Το πρώτο χαρακτηριστικό του Ryan Spindell, Η συλλογή Mortuary, είναι μια φιλόδοξη ανθολογία που κάνει θαύματα με έναν μικρό προϋπολογισμό. Με πρωταγωνιστή το πολύ αγαπημένη Clancy Brown Ως θνητός, η ταινία αφηγείται μια σειρά από στυλιζαρισμένες ιστορίες που είναι όμορφα γυρισμένες, καλοσχεδιασμένες και υπέροχα γραμμένες. Εάν έχετε απολαύσει ποτέ τη μορφή της ανθολογίας, μπορώ να σας πω, είναι ένα must-see. Κόλαση, ακόμα κι αν δεν το κάνεις, είναι μια πραγματικά διασκεδαστική ταινία που έχει πολλά να αγαπήσει.

Πρόσφατα είχα την ευκαιρία να καθίσω με τον συγγραφέα / σκηνοθέτη Ryan Spindell για να συζητήσω τις ανθολογίες τρόμου, τα μαθήματα που έμαθαν, τις αισθητικές εμπνεύσεις και τις αγαπημένες ταινίες τρόμου του Spindell.

---

Kelly McNeely: So Η συλλογή Mortuaryας κάνουμε μια συζήτηση για αυτό. Οι δολοφονίες Babysitter ήταν η ταινία μικρού μήκους που επεκτάθηκε στην πλήρη ταινία του Η συλλογή Mortuary, πώς αναπτύχθηκε; Και ποια ήταν η διαδικασία για να γίνει αυτό σε μεγαλύτερη μορφή;

Ράιαν Σπίντελ:  Ξεκίνησα με το χαρακτηριστικό, στην πραγματικότητα. Εκείνη την εποχή, ήμουν νέος στο LA και δούλευα να γράφω στο σύστημα του Χόλιγουντ. Και έπαιρνα πραγματικά απολυμένη, συγκεκριμένα, υπάρχει αυτό το ένα έργο στο οποίο δούλευα, και δεν μου έδωσαν σημειώσεις εκτός από το «να το κάνω πιο έφηβο, πρέπει να είναι πιο έφηβο». Και ήταν μια ταινία σε γυμνάσιο, αλλά ήταν μια πολύ, σαν, σκληρή ταινία R. Έτσι ήταν πραγματικά απογοητευτικό για μένα. Και θυμάμαι ότι κάθισα εκεί σκέφτοντας, θέλω να επανεξετάσω μια από τις αγαπημένες μου μορφές που ήταν κάποτε αδρανής, η οποία ήταν η ανθολογική ταινία. 

Λάβετε υπόψη ότι αυτό ήταν το 2012, όταν δεν υπήρχαν ανθολογικές ταινίες εκείνη την εποχή. Από τότε που άρχισα να συλλάβω αυτήν την ταινία στο πραγματικό τελικό προϊόν, οι ανθολογίες είχαν μια άνθηση και τώρα αισθάνομαι ότι είμαι στο τέλος του κύματος. Αλλά η ιδέα εκείνη την εποχή ήταν, αισθάνομαι ότι αυτό είναι ένα τόσο ωραίο σχήμα που μου άρεσε όταν ήμουν νεότερος και ότι εξακολουθώ να πιστεύω ότι είναι πραγματικά ενδιαφέρον. Ίσως θα μπορούσα να κάνω κάτι τέτοιο, και να ξεχωρίσω από την ομάδα, και νομίζω ότι και εκείνη τη στιγμή ο τρόμος ήταν κάπως αδρανής. Ήταν σαν μια ανάρτηση Ξενώνας / Saw είδος κόσμου. Και οι συναντήσεις μου ήταν όλες μέσα στο κουτί του είδους, όλοι ήθελαν πολύ σκληρό πυρήνα, πολύ ευθεία φρίκη slash-em-up-in-the-woods, κάτι που δεν είναι πραγματικά δικό μου. 

Έτσι, καθόμουν βασικά και είχα όλες αυτές τις πολύ ωραίες σύντομες ιδέες, κάπως κουδουνίσματος στον εγκέφαλό μου. Και άρχισα να κάνω μια λίστα με όλα αυτά τα σορτς που ήθελα να φτιάξω και νομίζω ότι ήταν πιθανώς περίπου 12 σύντομες ιδέες. Και διάλεξα τα τέσσερα αγαπημένα μου. Και μετά άρχισα να προσπαθώ να βρω έναν τρόπο να τα συνδέσω όλα. Έτσι έτσι γεννήθηκε το έργο. Και νομίζω ότι γράφω Οι δολοφονίες Babysitter - αν είμαι συγκεκριμένος - θυμάμαι ότι έγραψα αυτό το σενάριο σε ολοκλήρωση και μου άρεσε αρκετά που με ενέπνευσε να προχωρήσω με όλη αυτή την ανθολογική ιδέα. Αλλά δεν έγραψα ολόκληρη την ταινία ως μία, και έβαλα πολλή δουλειά στη λύση και προσπαθώντας να βεβαιωθώ ότι αισθάνθηκε σαν ένα συνεκτικό κομμάτι και όχι κάτι, ξέρετε, απλά ξεθωριάζει στο μαύρο και εδώ είναι μια άλλη ιστορία. 

