπείας πριν από οκτώ, εννέα χρόνια. Και πολλά από αυτά τα σκατά δεν μας είχαν τύχει ακόμα, και εμείς —ο Jesse [Chabot] και εγώ— δεν είχαμε μεγαλώσει αρκετά για να συνειδητοποιήσουμε μερικές από αυτές τις μαλακίες.

Δεν προσπαθώ να πω ότι η ταινία μας είναι σαν, ξέρετε, Πλησιάζων or Solaris ή κάτι τέτοιο, αλλά λέω ότι αρχικά είχαμε γράψει μια όμορφη ταινία, όπως θα περίμενε κανείς να παίξει το ίδιο. Αντιμετωπίσαμε το gore με τον τρόπο που αντιμετωπίζετε μια σκηνή μάχης σε μια ταινία Bond, και ήταν αυτός ο στόχος του πόσο τρελαμένοι μπορούμε να γίνουμε, σωστά; Αυτός είναι ένας τόσο εύκολος τρόπος για να μπείτε εκεί μέσα, γιατί ακόμα κι αν δεν πιστεύετε όλα τα αιμορραγικά σκατά στην καρδιά - αλλά νόμιμα το πιστεύουμε - ακόμα κι αν δεν πιστεύετε αυτά τα πράγματα, η εξωφρενική γκρίνια δεν είναι τρομακτική. Όταν ένας τρελός αποκεφαλισμός με σπρέι αρτηριών συμβαίνει σε σημείο που φτάνεις στο XNUMXο άτομο δίπλα σου, νιώθεις πολλά σκατά, αλλά ο φόβος δεν είναι ένα από τα πράγματα που νιώθεις.

Και έτσι, ό,τι κι αν γίνει, θέλαμε να κάνουμε κάτι πραγματικά τρομακτικό, γιατί αν μια ταινία τρόμου αποτύχει σε όλα τα άλλα, θα πρέπει να πετύχει να είναι τρομακτική. Και τι πιο τρομακτικό από το να κοιτάς τον εαυτό σου και να απογοητεύεσαι με αυτόν τον άντρα που γίνεσαι; [γέλια] Ξέρεις, αυτό είναι πραγματικό σκατά, φίλε. Αλλά επίσης δεν θέλουμε να είμαστε πολύ διδακτικοί και να πούμε σε κανέναν όπως «μην κοιτάς γαμημένο Ο Τζέισον πηγαίνει στην κόλαση», κάνε ό,τι στο διάολο θέλεις, απλά να ξέρεις τι βάζεις. 

Και επίσης, εκτός από αυτό, οι άνθρωποι πρέπει να είναι - σε ποιο βαθμό είναι θέμα συζήτησης - αλλά οι άνθρωποι θα πρέπει να είναι υπεύθυνοι για ό,τι βγάζουν στον γαμημένο κόσμο. Τώρα, σε ποιο βαθμό, το ότι με ενδιαφέρει να συζητήσω και να ανακαλύψω, να ψάξω και να προσπαθώ να καταλάβω, αλλά το να προσποιείσαι ότι έχεις μηδενική ευθύνη είναι άλογο, νομίζω. Και αυτό είναι κάτι που πολλοί τεμπέληδες καλλιτέχνες έχουν κρύψει πίσω από το "καλά όχι, γάμα το, μπορώ να πω ό,τι θέλω". Λοιπόν, ναι, μπορείτε, αλλά ποιο είναι το άθροισμα αυτού; Ποιο είναι το σωρευτικό αποτέλεσμα του να μεγαλώνεις σε έναν κόσμο; Τι προσθέτετε, τι αφαιρείτε; Τι ρόλο διαιωνίζεις;

