"Σου λείπω?"

Χαίρομαι που περίμενα τόσο πολύ για να παρακολουθήσω επιτέλους το Wes Craven's Νέα Εφιάλτης. Η ακρόαση podcast ταινιών (ειδικά εκείνων που επικεντρώνονται στον τρόμο) τα τελευταία χρόνια με βοήθησε να προσεγγίσω τον κινηματογράφο με αναλυτικό πλεονέκτημα που δεν είχα ποτέ πριν.

Δεν θα μπορούσα να καταλάβω μια μετα-τρόμου ταινία όπως αυτή ή άλλες, όπως το Φωνάζω franchise (διευθύνεται επίσης από την Craven) ή Το Cabin in the Woods από τον Drew Goddard σωστά.

Έπρεπε να παρακολουθήσω αυτήν την ταινία τέσσερις φορές τον τελευταίο μήνα για να μπορέσω να επεξεργαστώ το βαρύ υλικό.

Τουλάχιστον με Φωνάζω και άλλοι, οι χαρακτήρες γνωρίζουν τις ταινίες τρόμου, καθώς και τους κανόνες ή τα κλισέ που τις καθορίζουν. Όμως, δεν γνωρίζουν το γεγονός ότι η πραγματικότητά τους διέπεται από αυτούς τους κανόνες (εκτός από τον Randy) ή ότι αυτοί οι κανόνες μπορούν να περιστραφούν και ακόμη και να σπάσουν.

In Νέα Εφιάλτης, οι χαρακτήρες είναι οι ηθοποιοί (παίζουν οι ίδιοι), οπότε όχι μόνο έχουν πρόσβαση στο είδος τρόμου και στους κανόνες - αλλά και τους κανόνες και τους τρόπους που είναι μοναδικοί ή ειδικοί για το δικό τους franchise (Ένας εφιάλτης στην οδό λευκών) σε έναν κόσμο που είναι βασικά δικός μας, αν και λίγο περισσότερο κατασκευάζεται ταινία.

Αυτή η γνώση παρέχει στους χαρακτήρες πιθανή πρόβλεψη, ενώ με τη σειρά του διαλύει οποιεσδήποτε συμβάσεις ή προσδοκίες μπορεί να έχει το κοινό.

Είναι ουσιαστικά Αρχή, μια ταινία - μέσα σε μια ταινία

Τούτου λεχθέντος, Φωνάζω είναι αναμφισβήτητα η πεμπτουσία σειρά μετα-τρόμου στην κινηματογραφική ιστορία.

Μια σειρά που όχι μόνο: ανανέωσε το είδος slasher για μια νέα γενιά και για πολλές επόμενες γενιές - φέρνοντας το υπο-είδος από το σκοτάδι και στο mainstream (όπως Απόκριες το 1978), και δημιούργησε ακούσια ένα κίνημα τρόμου που θα περνούσε μέχρι τη δεκαετία του '90 και στη χιλιετία.

Περιέργως, Νέα Εφιάλτης προηγείται Φωνάζω από δύο χρόνια, αλλά κανείς δεν μιλά ποτέ για αυτό ή τη ριζική φιλοδοξία πίσω από αυτό το μοναδικό χαρακτηριστικό και τον μνημειακό αντίκτυπο που είχε στο είδος.

Ξεχωρίζει ως προς τις έννοιες και την εκτέλεσή του. Ο Craven ουσιαστικά αντιμετώπισε αυτό το χαρακτηριστικό ως ένα κενό καμβά για αυτόν τον πειραματισμό στη δημιουργία ταινιών, μάρτυρας από πρώτο χέρι τι λειτουργεί και τι όχι όσον αφορά τη μεταφορά.

Ως αποτέλεσμα, από τότε Φωνάζω ήρθαν, οι Craven και Kevin Williamson κατάφεραν να τελειοποιήσουν σχεδόν την ιδέα.

Καμία από αυτές τις ταινίες δεν είναι οι πρώτες που έκαναν μετα - στον οποίο πιθανώς ανήκει ο τίτλος Ηδονοβλεψίας, το οποίο είναι επίσης το πρώτο slasher που πιστεύω (είναι συζητήσιμο).

Όμως, χωρίς αυτά δεν θα είχαμε καμία αυτογνωσία λαμπρότητα που έχει προκύψει από τότε που τρομοκρατούσαν για πρώτη φορά τα αδύναμα μυαλά μας στη μεγάλη οθόνη.