Και μετά έστειλαν το σενάριο, και οι άνθρωποι αγαπούσαν πραγματικά το σενάριο. Αλλά όλοι ήταν σαν, δεν υπάρχει κανένας τρόπος να κάνουμε αυτήν την ταινία. Κανείς δεν κάνει ταινίες ανθολογίας, δεν ξέρω γιατί το έγραψες. Ήμουν σαν, δεν ξέρω ούτε, ήξερα ότι θα ήταν γελοίο. Αλλά μου άρεσε το σενάριο. Και κάθισα με έναν από τους συνεργάτες μου, τον Ben Hethcote, και ήμασταν, λοιπόν, ξέρουμε πώς να φτιάχνουμε σορτς. Έχουμε κάνει σορτς στο παρελθόν και τώρα έχουμε μια ταινία μεγάλου μήκους από σορτς. Γιατί να μην πάρουμε ένα από αυτά και να το χρηματοδοτήσουμε και να το φτιάξουμε, και στη συνέχεια να το χρησιμοποιήσουμε ως απόδειξη της ιδέας για να δείξουμε στους ανθρώπους ποια θα μπορούσε να είναι η ταινία;

Και έτσι επιλέξαμε Οι δολοφονίες Babysitter, επειδή ήταν το πιο περιορισμένο και είχε το μικρότερο καστ. Και κάναμε μια εκστρατεία Kickstarter και το κάναμε πίσω το 2015. Έτσι, έχω ακούσει μερικούς ανθρώπους να μιλάνε, ω, ξανακάνουν το σύντομο για τη λειτουργία ή Οι δολοφονίες Babysitter είναι η ταινία μέσα στην ταινία - στο χαρακτηριστικό - αλλά η πραγματικότητα είναι ότι σχεδιάστηκε πάντα για να είναι το είδος της κορύφωσης της ταινίας. Απλώς ήταν το πιο εύκολο για εμάς, και αυτό που είχε τον πιο παράξενο παράγοντα για να κάνει τους ανθρώπους να θέλουν να δουν περισσότερα.

Kelly McNeely: Ένα από τα πράγματα που μου αρέσουν Η συλλογή Mortuary είναι ότι υπάρχουν διαφορετικά υπογένειες που εκπροσωπούνται στην ταινία, σε κάθε τμήμα. Έχετε ένα αγαπημένο υπογενές ή ένα με το οποίο θα θέλατε πραγματικά να εργαστείτε ως πλήρες χαρακτηριστικό; 

Ράιαν Σπίντελ: Εννοώ, λατρεύω τα τέρατα. Είμαι παιδί τέρας στην καρδιά. Και για να είμαι ειλικρινής, το πρώτο προσχέδιο του σεναρίου - και το σενάριο με το οποίο ξεκινήσαμε την παραγωγή - δεν είχε το πρώτο τμήμα της ταινίας, το οποίο είναι ένα είδος μικρής ταινίας τέρας στο μπάνιο. Αυτό το τμήμα προστέθηκε αργότερα, επειδή υπήρχε αρχικά ένα είδος άλλου μεγάλου τμήματος 20 λεπτών που έπρεπε να ζήσει εκεί Ντριν ντριν. Πρόκειται για έναν τηλεμεταφορέα που ήταν τόσο επιθετικός με τους ανθρώπους που πραγματικά προκαλεί κάποιον σε αυτοκινητιστικό ατύχημα και να πεθάνει και αρχίζει να στοιχειώνεται μέσω τηλεφώνων. 