Έτσι, φτιάχνοντας αυτή τη μικροσκοπική ταινία - όπως κάθε ταινία είναι ένα γαμημένο θαύμα - πέθανε με τρεις φρικτούς θανάτους προτού γίνει τελικά ταινία. Και κάθε φορά όμως, κάθε φρικτό θάνατο, δεν ήμασταν ικανοποιημένοι με το σενάριο όπως ήταν. Ήμασταν σαν, λοιπόν, αυτή είναι μια ευκαιρία να το κάνουμε καλύτερο. Δεν έχουμε τίποτα άλλο εκτός από χρόνο τώρα, οπότε θα μπορούσαμε κάλλιστα να συνεχίσουμε να το κάνουμε καλό γιατί πόσο χάλια θα ήταν να το φτιάξουμε επιτέλους και ήταν ένα σενάριο που γράψαμε πριν από 10 χρόνια και με το οποίο δεν συμφωνούσαμε καν. και είχε αποκτήσει σκόνη. Έτσι απλά το αντιμετωπίσαμε σαν τη διατριβή μας γιατί δεν είχαμε γαμημένη επιλογή. Δεν επρόκειτο απλώς να κουνήσουμε τους αντίχειρές μας. Και έτσι, αν η ταινία δεν ήταν στην παραγωγή, κανείς δεν μας έδινε χρήματα για να την κάνουμε, το λιγότερο που μπορούσαμε να κάνουμε είναι να συνεχίσουμε να βγάζουμε νόημα. Και έτσι ούτως ή άλλως, έτσι κατέληξε όπως είναι.

Kelly McNeely: Ο κακός που έχεις, τον έχουν δει τόσο σύντομα, αλλά αφήνει τόσο δυνατή εντύπωση. αυτός ο ηθοποιός είναι φανταστικός σε αυτόν τον ρόλο. Πώς βάζεις έναν δολοφόνο;

Τζέι Baruchel: Ναι, με μεγάλη δυσκολία. Του ρίξαμε τρεις μέρες πριν ξεκινήσουμε τα γυρίσματα, κάτι που ήταν πολύ αγχωτικό, γιατί είχα όλα αυτά τα εκπληκτικά στοιχεία, αλλά κάτι που είναι σημαντικό σε μια ταινία τρόμου, ειδικά αυτού του είδους ταινιών τρόμου, είναι ο δολοφόνος. Και είχαμε δύο διαφορετικές προσφορές σε δύο διαφορετικούς ανθρώπους που ήταν, σίγουρα, που την 11η ώρα έδωσαν εγγύηση. Αυτή η διαδικασία έγινε δύο φορές.

Και ξαφνικά, απέχουμε πέντε ημέρες προετοιμασίας για να πάμε στη φωτογραφία και είμαστε σαν, εντάξει, πρέπει να αρχίσουμε να σχεδιάζουμε για μια κατάσταση στην οποία δεν έχουμε τον δολοφόνο μας την πρώτη μέρα των γυρισμάτων. Εντάξει, δεν πειράζει. Είναι με μάσκα, οπότε μπορούμε να προσλάβουμε ένα κασκαντέρ και να φέρουμε το διπλό κόλπο εκεί, γιατί δεν βλέπουμε το πρόσωπό του τις πρώτες φορές. Λοιπόν, ωραία, θα προσλάβουμε ένα κασκαντέρ και μετά και μετά θα προσλάβουμε έναν ηθοποιό για να ταιριάζει με το κασκαντέρ; Λοιπόν αυτό είναι κάπως προς τα πίσω, σωστά; Ήμασταν κάπως γαμημένοι.

Και μετά, την Τετάρτη ή την Πέμπτη εκείνης της εβδομάδας, είπα στον συντονιστή του ακροβατικού μου Μπλερ [Johannes], είπα για όλα τα παιδιά σας, τα παιδιά στα οποία πηγαίνετε, ποιος είναι ο καλύτερος με διάλογο; Ποιος είναι ο καλύτερος ηθοποιός; Και αν μπορείτε να μου πείτε αυτά τα παιδιά, μπορείτε να τους ρωτήσετε αν είναι πρόθυμοι να διαβάσουν; Επειδή ούτως ή άλλως είναι σε μεγάλο βαθμό ένας ρόλος κασκαντέρ, οπότε σε όποιον κι αν επιλέξουμε, θα είναι ο διπλός που θα δουλεύει περισσότερο από τον ηθοποιό ούτως ή άλλως.

Έχω κοιτάξει λοιπόν κάθε ηθοποιό στη γαμημένη πόλη, ξέρεις, ποιος σου αρέσει; Και είναι σαν, εντάξει, έχω τρία παιδιά, ο ένας από αυτούς είναι τραυματίας και δεν μπορεί να το κάνει. Ο άλλος, είναι πάρα πολύ για αυτόν, υπάρχει πάρα πολύς διάλογος, είναι έξω από τη ζώνη άνεσής του. Τόσο δίκαιο, τον σέβομαι που το λέει αυτό. Και αυτό που ήταν ωραίο ήταν ότι ο Simon Northwood έβαλε τον εαυτό του σε κασέτα. 