Η ιστορία για τον νέο εφιάλτη του Wes Craven

«Η πραγματικότητα και η φαντασία συναντιούνται με ανησυχητικούς τρόπους σε αυτήν τη δόση της μακροχρόνιας σειράς τρόμου, όπου οι σκηνοθέτες Wes Craven και ηθοποιοί Heather Langenkamp και Robert Englund απεικονίζονται όλοι. Όπως η Heather (Heather Langenkamp) σκέφτεται να κάνει μια άλλη ταινία με τον Craven, τον γιο της, Dylan (Miko Hughes), πέφτει κάτω από το ξόρκι του εικονικού κακοποιημένου κακοποιού Freddy Krueger (Robert Englund). Τελικά, ο Langenkamp πρέπει να αντιμετωπίσει το δαιμονικό πνεύμα του Freddy για να σώσει την ψυχή του Dylan. "

Η περίληψη

Νέα Εφιάλτης είναι μια υπέροχη ταινία και πραγματικά μοναδική, αλλά δεν είναι τέλεια από κάθε πλευρά. Ο Κράιβεν φάνηκε να γράφει τον εαυτό του σε μια γωνία με τις εκτεταμένες και φιλόδοξες ιδέες του.

Είχα μια δύσκολη στιγμή να διακρίνω τις ικανότητες του Freddy στον πραγματικό κόσμο. Θα μπορούσε προφανώς να επηρεάσει τα θύματά του με τον ίδιο τρόπο που έκανε και σε προηγούμενες ταινίες (αν πεθάνεις στα όνειρά σου, πεθαίνεις πραγματικά).

Θα μπορούσε επίσης να εμφανιστεί όταν οι χαρακτήρες ήταν ξύπνιοι, όπως στη σκηνή όπου βγαίνει από την ντουλάπα της Heather (μια φοβερή ακολουθία) και κόβει το χέρι της.

Αλλά υποχωρεί όταν ένας σεισμός αρχίζει να συγκλονίζει το σπίτι - αυτός ο σεισμός όμως αποδεικνύεται απομονωμένος στο σπίτι της Heather. Που πήγε? Ο Freddy έχει περιορισμένο χρονικό διάστημα ενώ βρίσκεται στον πραγματικό κόσμο; Είναι ασφαλές να υποθέσουμε ότι δεν φοβόταν από τον σεισμό.

Λίγο μετά από αυτή τη σκηνή, ο γιος της Ντίλαν δέχτηκε έναν πυροβολισμό από μια νοσοκόμα για να τον «βοηθήσει» να κοιμηθεί. Παρά τις καλύτερες προσπάθειες του μπέιμπι σίτερ του Τζούλι για να τον κρατήσει ξύπνιο, ξεφεύγει για ένα δευτερόλεπτο και ο Φρέντι μπορεί να την εκδηλώσει και να τη δολοφονήσει βάναυσα.

Όμως, κανείς δεν μπορεί να τον δει, σαν να γίνονται όλα αυτά μέσα σε ένα όνειρο (ένα όνειρο που θα έπρεπε να είναι η Τζούλι) για να έχει νόημα αυτό.

Μετά τον θάνατο της Julie, η Heather ισχυρίζεται ότι ο Dylan κοιμάται και μπορεί εύκολα να φύγει από το νοσοκομείο με δική του συμφωνία. Αυτό σημαίνει ότι όσο αυτός (ή κάποιος από αυτούς) κοιμάται, ο Φρέντι μπορεί να αντιμετωπίσει ολόκληρο τον κόσμο ως παιδική χαρά του με απεριόριστη δύναμη;

Όσο λαμπρό και μυαλό λυγίζει όπως αυτές οι σκηνές, αφήνουν πολλά να είναι επιθυμητά από την άποψη της εξήγησης και της λογικής.

Συνέχεια της οδού Elm

Αυτό είναι κάτι που έχω παρατηρήσει σε όλο το Nightmare franchise: σκηνοθέτες ή σεναριογράφοι έχουν μια δύσκολη στιγμή να συμβαδίζουν με τη συνέχεια και να θεσπίζουν συγκεκριμένους κανόνες για τον ονειρικό κόσμο, καθώς και την «πραγματικότητα» και την περίπλοκη σχέση μεταξύ των δύο.