Και στα μισά της παραγωγής, οι παραγωγοί μου ήρθαν σε εμένα, δεν υπάρχει τρόπος να αντέξουμε αυτό το τμήμα. Μας αρέσει, απλά δεν έχουμε αρκετά χρήματα. Και ειλικρινά, αν είχαμε χρήματα, θα ήταν μια ταινία δυόμισι ωρών, πράγμα που είναι αλήθεια, η ταινία τρέχει ήδη κοντά σε δύο ώρες. Βασικά, είπαν, μπορείτε να γράψετε κάτι που έχει διάρκεια πέντε λεπτών; Ήμουν σαν, ω Θεέ μου, έχουμε καταβάλει πολλή δουλειά για να κάνουμε αυτές τις τρεις πράξεις ισχυρές ιστορίες σε όλη αυτή την ανθολογία, τώρα λέτε κάτι που είναι πέντε λεπτά που μπορεί κάπως να ανταποκριθεί με αυτά τα πρότυπα. Φαίνεται σαν ένα αδύνατο έργο. Και έτσι έφυγα και έγραψα Ιατρική Υπουργικού Συμβουλίου, γιατί - αυτή είναι η μεγαλύτερη απάντηση ποτέ, παρεμπιπτόντως (γέλια) - το έγραψα γιατί ήθελα πάντα μια ταινία με τέρατα και ήμουν τόσο λυπημένος που από όλα τα δευτερεύοντα είδη, κάναμε να χορέψαμε γύρω από μια ταινία τέρας , που δεν είχε φτάσει στην τελική ταινία. Και έτσι ήταν η ευκαιρία μου να κάνω κάτι που πραγματικά περιείχε ένα τέρας. 

Και ήμουν, λοιπόν, ίσως μπορώ να κάνω μια σιωπηλή ταινία με ένα μόνο άτομο σε ένα δωμάτιο, να πολεμήσω ένα τέρας και να δω αν μπορώ να βρω έναν τρόπο να δημιουργήσω μια δομή τριών πράξεων γύρω από αυτήν την αίσθηση. Και από εκεί προήλθε αυτή η ταινία. Και ενδιαφέρον, εκείνη την εποχή, ανησυχούσα για αυτό το τμήμα, γιατί ένιωθα ότι αυτό δεν είναι ένα ικανοποιητικό, πλήρως ανθεκτικό κοντό με τον τρόπο που περίμενα ότι οι ταινίες θα μπορούσαν να παίξουν. Αλλά τότε είπα, λοιπόν, ίσως έτσι αισθάνεται ο Σαμ, όταν ο Σαμ μιλάει στο Μοντγκόμερι. Ίσως νιώθει επίσης ότι δεν ανταποκρίνεται στα πρότυπα της.

Μόλις μπόρεσα να το γράψω στην ιστορία, συνειδητοποίησα ότι λειτουργεί τέλεια και ως λίγο ορεκτικό στο κύριο πιάτο - έτσι δημιουργεί τον κόσμο και πού θα πάνε τα πράγματα - αλλά επίσης θέτει σε κίνηση ολόκληρη τη συζήτηση του Σαμ και του Μοντγκόμερι. Νομίζω λοιπόν με τον τρόπο που η ταινία Gods χαμογελάει μερικές φορές σε εσάς και τα πράγματα συγχωνεύονται. Έγινε τέλεια. Είτε ένα κοινό συμφωνεί είτε όχι, έχω ακούσει μερικούς ανθρώπους στο Διαδίκτυο να αγαπούν τόσο σύντομα και μερικοί στο Διαδίκτυο δεν το μετρούν. Ωστόσο, θέλουν να το δουν, νομίζω ότι κάνει τη δουλειά. 

Kelly McNeely: Λατρεύω αυτό το μικρό τέρας τρόμου του Eldritch. Και όσο πηγαίνει η ίδια η ταινία, η οπτική αισθητική είναι απολύτως εκπληκτική. Θέλω να ζήσω σε αυτό το σπίτι τόσο άσχημα. Δεν ξέρω πού το βρήκες, αλλά θέλω να ζήσω σε αυτό το σπίτι. Πώς δημιουργήσατε την οπτική γλώσσα για την ταινία, με αυτό το ρετρό είδος vintage vibe; Και πώς το έκανες σε τόσο μικρό προϋπολογισμό;

Ράιαν Σπίντελ: Είμαι απλώς ένας μεγάλος θαυμαστής του κλασικού κινηματογράφου τρόμου και ο ακρογωνιαίος λίθος σχεδόν όλων που έκανα ήταν το πρωτότυπο Twilight Zone σειρά. Λοιπόν, όπως και στυλιστικά, μου αρέσει αυτό το χρονικό διάστημα της δεκαετίας του '40 έως του '60, γιατί στο μυαλό μου - και δεν νομίζω ότι αυτό είναι συνεπές για όλους - αλλά στο μυαλό μου που αντιπροσωπεύει μια διαχρονική περίοδο, επειδή ήταν μια εποχή πριν από τη χρήση συνθετικών υλικών. Το είδος της δεκαετίας του '60 προκάλεσε πλαστικά και μέταλλα και πράγματα που άλλαζαν δραματικά, αλλά πριν από αυτό, τα έπιπλα και τα ρούχα, όλα ήταν αρκετά στάνταρ και το είδος αντέχει στη δοκιμασία του χρόνου. 