Και το ορκίζομαι στο Θεό, ήταν η καλύτερη περίοδος ακρόασης... Και έχω περάσει από δύο ή τρεις κύκλους οντισιόν στο Τορόντο, που ήταν επίσης εθνικοί, οπότε βλέπουμε επίσης το Μόντρεαλ, το Βανκούβερ, τα έβλεπα όλα. Όμως, δύο γύροι. Και την Πέμπτη το βράδυ πριν ξεκινήσουμε την προετοιμασία, παρακολουθώ αυτήν την κασέτα οντισιόν. Και παρεμπιπτόντως, αν δεν ήταν φοβερός, ήμουν έτοιμος να πάω εκείνη την πρώτη εβδομάδα χωρίς. Θα είχα αγοράσει χρόνο, θα είχαμε μετακομίσει, σωστά; Αλλά το σκότωσε.

Κάθε τόσο, έχετε επίγνωση του πεπρωμένου. Έχεις επίγνωση, βλέπεις πράγματα. λες, ω, γι' αυτό δεν το έκαναν αυτοί οι δύο τύποι που νόμιζα ότι θα το έκαναν, και γι' αυτό κανείς - κατά τη γνώμη μου - δεν το σκότωσε όπως θα έπρεπε να το σκοτώσει. Γι' αυτό δεν μπόρεσα να βρω κανέναν. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο αυτοί οι άλλοι δύο ερμηνευτές κασκαντέρ δεν ήταν διαθέσιμοι, επειδή έπρεπε να είναι ο Simon. Και τώρα ξαφνικά, δεν χρειάζεται να βρω κασκαντέρ, τώρα ξαφνικά κάθε σκηνή δολοφονίας γίνεται πολύ πιο ασφαλής επειδή εμπλέκεται σε αυτά και θα φροντίσει να προστατεύονται οι ηθοποιοί μου. Έτσι, αλλάζει διπλά σε κάθε σκηνή. Κάνει τη δουλειά του ως δολοφόνος, αλλά είναι επίσης στο έδαφος για να βεβαιωθεί ότι όλοι είναι καλά, κάτι που έκανε συνεχώς. 

Ήταν ένα θεϊκό δώρο και ξέρετε, ένα από τα πράγματα για τα οποία είμαι πιο περήφανος με αυτήν την ταινία είναι ότι φαίνεται ότι ανακάλυψα τον Simon Northwood, γιατί νομίζω ότι είναι τόσο καλή ερμηνεία όσο έχω δει σε οποιαδήποτε ταινία σε πολύ μεγάλο χρονικό διάστημα. Καταστρέφει! Και αυτός είναι ένας τύπος που, για οποιονδήποτε συνδυασμό λόγων, δεν πρόλαβε ποτέ να πει περισσότερα από το "Freeze!" ή «Ακριβώς έτσι, κυρία» σε μια ταινία. Ήταν ενθουσιασμένος που είχε κάτι να κάνει, και γαμώ, καταλήγει να βρει σκατά που δεν μπορούσα να φανταστώ, που είναι πάντα το όνειρο όταν προσλαμβάνεις κάποιον.

Kelly McNeely: Αλλάξατε τα πράγματα, λίγο, από το graphic novel στο να ξεκινήσετε τους χαρακτήρες στον Καναδά. Αλλά νομίζω ότι το slasher είναι μια πολύ αμερικανική έννοια, σωστά. Και έτσι έχοντας αυτή την ιδέα του οδικού ταξιδιού να το μεταφέρω στις Ηνωμένες Πολιτείες, νιώθω ότι λειτούργησε πραγματικά καλά. Ήθελα να μιλήσω λίγο για τα slasher ως αμερικανική ιδέα, και πώς φτιάχνεις μια ταινία slasher;