Πιστεύω ότι η εφοδιαστική απορρίπτεται υπέρ της διατήρησης βαθιών ή πρωτοποριακών σκηνών και εφέ, ή απλώς απλώς χάνονται στη σειρά.

Είναι λίγο catch-22. Εάν εφαρμοζόταν η σκληρή επιστήμη, ενδέχεται να μην έχουμε αυτές τις εμβληματικές σκηνές από το franchise: Η Τίνα σύρθηκε από τον τοίχο και έσπασε, το γάντι του Freddy έσπασε το νερό της μπανιέρας κ.λπ. έλλειψη συνέχειας ή συνοχής.

Για να είμαστε δίκαιοι με τους κριτικούς, το γάντι θα έπρεπε να είχε εξαφανιστεί αμέσως όταν η Νανσί ξύπνησε αντί να υποχωρήσει κάτω από τα βάθη από όπου ήρθε.

Αξιοσημείωτες στιγμές

Εκτίμησα πολύ τη σκέψη του Craven να συμπεριλάβει μια σκηνή με τον Robert Englund στο κλασικό μακιγιάζ και την ενδυμασία του Freddy, έτσι ώστε όταν πραγματικός Ο Freddy εμφανίζεται ότι μπορούμε να διακρίνουμε οπτικά τις μεγάλες διαφορές μεταξύ των δύο διαφορετικών επαναλήψεων.

Το νέο και βελτιωμένο Freddy είναι πιο ογκώδες, με καθαρά και κομψά ρούχα - συμπεριλαμβανομένου ενός μαύρου παλτού, μαύρες στρατιωτικές μπότες και δερμάτινο παντελόνι.

Το μακιγιάζ του είναι σημαντικά διαφορετικό, μοιάζει με ένα ανδρείκελο ανατομίας της μυϊκής δομής ενός ανθρώπου, το γάντι του έχει γίνει μέρος του και περιλαμβάνει ένα πέμπτο εξάρτημα.

Λατρεύω τη νέα του εμφάνιση, είναι πολύ εκφοβιστικό. Είναι κρίμα που το υπόλοιπο franchise δεν περιλαμβάνει αυτήν την παραλλαγή - ίσως σε μελλοντικό remake, επανεκκίνηση, εκ νέου φαντασία ή τι έχετε.

Οι καμέες ήταν μια ωραία πινελιά: Bob Shaye, Wes Craven, Lin Shaye, Robert Englund. Βοήθησαν να γίνουν το κοινό στην πραγματικότητα

Αλλά υπονομεύτηκαν ή υποτιμήθηκαν από κάποιες πολύ κακές παραστάσεις και από έναν εξαιρετικά τυροκομικό και διάλογο.

Το τελικό σκηνικό ήταν εξαιρετικό, η Heather δέχεται ότι πρόκειται να παίξει τη Νάνσυ για τελευταία φορά (η νέα ταινία εφιάλτη) το όνειρο του Freddy ήταν σαν την κόλαση.

Ένας ζοφερός και σιγοκαίνοντας καθεδρικός ναός του μηδενισμού, πολύ αισθητικά ευχάριστος.

Παρόλο που εκτιμούσα το σκηνικό, ο τρόπος με τον οποίο ο Freddy «πεθαίνει» είναι εξαιρετικά συγκεχυμένος και νομίζω ότι είναι πολύ τεμπέλης.

Ένας από τους επαναλαμβανόμενους κανόνες σε όλο αυτό το franchise είναι ότι ο Freddy δεν μπορεί να βλάψει ενώ βρίσκεστε στο dreamworld, αλλά στο Νέα Εφιάλτης, μαχαιριώνεται και κουβαλάει, και καίγεται (και πάλι) στον δικό του κόσμο. Φαινόταν απλώς βιαστικό και αρκετά μη ικανοποιητικό.

Αυτή η ταινία αξίζει σίγουρα το ρολόι. Είναι εγκληματικά υποτιμημένο ως ταινία Elm Street, ταινία τρόμου και ως μεταφυσικό.

Παλιότερα ήταν στο Netflix, αλλά τώρα ίσως χρειαστεί να το νοικιάσετε σε μέρη όπως το Amazon για τρία δολάρια - αξίζει το κόστος.