Kelly McNeely: Το είχατε για τη ζωή. 

Ράιαν Σπίντελ: Ναι ακριβώς. Στη δεκαετία του 1950, θα μπορούσατε να έχετε μια καλύβα που ήταν, 100 ετών. Κι έτσι πηγαίνετε σε αυτό και σκεφτείτε το είδος της ταινίας και πώς ήταν μια ταινία για αφηγητές, που διηγούνται ιστορίες. Και σκεφτόμουν πολλά για τις ιστορίες για τις πυρκαγιές και πώς οι ιστορίες για τις πυρκαγιές, αντέχουν στη δοκιμασία του χρόνου, γιατί ποτέ δεν έχουν οριστεί σε συγκεκριμένη ώρα ή τόπο. Απλώς είναι. Και έτσι μου επέτρεψε να συνδυάσω τα δύο πράγματα, αυτήν την ιδέα των ιστοριών να φιλτράρονται μέσα από αυτό το είδος του φακού του γέροντα, καθώς και τα περίεργα ιδιότυπά μου για την αγάπη των παλιών χρόνων. Και για να δημιουργήσετε κάτι που ελπίζω να ήταν πιο οπτικά ενδιαφέρον. 

Μεγαλώνοντας, ήμουν πάρα πολύ παιδί τέχνης. Πάντα ήθελα να γίνω γελοιογράφος, και θα έφτιαχνα πράγματα με τα χέρια και το χρώμα μου, και ήμουν πολύ αφής, και μου αρέσει κάτι τέτοιο. Και είχα αποφύγει τον τρόμο για μεγάλο χρονικό διάστημα, γιατί σκέφτηκα ότι οι ταινίες τρόμου ήταν έφηβοι που είχαν πειραχτεί στο δάσος από κάποιον που φορούσε μάσκα χοίρου. Όμως, μόλις είδα τα πρώτα πράγματα του Sam Raimi και τα πρώτα του Peter Jackson. Και συγκεκριμένα, τα πρώτα πράγματα του Jean Pierre Jaunet. Πραγματικά άρχισα να ερωτεύομαι με αυτούς τους πιο ισχυρούς δημιουργούς ταινιών παγκόσμιου δημιουργού και το είδος της τέχνης που ασχολήθηκε εκεί. Θυμάμαι λοιπόν να βλέπω Εκλεκτά τρόφιμα και Πόλη των χαμένων παιδιών και Amelie και απλά σκέφτομαι, φίλε, θα ήθελα πολύ να δω αυτόν τον τύπο να κάνει μια ταινία τρόμου. Και έτσι πιστεύω ότι πολλά από αυτά έχουν γίνει μέρος της αισθητικής μου. Και είναι αστείο γιατί βλέπω τα πάντα, μου αρέσουν οι τρόμοι, μου αρέσει ο υπερφυσικός τρόμος, μου αρέσουν όλα. Αλλά νομίζω ότι το "in" μου ως δημιουργικό, και νομίζω ότι η φωνή που θα ήθελα να προσπαθήσω να ενισχύσω κάποιες ζωές σε έναν τέτοιο πιο πλούσιο, φανταστικό κόσμο.

Kelly McNeely: Σίγουρα το βλέπω - η επίδραση οπτικά - είναι το χρώμα και είναι απλώς μια πανέμορφη, πανέμορφη ταινία. Έτσι, αυτό το είδος τροφοδοτεί την επόμενη ερώτησή μου πολύ ωραία. Ποιες ήταν οι εμπνεύσεις ή οι επιρροές σας κατά τη δημιουργία της ταινίας Και επίσης, για να επισημάνετε αυτό, σαφώς έχετε πολλή αγάπη για τη μορφή της ανθολογίας. Υπάρχει κάποιο συγκεκριμένο τμήμα οποιασδήποτε ανθολογίας που έχετε δει ότι έχει κολλήσει πραγματικά σε εσάς ή που έχετε ως προσωπικό αγαπημένο;

