Πριν δημιουργηθεί ο όρος «βασανιστικό πορνό» υπήρχε η μεγάλη κακή ταινία για τον παππού από την οποία προήλθαν όλοι, Το Τελευταίο Σπίτι Αριστερά. Όχι μόνο αυτή η ταινία ήταν εξαιρετικά αμφιλεγόμενη για την εποχή της, όπως είναι ακόμα τώρα, έθεσε το φράγμα για την ακόλουθη τάση ταινιών βασανιστηρίων και εκδίκησης τα επόμενα χρόνια. και το έθεσε ψηλά.

Πέρασαν σαράντα πέντε χρόνια από τότε που κυκλοφόρησε ο κύριος του μακάβιου Wes Craven Το Τελευταίο Σπίτι Αριστερά, μια ταινία τόσο σοκαριστική που εξακολουθεί να θεωρείται ταμπού σχεδόν μισό αιώνα αργότερα. Είναι επίσης μια ταινία που λίγο αργό λίγοι έχουν πλησιάσει για να συναντήσουν το επίπεδο έντασης και χυδαιότητας χωρίς να ξεπεράσουν την ατμόσφαιρα της πραγματικότητας… τόσο ενοχλητικό όσο μπορεί να είναι αυτή η πραγματικότητα. Πολλοί που έχουν δοκιμάσει είτε να ξεπεράσουν τη γραμμή πραγματικότητας είτε απλά έκαναν μια πραγματικά ενοχλητική ταινία βιασμού χωρίς πλοκή, άδειους χαρακτήρες (θύμα και δράστης) και χωρίς πρόοδο μιας γραμμής ιστορίας.

Εκτός από την ίδια την ταινία, το μάρκετινγκ για την ταινία είναι ένα από τα πιο ενδιαφέροντα και όμορφα κομμάτια που έχω δει ποτέ στο είδος. Αντί για την γυαλιστερή, γυαλιστερή εμφάνιση αφισών ταινιών από την εποχή της, Η Τελευταίο σπίτι στο Αριστερό πήγε με μια ασπρόμαυρη αίσθηση που μοιάζει πολύ με την ταινία. Προετοίμασε τον θεατή για την επερχόμενη εμπειρία του. Λοιπόν, όσο πιο προετοιμασμένοι θα μπορούσατε να είστε για μια ταινία για βιασμό και δολοφονία, ενώ στην πραγματικότητα τίποτα δεν θα μπορούσε πραγματικά να προετοιμάσει το mainstream κοινό του 1972 για τα γεγονότα που θα εμφανίζονταν στην οθόνη.

Η ετικέτα που τοποθετήθηκε κατάφωρα στην κάτω δεξιά γωνία της αφίσας δήλωσε: «Για να αποφύγετε την λιποθυμία επαναλάβετε συνεχώς είναι μόνο μια ταινία… μόνο μια ταινία… μόνο μια ταινία…. Μόνο μια κίνηση.» Η ικανότητα της αφίσας να παρασύρει το ανυποψίαστο κοινό σε μια δυσάρεστη νοοτροπία θυμίζει πολύ τις ημέρες του σκηνοθέτη William Castle στη δεκαετία του 1950. Ο Castle ήταν σκηνοθέτης τρόμου που ήταν γνωστός για τη χρήση εντυπωσιακών τεχνών για να συλλάβει τη φαντασία του κοινού και να προκαλέσει τρόμο πριν αρχίσει να κυλάει ο κύλινδρος. Θα προσέφερε επιστροφές χρημάτων για εκείνους που δεν ήταν αρκετά γενναίοι για να καθίσουν στις ταινίες του. Θα ισχυριζόταν ότι το κοινό θα μπορούσε να επηρεάσει το τέλος μιας ταινίας μέσω ψηφοφορίας. Ήταν μια ιδιοφυΐα μάρκετινγκ για τα νεαρά και ευάλωτα πλήθη του πρώιμου κινηματογράφου.

Η πραγματική ομορφιά πίσω από αυτήν την ταινία είναι η ισχύς που έχει διατηρήσει με τα χρόνια. Ακόμα και σαράντα πέντε χρόνια αργότερα, οι σκηνές που προκάλεσαν το κοινό να τσαλακώνεται, να κλαίει, να απομακρύνεται και να αμαρτάνει αδέξια στη θέση τους παίζει ακόμα το ίδιο σήμερα. Είναι εξαιρετικά σπάνιο για μια ταινία τρόμου να έχει τέτοιου είδους δύναμη, ειδικά με τον ανταγωνισμό μεταξύ των δημιουργών ταινιών τρόμου να είναι τόσο υψηλός.

Ωστόσο, ο Κρέιβεν είχε κάτι πολύ ιδιαίτερο για αυτήν την ταινία που αντηχεί στο κοινό και του απέκτησε το στέμμα του Scare Master. τα τέρατά του δεν φορούσαν μάσκες. Τα τέρατά του ήταν πραγματικοί άνθρωποι με σάρκα και αίμα, όπως και οι άνθρωποι που κάθονταν στο κοινό που τους παρακολουθούσε. Δεν υπέφεραν από ψυχική ασθένεια ούτε εξαναγκάστηκαν να πυροδοτήσουν αυτές τις πράξεις. Απολάμβαναν τη βία που δημιούργησαν, απλά και απλά. Αυτή η ανθρώπινη σύνδεση είναι ένας από τους λόγους Τελευταίο σπίτι παγωμένοι θεατές στο οστό και συνεχίζουν να το κάνουν.

Με τα εγκλήματα της οικογένειας Manson λίγα χρόνια νωρίτερα και οι δίκες που συνεχίζονταν κατά τη στιγμή της κυκλοφορίας της ταινίας, η εποχή των λατρείων και των πραγματικών τεράτων της ζωής ήταν στο μυαλό πολλών θεατών που κάθονταν στο σκοτεινό θέατρο. Τα τέρατα δεν ήταν πλέον μυθικές φιγούρες που φορούσαν κάπες και είχαν κυνόδοντες, ούτε αναζωογόνησαν σώματα με μπουλόνια στο λαιμό τους ή τη σάρκα που τρώει undead. Δεν ήταν καν αρσενικά! Πετώντας το γυναικείο χαρακτήρα της Sadie σε αυτό το μείγμα ως σαδιστής και κινητήρια δύναμη πίσω από τη βία ανατίναξε παντού! Τελικά έγινε εμφανές στα μέσα ενημέρωσης, και τώρα στον κινηματογράφο, τα τέρατα είναι τόσο αληθινά όσο εσείς και εγώ. Θα μπορούσαν να είναι ο γείτονάς σας, ο δάσκαλος του παιδιού σας ή ακόμα και ο αδερφός σας.

Σε μια εποχή όπου ο boogeyman δεν χρειαζόταν μια μάσκα για να κρυφτεί πίσω από την ατμόσφαιρα, ήταν ώριμος με φόβο, και ο Craven επωφελήθηκε από αυτό μέσα Το Τελευταίο Σπίτι Αριστερά είτε σκόπευε είτε όχι. Αυτοί οι δολοφόνοι σάρκας και αίματος εξακολουθούν να είναι συγκλονισμένοι στα μέσα μαζικής ενημέρωσης και σχετικά με τα μέσα ενημέρωσης σήμερα, που είναι ένας από τους κύριους λόγους που αυτή η ταινία εξακολουθεί να αντηχεί στο κοινό σε όλο τον κόσμο και εξακολουθεί να τρομάζει τους κινηματογραφιστές σήμερα.