Κληρονομικός αντιπροσωπεύει ένα γενικό επίτευγμα στην παραγωγή ταινιών τρόμου και την παραγωγή ταινιών. Από Κληρονομικός έκανε πρεμιέρα στο Sundance Film Festival τον Ιανουάριο του 2018, Κληρονομικός έχει συγκριθεί με κλασικούς τίτλους ταινιών τρόμου όπως Ο εξορκιστής και Το Shining. 

Κληρονομικός έχει συσσωρεύσει μια τόσο φοβερή φήμη που η επερχόμενη θεατρική της κυκλοφορία φαίνεται σχεδόν αντι-κλιματική. Όλοι έχουν δει Κληρονομικός έχει κηρύξει την ταινία ως στιγμιαία κλασική. 

Κληρονομικός σηματοδοτεί το ντεμπούτο της δημιουργίας ταινιών για συγγραφέα-σκηνοθέτη Ari Aster, ο οποίος πέρασε την τελευταία δεκαετία κάνοντας ταινίες μικρού μήκους. «Οι αντιδράσεις ήταν πολύ συναρπαστικές», λέει ο Aster. «Για να είμαι ειλικρινής, αρχικά ήμουν πολύ ανακουφισμένος που οι άνθρωποι δεν πίστευαν ότι ήταν ένα τεράστιο σκατά». 

Κληρονομικός αφηγείται την ιστορία της Annie Graham (Toni Collette), μιας γυναίκας που υποψιάζεται ότι ο θάνατος της μητέρας της εξαπέλυσε μια υπερφυσική δύναμη που απειλεί να καταστρέψει την Annie και την οικογένειά της. 

ΓΔ: Ποια ήταν η γένεση, η έμπνευση για, Κληρονομική, και ποια είναι η σημασία του τίτλου της ταινίας; 

AA: Ήθελα να κάνω έναν σοβαρό διαλογισμό για τη θλίψη και το τραύμα που σταδιακά μετατρέπεται σε έναν εφιάλτη - τον τρόπο που η ζωή μπορεί να αισθάνεται σαν εφιάλτης όταν χτυπά η καταστροφή. Η πραγματική σημασία του τίτλου δεν πρέπει να ξεσηκώνει στον θεατή μέχρι το τέλος της ταινίας, αλλά αρκεί να το πει αυτό Κληρονομικός ασχολείται κυρίως με την απάτη των οικογενειακών δεσμών. Κατά τη διάρκεια της ταινίας, γίνεται όλο και πιο ξεκάθαρο ότι αυτή η οικογένεια δεν έχει ελεύθερη βούληση. η μοίρα τους έχει μεταβιβαστεί σε αυτούς και είναι κληρονομιά που δεν έχουν καμία ελπίδα να ταρακουνήσουν.

ΓΔ: Ποια ήταν τα θέματα που θέλετε να εξερευνήσετε με αυτήν την ταινία; 

AA: Υπάρχουν πολλές ταινίες για τραγωδίες που φέρνουν τους ανθρώπους κοντά και ενισχύουν τους δεσμούς. Ήθελα να κάνω μια ταινία για όλους τους τρόπους που η θλίψη μπορεί να διαλύσει τους ανθρώπους και πώς το τραύμα μπορεί να μεταμορφώσει εντελώς ένα άτομο - και όχι απαραίτητα προς το καλύτερο! Η κληρονομική είναι ένας μπουφές με τα χειρότερα σενάρια που οδηγούν σε ένα άσχημο, απελπιστικό τέλος. Τώρα πρέπει απλώς να ερευνήσω γιατί ήθελα να κάνω όλα αυτά.

DG: Ποια ήταν η στυλιστική, οπτική στρατηγική που εσείς και ο κινηματογράφος σας συζητήσατε πριν από την έναρξη της μαγνητοσκόπησης και πώς θα περιγράφατε την εμφάνιση και τον τόνο της ταινίας;

AA: Λοιπόν, συνεργάζομαι με τον DP μου, Pawel Pogorzelski, από τότε που τον συνάντησα στο AFI και έχουμε αναπτύξει ένα εκπληκτικό στενό. Μιλάμε την ίδια γλώσσα, σε τέτοιο βαθμό που αναστατώνουμε ο ένας τον άλλον με την ένδειξη διαφωνίας ή παρεξήγησης. Ο τρόπος που εργάζομαι - και είμαι βέβαιος ότι υπάρχουν καλύτεροι τρόποι εργασίας - είναι ότι ξεκινώ πάντα με τη σύνταξη μιας λίστας βολών και δεν μιλάω με κανέναν στο πλήρωμα έως ότου ολοκληρωθεί αυτή η λίστα. Από εκεί, τα ζητήματα εκτέλεσης, φωτισμού, σχεδιασμού παραγωγής, κ.λπ., γίνονται κεντρικά. Αλλά πρώτα, κάθε επικεφαλής τμήματος πρέπει να μπορεί να δει την ταινία στο μυαλό τους. Σε αυτήν την περίπτωση, η κάμερα θα ήταν πολύ ρευστή, αποσπασμένη, παρατηρητική - παραβίαση. Ο τόνος είναι δύσκολο να μιληθεί… αλλά μπορώ να πω ότι θα έλεγα συχνά στο πλήρωμα ότι η ταινία πρέπει να αισθάνεται άσχημα. Είμαστε με την οικογένεια και είμαστε ενωμένοι με την άγνοιά μας για το τι πραγματικά συμβαίνει, αλλά πρέπει επίσης να υπάρχει η αίσθηση ότι τα παρακολουθούμε από μια πιο γνωστή, σαδιστική προοπτική. 