Ράιαν Σπίντελ: Ω, ναι, απολύτως. Η δεύτερη ερώτηση, ναι. Ήμουν τεράστιος οπαδός των ανθολογιών πριν ακόμη ήθελα να κάνω ταινίες. Αλλά μετά μπήκα σε αυτό, πραγματικά άρχισα να κάνω πολλή έρευνα, γιατί νομίζω ότι υπάρχουν πολλά πράγματα για τις ανθολογίες που με ενοχλούν που θα μπορούσα να βλέπω με συνέπεια. Έτσι, μελετούσε ό, τι μπορούσα για να μάθω, ποια είναι τα πράγματα που μου αρέσουν για τις ανθολογίες και ποια είναι τα πράγματα που δεν με ενδιαφέρουν τόσο πολύ; Και πώς μπορούμε να προσπαθήσουμε να κάνουμε κάτι ενδιαφέρον με τη μορφή που δεν έχετε ξαναδεί. Έτσι μέσω αυτής της διαδικασίας, τα είχα δει όλα. Εννοώ, αυτό που πραγματικά ήταν πάντα πολύ κοντά στην καρδιά μου είναι Η σχεδία από Creepshow 2. 

Kelly McNeely: Ναι!

Ράιαν Σπίντελ: Ναί! Έζησα σε μια λίμνη. Είχαμε ένα float - εγώ και τα αδέλφια μου - είχαμε κολλήσει πολλές φορές σε αυτό το float επειδή φοβόμασταν να πηδήξουμε στο νερό μέχρι να βγει ο ήλιος. Αυτό ήταν πολύ σπλαχνικό για μένα που νομίζω ότι κρατά ψηλά. Είναι banger, μέχρι σήμερα. Λατρεύω Ιστορίες από το σκοτάδι, Νομίζω ότι λέγεται Lover's Kiss; Προσπαθώ να θυμηθώ τι λέγεται, αλλά είναι εκείνο που ο τύπος βλέπει σαν ένα gargoyle να σκοτώνει κάποιον και υπόσχεται το gargoyle ότι - Ξέρετε αυτό;

Kelly McNeely: Ακούγεται οικείο…

Ράιαν Σπίντελ: Είναι βασικά καλλιτέχνης που ζει στη δεκαετία του '90 στη Νέα Υόρκη, ο οποίος έχει μια πολύ συγκεκριμένη ατμόσφαιρα στον κινηματογράφο. Και βλέπει αυτό το τέρας gargoyle να σκοτώνει ένα άτομο. Και το gargoyle λέει, θα κάνω τα όνειρά σας πραγματικότητα, απλά μην πείτε ποτέ σε κανέναν τι είδατε. Έτσι φεύγει και συναντά μια όμορφη γυναίκα και είναι σαν να πρέπει να φύγεις από εδώ. Υπάρχει ένα τέρας στο χαλαρό, και ερωτεύεται την όμορφη γυναίκα. Και η καριέρα του ως καλλιτέχνης εκρήγνυται και παντρεύεται και έχει παιδιά. Και είναι, δεν ξέρω, 10 ή 12 χρόνια αργότερα ή κάτι τέτοιο. Και τότε μια μέρα ο ίδιος και η σύζυγός του μιλούν και είναι σαν να μην έχετε μυστικά από εμένα, έτσι; Και είναι, λοιπόν, πρέπει να σας πω για αυτό το πράγμα που είδα. Και μετά - προειδοποίηση για spoiler - όταν της λέει, είναι σαν, υποσχεθήκατε ότι δεν θα το πείτε ποτέ! Η επιδερμίδα της χωρίζεται και είναι η γκαργιόλ, αλλά μετά μπαίνουν αυτά τα παιδιά και μετά τα δέρματα των παιδιών χωρίζονται και είναι γκαργούλες και με επηρέασε τόσο πολύ ως παιδί. Λατρεύω αυτό.

Kelly McNeely: Είναι σαν - είναι Kwaidan; Νομίζω - η ιαπωνική από τη δεκαετία του 1960, που έχει μια ιστορία που είναι πραγματικά παρόμοια με αυτήν. 

Ράιαν Σπίντελ: Ναί! Ναί. Λατρεύω, όπως, Τσάντες Σώματος Νομίζω ότι είναι υπέροχο που έχει μερικές πολύ ενδιαφέρουσες ιστορίες. Και ο John Carpenter είναι πάντα υπέροχος. Αυτό είναι γεμάτο καταπληκτικούς ηθοποιούς γενικά. Και έπειτα αρέθηκα πραγματικά στις ταινίες του Amicus από τη δεκαετία του '70, τις πολύ βρετανικές, βουλωμένες, πολύ σοβαρές ταινίες ανθολογίας τρόμου που σκηνοθετούνται συνήθως από ένα άτομο και περισσότερο μέρος ενός μοναδικού συνόλου σε αντίθεση με ένα σύνολο που βλέπετε σήμερα.