Τζέι Baruchel: Έχεις δίκιο, είναι μια πολύ αμερικανική μορφή τέχνης. Και νομίζω ότι είναι όπως κάθε αμερικανική μορφή τέχνης που είναι επιτυχημένη. Σε ξύνει κατά κάποιο τρόπο. Είναι σαν να κάνει πράγματα ένας λάτρης από το Burger King. Το αγαπώ. Χτυπάει σε ένα σημείο — ξέρω ότι είναι λιπαρό, και ξέρω ότι είναι βρώμικο, και ξέρω ότι είναι χημικό, ξέρω ότι είναι αλυσίδα, ξέρω όλους αυτούς τους διαφορετικούς λόγους για τους οποίους δεν πρέπει να το φάω — αλλά ο Θεός να κάνει κάτι που τίποτα άλλο κάνει [γέλια], χτυπάει σε ένα γαμημένο σημείο, φίλε.

Και έτσι θα υποστήριζα ότι αυτό το είδος κάνει το ίδιο γαμημένο πράγμα, και για πολλούς ίδιους λόγους. Για μένα, νομίζω ότι ξεκινά με το, πρέπει να πεις μια σκατά για τους ανθρώπους που θα κυνηγηθούν, νούμερο ένα, αλλιώς δεν είναι ταινία τρόμου. Στη συνέχεια, βλέπω αυτόν τον τύπο να τριγυρνά και να σκοτώνει ανθρώπους για τους οποίους δεν σκέφτομαι, και αυτό είναι κάτι από μόνο του, αλλά δεν είναι ταινία τρόμου για μένα. Θέλω, λοιπόν, να τους ρίξω μια σκατά, θέλω κάθε κακό που συμβαίνει στους ανθρώπους που κυνηγούνται στη στεριά, θέλω να με επηρεάσει προσωπικά όσο πιο ανθρωπίνως γίνεται. Θέλω να μου ραγίσει την καρδιά. Και θέλω να νιώσω αυτή την πιο σπάνια αίσθηση που είναι το εύλογο άγχος από μια ταινία.

Είναι τόσο σπάνιο για μένα να νιώθω άβολα σε ένα χτύπημα σε σημείο όπως "γαμάτο γαμήτο", δεν θέλω τίποτα περισσότερο από το να νιώθω ότι υπάρχει κάποιος στην πόρτα μου. Θέλω να φοβάμαι να γυρίσω, μακριά από την οθόνη, γιατί νιώθω ότι κάποιος είναι πίσω μου. Και αυτό δεν συμβαίνει σχεδόν ποτέ. Οπότε ήθελα απλώς να τρομάξω τους ανθρώπους. Ήθελα να φτιάξω κάτι τρομακτικό. Νομίζω ότι τελικά η απάντηση είναι —ίσως αυτή είναι μια σούπερ τυφλή απάντηση— αλλά νομίζω ότι η απάντηση είναι ίδια με την απάντηση στο πώς κάνεις κάτι αστείο; Ή πώς γράφεις ένα καλό τραγούδι, νομίζω, που είναι ακριβώς όπως, αλήθεια, φίλε. 

Μπορείς να κατηγορήσεις την ταινία μας για διαφορετικά πράγματα, αλλά δεν νομίζω ότι θα μπορούσες να την πεις αλογίσια, νομίζω ότι είναι μια αρκετά ειλικρινής και σοβαρή ταινία και προσεγγίσαμε τα πάντα έτσι. Και αυτό περιλαμβάνει τη βία, που περιλαμβάνει τον δολοφόνο/τέρας μας, που περιλαμβάνει τους πρωταγωνιστές μας. Πιστεύω βαθιά στο είδος των ταινιών τρόμου. Και δεν νομίζω ότι η αξία κάποιου εξαρτάται από το αν εκπληρώνει ή παρέχει μια δουλειά ή κάτι τέτοιο.

Μερικοί άνθρωποι θα πουν, γιατί οι ταινίες τρόμου είναι επιτυχημένες; Υπάρχουν πολλές συνεντεύξεις με τον Γουές Κρέιβεν, για το πώς πρέπει να διώξουμε ή τους εφιάλτες ή οτιδήποτε άλλο στο διάολο. Είναι πάντα αυτό το σκατά, που είναι αλήθεια, αυτό είναι εντάξει, αλλά, ακόμα κι αν δεν το εκπλήρωνε αυτό, θα εξακολουθούσα να πιστεύω ότι είναι σημαντικά επειδή υπάρχει ένα τεράστιο μέρος μας που είναι φοβισμένο και τρομακτικό. Σε κάθε έναν από εμάς. Φοβόμαστε και είμαστε τρομακτικοί, και φοβόμαστε τον εαυτό μας και ξέρουμε τι είναι τρομακτικό για εμάς. Φοβόμαστε επίσης τους άλλους ανθρώπους, ξέρουμε τι είναι τρομακτικό γι 'αυτούς, ο φόβος είναι τόσο καθοριστικό στοιχείο στην ανθρώπινη κατάσταση όσο η ικανοποίηση και ο πόνος. 