ΓΔ: Ποιες είναι οι επιρροές του είδους που φέρατε σε αυτήν την ταινία και τι πιστεύετε ότι το κοινό θα είναι πιο συναρπαστικό και τρομακτικό για αυτήν την ταινία; 

AA: Ήταν σημαντικό για μένα να παρακολουθήσουμε το οικογενειακό δράμα πριν παρακολουθήσουμε τα στοιχεία τρόμου. Η ταινία έπρεπε να παραμείνει μόνη της ως εγχώρια τραγωδία πριν μπορέσει να λειτουργήσει ως τρομακτική ταινία. Έτσι, οι περισσότερες από τις αναφορές που έδωσα στο πλήρωμα δεν ήταν ταινίες τρόμου. Ο Mike Leigh ήταν ένας - ειδικά Μυστικά και ψέματα και  Όλα ή Τίποτα. Μιλήσαμε επίσης σοβαρά Η θύελλα πάγου και  Στην κρεβατοκάμαρα, το οποίο έχει μια αντιστροφή στο σήμα των 30 λεπτών που δεν είναι τόσο διαφορετικό από αυτό της Κληρονομικής. Ο Μπέργκμαν είναι ένας από τους ήρωες μου και ο Κρίις και οι Ψίθυροι ήταν κάτι που σκεφτόμουν, μαζί με το Φθινοπωρινό Σονάτα για τον τρόπο που αντιμετώπισε τη σχέση μητέρας-κόρης. Οι ταινίες τρόμου που συζητήσαμε ήταν κυρίως της δεκαετίας του '60 και του '70. Το μωρό της Rosemary ήταν μια προφανής αφής. Μην κοιτάς τώρα είναι μεγάλο. Ο Νίκολας Ρογκ, γενικά, ήταν μεγάλος για μένα. Λατρεύω τον Jack Clayton Οι Innocents. Και τότε υπάρχουν οι μεγάλες ιαπωνικές ταινίες τρόμου - Ugetsu, Onibaba, Αυτοκρατορία του Πάθους, Κουβάιν, Κουρονέκο...

DG: Πώς θα περιγράφατε την οικογενειακή δυναμική που υπάρχει στην οικογένεια Graham όταν τους συναντάμε για πρώτη φορά στην ταινία και πώς θα περιγράφατε το ταξίδι που έκαναν σε όλη την ταινία; 

AA: Τα Grahams είναι ήδη απομονωμένα μεταξύ τους όταν τα συναντάμε. Ο αέρας έπρεπε να είναι παχύς με μια γεμάτη, ανόητη ιστορία. Από εκεί, συμβαίνουν πράγματα που χρησιμεύουν μόνο για να τους αποξενώσουν περισσότερο και μέχρι το τέλος της ταινίας, κάθε μέλος της οικογένειας γίνεται τελείως ξένος - αν δεν φαίνεται διπλάσιος του εαυτού τους - στο άλλο. Για να αναφερθώ στο δοκίμιο του Φρόιντ για το παράξενο, το σπίτι στο Κληρονομικός γίνεται αποφασιστικά ανόμοιο.

DG: Πώς θα περιγράφατε τη φύση της κακόβουλης παρουσίας που μαστίζει την οικογένεια Graham στην ταινία και πώς αντιδρούν σε αυτό;

AA: Υπάρχουν πολλές τοξικές επιδράσεις στο παιχνίδι. Ενοχή, δυσαρέσκεια, φταίξιμο, δυσπιστία… και τότε υπάρχει και ένας δαίμονας. 

ΓΔ: Πώς θα περιγράφατε τη φύση της σχέσης που υπάρχει, τόσο στη ζωή όσο και στο θάνατο, μεταξύ της Τσάρλι και της γιαγιάς της, της Έλεν; 

AA: Το να εξηγήσεις αυτό θα ήταν να προδώσεις μερικές πολύ μεγάλες αποκαλύψεις στην ταινία. Θα αποφύγω να χαλάσω!

DG: Ποια ήταν η μεγαλύτερη πρόκληση που αντιμετωπίσατε κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων; 

AA: Χτίσαμε ολόκληρο το εσωτερικό του σπιτιού σε μια ηχητική σκηνή. Όλα μέσα στο σπίτι σχεδιάστηκαν και κατασκευάστηκαν από το μηδέν. Πέρα από αυτό, είχαμε την πρόσθετη πρόκληση να χρειαστεί να δημιουργήσουμε ένα μικρογραφικό αντίγραφο του σπιτιού (μεταξύ πολλών άλλων μικρογραφιών). Αυτό σήμαινε ότι πρέπει να σχεδιάσουμε κάθε στοιχείο του σπιτιού πολύ πριν από τη λήψη. Αυτό δεν σημαίνει απλώς ότι έπρεπε να αποφασίσουμε για τη διάταξη του σπιτιού και τις διαστάσεις των δωματίων, πράγμα που είναι στην πραγματικότητα το πιο εύκολο πράγμα για την αναπαραγωγή του μινιατούρα. σήμαινε ότι έπρεπε να πάρουμε αποφασιστικές αποφάσεις σχετικά με το ντύσιμο του σετ πολύ νωρίς. Επομένως, έπρεπε να ξέρουμε ποια θα είναι τα έπιπλα, ποια θα είναι η ταπετσαρία, ποια φυτά θα είχαμε σε κάθε δωμάτιο, τι κουρτίνες θα βάζαμε πάνω από το παράθυρο και ούτω καθεξής και ούτω καθεξής. Τραβήξαμε όλα όσα αφορούσαν τα κουκλόσπιτα την τελευταία εβδομάδα παραγωγής μας, και ήταν τόσο σφιχτό που είχαμε αποστολές μινιατούρες τις ίδιες μέρες που πυροβολήθηκαν.

Κληρονομικός θα κυκλοφορήσει στις 8 Ιουνίου 2018.