Και ένα από τα πράγματα που ήταν πολύ ωραία για αυτήν την ταινία - και νομίζω ότι είναι πιθανώς κάπως καθολική για τους δημιουργούς ταινιών για πρώτη φορά - είναι ότι όταν φτιάχνετε την πρώτη σας ταινία, αισθάνεστε σαν να μην μπορείτε να το κάνετε ξανά . Θέλετε λοιπόν να τα πετάξετε όλα. Είναι σαν μια ταινία νεροχύτη κουζίνας. Αλλά ένα πλεονέκτημα που είχα κατά τη δημιουργία μιας ταινίας για την ανθολογία ήταν ότι είχα όλα αυτά τα διαφορετικά υπο είδη και διαφορετικούς τύπους ιστοριών που πραγματικά - αρκετά κυριολεκτικά - μου επέτρεψαν να ρίξω στην ταινία όλα όσα μου αρέσουν για το είδος. 

Υπάρχουν λοιπόν πράγματα που, όπως και πάλι, ο Jean Pierre Jeunet, η τεράστια επιρροή, ο Sam Raimi, ο Peter Jackson, τεράστιος, τεράστιος. Υπάρχουν σίγουρα μερικά φάντασμα εκεί, που νομίζω ότι πολλοί άνθρωποι έδωσαν παράλληλες παραστάσεις με τον χαρακτήρα της Clancy [Brown] ως Angus Scrimm. Poltergeist, Στίβεν Σπίλμπεργκ, τεράστια, τεράστια επιρροή. Θέλω να πω, σίγουρα είμαι παιδί της δεκαετίας του '80, στις αρχές της δεκαετίας του '90. Και σίγουρα μου αρέσει αυτό το φανταστικό παγκόσμιο κτίριο στο οποίο η Amblin είχε πραγματικά την αγορά εκείνη την εποχή. Μου λείπει τόσο πολύ αυτός ο τύπος ταινίας. Δεν παραγκωνίζεται. είναι διασκεδαστικό, τρομακτικό, είναι αστείο, είναι λίγο από τα πάντα. Υποθέτω ότι η διαφήμιση θα ήταν η λέξη για να το περιγράψω, αν και νομίζω ότι αυτό είναι κάτι περιοριστικό στην τέχνη.

Kelly McNeely: Αισθάνεται απλά τολμηρό. 

Ράιαν Σπίντελ: Παράτολμος! Ναι, και βρήκα αυτό που είναι ενδιαφέρον είναι - και αυτό είναι κάτι που απλά σκεφτόμουν τις προάλλες - γιατί ως οπαδός τρόμου, και είναι αποκριές, και θέλω να παρακολουθώ ταινίες τρόμου και έχω παρακολουθήσει πολύ τρόμο κινηματογράφος. Και όταν βρίσκομαι στις υπηρεσίες ροής, ψάχνω νέα πράγματα. Ένα από τα πράγματα που δεν έχω βρει πολύ είναι ο διασκεδαστικός τρόμος. Υπάρχει κάποια διασκεδαστική φρίκη εκεί έξω, και έχω παρακολουθήσει ό, τι μπορώ, αλλά ακριβώς την άλλη μέρα, ήμουν σαν, θέλω σαν μια διασκέδαση, όχι πολύ σοβαρή, όχι καταθλιπτική, έντονη, φοβερή εμπειρία που προκαλεί, αλλά απλά μια πολύ , όπως, Απόκριες ατμόσφαιρα. Και δεν μπορούσα να βρω τίποτα. Και σκέφτηκα ότι ήταν τόσο καλός, γιατί… δεν ξέρω, νομίζω ότι ίσως τα στούντιο έχουν αυτή την ιδέα ότι ο τρόμος λειτουργεί καλύτερα τον Οκτώβριο, και αυτό είναι 100% αλήθεια. Αλλά νομίζω επίσης ότι υπάρχει ένας συγκεκριμένος τύπος τρόμου που λειτουργεί ιδιαίτερα καλά αυτή τη χρονιά που μπορεί να λείπει από τη συνολική αγορά. 

Kelly McNeely: Νομίζω ότι είναι πιο προσβάσιμο.

Ράιαν Σπίντελ: Ναι, ναι, αυτό είναι σωστό. Αυτό είναι αλήθεια. Όπως, ο Οκτώβριος είναι μια καλή εποχή του μήνα όπου άνθρωποι που δεν τους αρέσουν συνήθως ο τρόμος θα μπουν σε αυτό. Όπως, ξέρετε τι, εγώ θα παρακολουθήστε τρόμο τώρα.

Kelly McNeely: Είναι τρομακτικό μήνα. 

Ράιαν Σπίντελ: Ναι ακριβώς.