Νομίζω ότι απλά σου αρέσει, να είσαι σκληρός, να είσαι αληθινός και να σκέφτεσαι τους ανθρώπους στους οποίους συμβαίνει. Και ιδανικά, να έχετε το κοινό σε μια άβολη θέση με τον κακό. Νομίζω ότι θα έπρεπε — συμπόνοια και ενσυναίσθηση, που δεν ξέρω — αλλά ξέρω ότι αν μπορείς να καταλάβεις ή να δεις κάποιο κομμάτι σου, ή να έχεις κάποιο κομμάτι τους να έχει απήχηση μαζί σου, αυτό είναι το καλύτερο. Αυτό είναι το γαμημένο καλύτερο, αν μπορώ να το περιπλέξω και να καταλάβω… όπως μπορώ ακόμα να θέλω ο διάβολος να βγει έξω, αλλά καταλαβαίνω γιατί διαλέγει αυτόν τον ιερέα… Αυτό είναι το καλύτερο. 

Kelly McNeely: Νομίζω ότι είναι υπέροχο επίσης, όπως αυτό για το οποίο μιλάτε με τους δολοφόνους, γίνεται να ριζώνετε τον δολοφόνο — ο δολοφόνος γίνεται ο ήρωας — κάτι που αναφέρεστε στο σενάριο. Οπότε νομίζω ότι είναι τόσο σημαντικό να γίνει αυτή η συζήτηση, λαμβάνοντας υπόψη το γεγονός ότι υπάρχει αυτή η εξύμνηση της βίας στον πολιτισμό μας, αλλά ταυτόχρονα, όπως… υπάρχει κάποια μεγάλη βία στον πολιτισμό μας! Μπορείτε πραγματικά να το εκτιμήσετε, μπορείτε να το σκάψετε, και πραγματικά εξυπηρετεί κάτι μέσα μας και γαργαλάει κάτι που χρειαζόμαστε. Νομίζω ότι υπάρχει μια βαθιά, βαθιά ανάγκη να δούμε αυτή τη μονομαχία.

Τζέι Baruchel: Α, σίγουρα. Οπωσδηποτε. Γιατί γεννιόμαστε μέσα στη βία. Ναι, είναι κακό πράγμα, και ναι, είναι καλό, αλλά είναι επίσης απλώς ένα πράγμα!

Kelly McNeely: Απλώς υπάρχει!

Τζέι Baruchel: Ναι! Όπως, γιατί το κόκκινο συνδέεται με το πάθος παγκοσμίως; Αυτό οφείλεται στο ότι το αίμα του friggin είναι κόκκινο. Και αν δείτε αίμα, ξέρετε ότι κάτι κακό έχει συμβεί. Έτσι, σε μια εποχή που δεν είχαμε λόγια να πούμε γιατί φοβηθήκαμε ή πού έπρεπε να πάμε αν έβλεπες κόκκινο, ήξερες ότι δεν έπρεπε να είσαι εκεί. Και νομίζω ότι πάνω από αυτό έχουμε χτίσει σπίτια από χαρτιά. Πραγματικά επίσης, αλλά δεν παύουν να είναι απλώς ένα χαρτοφυλάκιο στο τέλος. Στο τέλος της ημέρας, εξακολουθώ να πιστεύω ότι είμαστε το ίδιο ζώο που αντιδρά στα ίδια σκατά.

---

Για περισσότερα με τον Jay Baruchel, μείνετε συντονισμένοι για την μπόνους συνομιλία μας σχετικά με τη σκηνοθεσία, τα πρακτικά εφέ και τις αγαπημένες του ταινίες τρόμου, καθώς και για την πλήρη κριτική μου για Τυχαίες πράξεις βίας.

Σελίδες: 1 2