Richard Stanley έχει βρεθεί στο δρόμο για την προσαρμογή του HP Lovecraft's Χρώμα εκτός χώρου αφού ήταν παιδί στη Νότια Αφρική, όταν η μητέρα του, ένθερμος θαυμαστής του συγγραφέα, θα του διάβαζε τις μακάβιες ιστορίες τρόμου.

«Όταν ήμουν 13 ετών, ήθελα να προσαρμοστώ Χρώμα εκτός χώρου κυρίως επειδή είναι μια από τις πιο προσβάσιμες από τις ιστορίες του Lovecraft », είπε στο iHorror σε πρόσφατη συνέντευξη. «Ήταν το αγαπημένο του Lovecraft και από όλα τα υλικά του, είναι η μοναδική ιστορία που δεν έχει τοποθετηθεί στην Ανταρκτική ή σε κάποιον άλλο πλανήτη. Αυτό το γεγονός ότι αφορά μια οικογένεια σε ένα αγρόκτημα σήμαινε ότι ακόμη και ως παιδί που χτυπάει με μια κάμερα Super 8, θα μπορούσα να φανταστώ ότι προσπαθώ να την προσαρμόσω με κάποιο τρόπο. "

Σε ηλικία 53 ετών, αυτά τα παιδικά όνειρα έγιναν πραγματικότητα με μια ταινία με πρωταγωνιστή Nicolas Cage, Joely Richardson, Madeleine Arthur, Brendan Meyer και Julian Hilliard ως οικογένεια άλλαξαν για πάντα μετά από έναν μετεωρίτη που μεταφέρει έναν μεταλλαγμένο εξωγήινο οργανισμό που προσγειώνεται στην μπροστινή αυλή του αγροκτήματός τους.

Ακόμα και ως ενήλικας, ωστόσο, η προσαρμογή του Lovecraft δεν είναι περίπατος στο πάρκο. Ο συγγραφέας ασχολήθηκε συχνά με απερίγραπτη φρίκη, μια συσκευή πλοκής η οποία είναι ιδανική για να πυροδοτήσει τη φαντασία των αναγνωστών, αλλά καθιστά σχεδόν αδύνατη τη μεταφορά των ιστοριών στην ταινία. Η περιγραφή του απερίγραπτα τρομακτικού σχεδόν πάντα μειώνει τον εγγενή τρόμο του.

Όπως επισημαίνει ο Stanley, ωστόσο, από τότε η επιστήμη έχει φτάσει στο Lovecraft με πολλούς τρόπους Χρώμα εκτός χώρου δημοσιεύθηκε για πρώτη φορά το 1927.

«Το Lovecraft μιλά για τη μη ευκλείδη γεωμετρία στα γραπτά του», εξήγησε ο σκηνοθέτης. «Θυμάμαι όταν ήμουν στο σχολείο, χρησιμοποίησα τη φράση« μη Ευκλείδεια γεωμετρία »και σημείωσα στο χαρτί μου από τον δάσκαλο με ένα μεγάλο κόκκινο δαχτυλίδι γύρω του λέγοντας ότι δεν υπήρχε κάτι τέτοιο. Τώρα στον 21ο αιώνα έχουμε επιστήμη χάους και γεωμετρία φράκταλ. Στην πραγματικότητα χρησιμοποιούμε fractals για να δημιουργήσουμε VFX σε ταινίες όπως Χρώμα. Τώρα ξέρουμε ότι η μη ευκλείδεια γεωμετρία είναι πράγματι κάτι. "

Στην πραγματικότητα, ήταν η επιστήμη που έδωσε στον Stanley την απαραίτητη οπτική γλώσσα για να δημιουργήσει το χρώμα που αναφέρεται στον τίτλο που περιέγραψε το Lovecraft μόνο κατ 'αναλογία.

«Συνειδητοποιούμε επίσης τώρα ότι το ανθρώπινο οπτικό φάσμα βασικά κυμαίνεται μεταξύ υπεριώδους και υπερύθρου», είπε. «Αν κάτι εισβάλλει στον τρισδιάστατο χώρο μας, θα πρέπει να έρθει ανάμεσα σε αυτά τα δύο. Αν πάρετε το μισό σημάδι μεταξύ των δύο, καταλήγετε με ματζέντα που είναι το προεπιλεγμένο χρώμα για την ταινία. "

Με τις ιδέες του για την οπτική αφήγηση, ο σκηνοθέτης έπρεπε να συγκεντρώσει ένα καστ που ήταν πρόθυμο να κάνει το δύσκολο ταξίδι που Χρώμα εκτός χώρου απαίτησαν από αυτούς.