Kelly McNeely: Λοιπόν, υπάρχει ένα μεγάλο θέαμα σε έναν μικρό προϋπολογισμό με αυτήν την ταινία. Υπάρχουν μαθήματα που έχετε μάθει κατά την παραγωγή Η συλλογή Mortuary ότι είτε θα προχωρούσατε στην επόμενη ταινία σας είτε θα δώσατε συμβουλές σε έναν επίδοξο σκηνοθέτη;

Ράιαν Σπίντελ: Νομίζω ότι η μεγαλύτερη πρόκληση που ήταν αυτή η ταινία ήταν, νομίζω, όταν φτιάχνετε το πρώτο σας χαρακτηριστικό, ίσως θέλετε να εστιάσετε σε μια ιστορία και σε ένα σύνολο χαρακτήρων, όχι σε πέντε ιστορίες, σε πέντε χαρακτήρες. Ένιωσα ότι η πρόκληση αξίζει τον κόπο για αυτό, απλώς και μόνο επειδή μου άρεσε πολύ η μορφή και ήθελα απεγνωσμένα να επιστρέψει αυτή η μορφή, και ήμουν σαν, μπορώ να το χρησιμοποιήσω ως κάποιο είδος αφετηρίας, ή ακόμα και λίγο ώθησε να κάνεις αυτό πίσω στο δημοφιλές συνειδητό. Αλλά δεν ήμουν μέχρι που ήμουν στη μέση, και κάναμε cross-shooting - οπότε το πρώτο μισό της ημέρας θα ήταν από μια ιστορία και το δεύτερο μισό από μια άλλη ιστορία - και η δουλειά μου ως σκηνοθέτης είναι για να παρακολουθείτε πώς εξελίσσονται οι ιστορίες, πώς εξελίσσονται οι χαρακτήρες.

Αν ένας ηθοποιός και εγώ αρχίσουμε να αλλάζουμε κάτι σε μία από τις σκηνές, πρέπει να το θυμάμαι καθώς προχωράμε, αλλά ίσως να μην πυροβολήσω την επόμενη σκηνή για μερικές μέρες, και μεταξύ τους γυρίζουν, ξέρετε, δύο άλλα τμήματα. Και έτσι αυτό το τρελό Jenga στο μυαλό μου ήταν κατά καιρούς συντριπτικό. Και έπρεπε πραγματικά να εμπιστευτώ ότι ο σχεδιασμός μου ήταν ακριβής, γιατί δεν είχα ιδέα αν πραγματικά θα έπαιρνε μαζί στο τέλος. Και αυτό ήταν ένα μεγάλο πακέτο. Επομένως, δεν θα ήθελα ποτέ να αποθαρρύνω κανέναν να κάνει μια ανθολογική ταινία, γιατί νομίζω ότι χρειαζόμαστε περισσότερα από αυτά. Αλλά σίγουρα θα έλεγα ότι είναι σίγουρα το ακραίο άθλημα της δημιουργίας ταινιών, το οποίο νομίζω ότι είναι ήδη ένα ακραίο άθλημα, να προσπαθήσω να τα κάνω όλα ταυτόχρονα, τουλάχιστον.

Kelly McNeely: Πάντα σχεδιάζω μπροστά, υποθέτω.

Ράιαν Σπίντελ: Ναι. Αυτό είναι το πράγμα, έχω παρακολουθήσει μερικούς από αυτούς τους κινηματογραφιστές - και νομίζω ότι το κάνει και ο Σπίλμπεργκ - όπου απλώς εμφανίζονται στο σετ, και το τρέχουν με τους ηθοποιούς, είναι, εντάξει, βάλτε το κάμερα εδώ, θα το μεταφέρουμε και το καταλαβαίνουν αυτή τη στιγμή. Αλλά με αυτήν την ταινία, επειδή είχαμε τόσο μικρό προϋπολογισμό, και είχαμε ένα τόσο εξαιρετικά φιλόδοξο πρόγραμμα, που δεν υπήρχε περιθώριο κάλυψης. Δεν υπήρχε περιθώριο για λάθη, όπως κάθε είδος πυροβολισμού μαζί με την επόμενη βολή, και αν κάτι δεν λειτούργησε, αν δεν είχε προγραμματιστεί σωστά και αυτό το κομμάτι δεν συνέβη, τότε δεν είχαμε αυτό το κομμάτι η σκηνή. Και έτσι πραγματικά ένιωθα σαν να περπατάω ένα σχοινί χωρίς δίχτυ καθ 'όλη τη διάρκεια της δημιουργίας του. Που θα μπορούσε να σας φθείρει. Και φυσικά, επειδή είναι πολλές ιστορίες, το πρόγραμμα ήταν σαν να τραβήξαμε κάποια πράγματα μαζί, και μετά φύγαμε για λίγους μήνες, μετά τραβήξαμε ένα άλλο κομμάτι, κάναμε τον τρόπο που τραβήξαμε. Κατέληξε να είναι σαν μια διετής διαδικασία απλώς προσπαθώντας να κρατήσω όλα αυτά τα μικρά μικροσκοπικά νήματα στον εγκέφαλό μου. 

Kelly McNeely: Λοιπόν, η τελευταία ερώτηση για εσάς. Γιατί και πάλι, είναι ο μήνας του Halloween, είναι ο Οκτώβριος, έχετε μια αγαπημένη ταινία Halloween ή ταινίες τρόμου που παρακολουθείτε γύρω από το Halloween; Έχετε μια ιδέα για την ταινία αποκριών σας;

Ράιαν Σπίντελ: Δέχομαι. Έχω πολλά από αυτά, αλλά θα το συνιστούσα γιατί νομίζω ότι πολλοί άνθρωποι δεν το έχουν στη λίστα τους είναι ο Peter Jackson's Οι Frighteners. Ιδανικό για αυτήν την τρομακτική σεζόν, είναι μια τόσο υπέροχη ταινία. Νιώθω σαν να είναι το αποκορύφωμα του ως σκηνοθέτης τρόμου, με όλα τα κουδούνια και τους σφυρίχτρες πριν αρχίσει να κάνει το Άρχοντας των Δαχτυλιδιών κινηματογράφος. Αλλά εννοώ, μετά από αυτό, πρέπει να πω Poltergeist. Τεράστιο. Creepshow είναι αυτό που παρακολουθώ ξανά και ξανά. Και τότε νομίζω ότι αν θέλω πραγματικά να φοβηθώ, είναι το remake του Το δαχτυλίδι, το οποίο ξέρω ότι είναι κάτι πολύ ζεστό. Μερικοί άνθρωποι το θεωρούν απαίσιο, και μερικοί το λατρεύουν απολύτως. Με χτύπησε τη σωστή στιγμή, είναι σίγουρα μία από τις πιο τρομακτικές ταινίες που έχω δει ποτέ.

Kelly McNeely: Θυμάμαι να πηγαίνω και να βλέπω αυτήν την ταινία στα θέατρα όταν ήμουν νέος. Και θυμάμαι να κάθομαι πολύ κοντά στο μέτωπο και απλά σκέφτομαι, ω, δεν νομίζω ότι είμαι έτοιμος για αυτό τώρα. Δεν νομίζω ότι είμαι ψυχικά προετοιμασμένος για αυτό. Επειδή έγινε πολύ τρομακτικό πολύ γρήγορα. 

Ράιαν Σπίντελ: Κάνει. Είναι ο τρόμος της ντουλάπας, ο τρόμος στην ντουλάπα. Νομίζω ότι κάνει δύο πράγματα. έτσι είχα μια πολύ παρόμοια εμπειρία, νομίζω ότι ήμουν σαν φοιτητής στο κολέγιο. Κάθισα ακριβώς μπροστά, γιατί ήμουν αργά στο θέατρο ή κάτι τέτοιο. Και θυμάμαι πραγματικά να πιάσω το υποβραχιόνιο της καρέκλας μου και να γνωρίζω ότι ποτέ δεν θα πιάσω το υποβραχιόνιο της καρέκλας μου σε μια ταινία πριν. Αλλά νομίζω ότι αυτό που κάνει η ταινία είναι πραγματικά εκπληκτικό, είναι ότι η υπερηφάνεια είναι πραγματικά χαζή. Φαίνεται πραγματικά χαζός, σωστά; Όπως, αν το ακούτε, πρόκειται για μια βιντεοκασέτα που σας σκοτώνει. Και τότε η ταινία ανοίγει με αυτά τα κορίτσια γυμνασίου και απλώς παρέα, όπως, έχετε ακούσει για αυτήν την βιντεοκασέτα που σας σκοτώνει; Και έτσι είσαι σαν, δεν ξέρω, στο μυαλό μου, ήμουν σαν, αυτή θα είναι μια χαζή ταινία. Και μετά όταν γυρίζει, μόλις με έπιασε. Άφησα τον φρουρά μου εντελώς κάτω, έτοιμος για ένα άλλο σαν, να πετάξει κάτι τρόμου και μετά όταν κόβει σε αυτό το κορίτσι στην ντουλάπα. Είμαι, ω, φίλε, παρακαλώ μην μου το κάνεις πια!

---

Μπορείτε να διαβάσετε την πλήρη κριτική μου για Η συλλογή Mortuary εδώκαι μπορείτε να δείτε την ταινία μόνοι σας στο Shudder!