Ο Nicolas Cage ήρθε στο έργο νωρίς στην ανάπτυξή του. Ως οπαδός της ιστορίας του Lovecraft, ήταν ενθουσιασμένος που ήταν μέρος μιας ταινίας με τόσες πολλές δυνατότητες και ήταν ευτυχής να προσθέσει τη δική του συστροφή σε ορισμένα στοιχεία της ιστορίας.

Παίζουν με την ιδέα ότι υπάρχει ένα σημείο όπου, εάν ένας νεαρός ενήλικας δεν διαχωρίζεται από τη μητέρα και τον πατέρα τους με κάποιο τρόπο, τότε είναι κάπως προορισμένοι να γίνουν αυτοί. Αυτή η απορρόφηση στην οικογενειακή μονάδα έχει μια πολύ κυριολεκτική σημασία στην ταινία, αλλά ο Κέιτζ είχε τον δικό του τρόπο να προσεγγίσει αυτά τα θέματα.

«Ο Nic βασίζεται σε αυτό τον πατέρα του και υπάρχει επίσης, με έναν τρελό τρόπο στο δεύτερο μισό της ταινίας, ένα στοιχείο του χαρακτήρα του που αρχίζει να μοιάζει με τον Τραμπ», είπε ο σκηνοθέτης γελώντας. «Αυτή η ιδέα να γίνει ο πατέρας του, να γίνει αυτός ο τρελός χαρακτήρας. Ο Νικ τόνισε ορισμένα πράγματα και πίστευε ότι υπήρχαν τομείς όπου θα μπορούσαμε να το προωθήσουμε περαιτέρω. Δεν ήταν τόσο μεγάλη έκπληξη για μένα στο σετ όσο για τους παραγωγούς όταν πήγαμε στο βιβλίο. "

Η ιδέα λειτούργησε εξαιρετικά καλά για τον Cage, αλλά άλλα μέλη του καστ δεν ήταν τόσο σίγουρα όταν πλησίαζαν τους ρόλους τους, θυμάται ο Stanley. Ο Τζόλι Ρίτσαρντσον, ειδικά, ήταν λίγο σκληρός.

«Ένας από τους λόγους για τους οποίους είναι δύσκολο να παίξεις είναι επειδή δεν υπάρχει ευτυχές τέλος σε μια ταινία Lovecraft», λέει. «Δεν υπάρχει θετικό τόξο στο σύμπαν του Lovecraft. Περάσαμε σκληρά τον ρόλο της Joely ως μητέρας, της Theresa, για το ιδιαίτερα σκληρό τόξο που υπέστη. Η Τζόλι ήταν γενναία να έρθει στο πλοίο, αλλά έπρεπε να έχουμε πολλές συνομιλίες πριν αναλάβει αυτό το έργο. "

Τότε υπήρξε ο κεντρικός ρόλος της Lavinia, της Cage και της κόρης του Richardson στην ταινία, που έπαιξε η Madeleine Arthur. Η ηθοποιός δεν συμμετείχε στο καστ μέχρι τρεις ημέρες πριν ξεκινήσει η κύρια φωτογραφία και ο σκηνοθέτης παραδέχεται ότι έφτασε στο σημείο της απελπισίας προτού έρθει ο Arthur.

«Ήμουν σχεδόν έτοιμος να πάω στην ξηρά και να ρωτήσω τον πρώτο έφηβο που γνώρισα αν ήθελαν να είναι σε αυτή τη νέα ταινία Nic Cage που επρόκειτο να ξεκινήσει τη μαγνητοσκόπηση», είπε.

Η Arthur μπήκε στη μάχη με αφοσίωση που εντυπωσίασε τη σκηνοθέτη όταν έφτασε στο σετ για πρόβα / φορεσιά και έφυγε αμέσως μετά για να συνεργαστεί με έναν εκπαιδευτή αλόγων για να προετοιμαστεί για τις σκηνές ιππασίας της στην ταινία.

Όλα αυτά συνέβησαν απευθείας από το αεροδρόμιο πριν καν επισκεφθείτε το δωμάτιο του ξενοδοχείου, σας θυμάστε.

«Ήμασταν απολύτως ευγενικοί», είπε η σκηνοθέτης για τη δέσμευσή της. "Νομίζω ότι η Maddie, για μένα, ήταν σχεδόν η καλύτερη απόδοση στη δουλειά."

Χρώμα εκτός χώρου κατευθύνεται προς θέατρα αυτήν την Παρασκευή, 24 Ιανουαρίου 2020. Ελέγξτε τις τοπικές λίστες θεάτρων για ώρες προβολής και εν τω μεταξύ, ρίξτε μια ματιά στο παρακάτω τρέιλερ!