Πριν από την αλλαγή του αιώνα, οι περισσότερες γνώσεις των ανθρώπων για τον πληθυσμό των τρανς προέρχονταν από ταινίες, ιδίως ταινίες τρόμου. Αυτό το είδος είναι γνωστό ότι εκμεταλλεύεται τον πληθυσμό, με αποτέλεσμα μια πολύ αρνητική και ανακριβή απεικόνιση. Ως αποτέλεσμα, πολλοί απευαισθητοποιημένοι θεατές ταινιών έχουν την αρνητική συσχέτιση αυτής της κοινότητας που αποτελείται κυρίως από ψυχωτικούς δολοφόνους και ψυχοπαθείς.

Στις περισσότερες ταινίες slasher που τόλμησαν να παραβιάσουν το θέμα των χαρακτήρων που αλλάζουν φύλο, ήταν μια συντριπτική αρνητική εικόνα. Ολόκληρη αυτή η κατηγορία ανθρώπων έχει περισυλλεχθεί σε αυτήν την ανακριβή απεικόνιση και δαιμονοποιήθηκε.

Ευτυχώς, τα τελευταία λίγα χρόνια πολλά θετικά πρότυπα έχουν μπει μπροστά για να ηγηθούν του κινήματος των τρανσέξουαλ, γκρεμίζοντας αυτές τις αρνητικές εικόνες. Οι ταινίες και οι τηλεοπτικές εκπομπές αρχίζουν να προσαρμόζουν τρανς χαρακτήρες και ήρωες στα σενάρια τους. Αυτές οι αλλαγές αρχίζουν σιγά σιγά να βοηθούν στη δημιουργία μιας πιο θετικής εικόνας που αντικατοπτρίζει την κοινότητα που τόσες πολλές αρνητικές ταινίες έχουν δημιουργήσει για τόσο καιρό. Ωστόσο, το είδος τρόμου έχει μείνει πίσω από την εποχή και συνεχίζει να χρησιμοποιεί τρανς και τρανς άνδρες και γυναίκες ως κακούς, και τη μετάβασή τους (συνήθως αναγκάζεται σε αυτούς από άλλον) ως εξήγηση για τον εξαναγκασμό τους να σκοτώνουν.

Το είδος έχει επίσης συνδέσει το θέμα της κακοποίησης και της αναγκαστικής τροποποίησης του φύλου με τον τρανς πληθυσμό, όπου αυτό δεν συμβαίνει. Σε πολλές από αυτές τις ταινίες οι διεμφυλικές γυναίκες είχαν κακοποιηθεί ιδιαίτερα ως παιδιά από ένα μέλος της οικογένειας και στη διαδικασία αναγκάστηκαν παρά τη θέλησή τους να ντυθούν στο αντίθετο φύλο. Αυτό το κοινό τροπάριο προσβάλλει και μειώνει βαθιά την κοινότητα και τους πραγματικούς λόγους που ντύνεται κανείς και ζει ως το αντίθετο φύλο από το οποίο γεννήθηκε. γιατί γεννήθηκαν σε λάθος σώμα.

"Και λοιπόν?" Μπορεί να σκέφτεστε. «Είναι απλώς μια ταινία. Αυτοί οι χαρακτήρες δημιουργήθηκαν απλώς για λόγους ψυχαγωγίας».

Το πρόβλημα είναι ότι αυτοί οι φανταστικοί χαρακτήρες επιβεβαιώνουν το αρνητικό και ανακριβές στερεότυπο που έχουν τόσοι πολλοί άνθρωποι για ολόκληρο τον πληθυσμό, και μια αδαής Αμερική είναι πιο τρομακτική από οποιαδήποτε ταινία τρόμου.

Η πλειονότητα των θεατών του κινηματογράφου θα θυμηθεί τον Μπάφαλο Μπιλ από Σιωπή των αμνών όπως την πρώτη φορά που συνάντησαν έναν τρανσέξουαλ χαρακτήρα σε ταινία. Η σκηνή όπου ο κατά συρροή δολοφόνος φοράει μια περούκα, μακιγιάζ και κρύβει το πέος του ανάμεσα στα πόδια του, καθώς προσπαθεί να μοιάσει με γυναίκα σόκαρε το κοινό σε όλο τον κόσμο, ίσως περισσότερο από ό,τι η πράξη του δολοφονίας και του δέρματος των θυμάτων του. Σε αυτή τη σύντομη σκηνή, ένα αμόρφωτο κοινό έκανε γρήγορα τον συσχετισμό της επιθυμίας αλλαγής φύλου ως λάθος, αηδιαστικό και ενοχλητικό.

Ενώ η ταινία κέρδισε πολλά βραβεία Όσκαρ, κατέστρεψε περαιτέρω την εικόνα του πώς σκέφτονται οι άνθρωποι την κοινότητα των τρανς. Ωστόσο, αυτή η ταινία δεν ήταν η πρώτη που αντανακλά το άκαμπτο και καταδικαστικό στερεότυπο, και σίγουρα δεν ήταν η τελευταία.

Το 1960 μας έφερε ο Άλφρεντ Χίτσκοκ Psycho. Σε αυτή την ιστορία, ένας ιδιοκτήτης μοτέλ που πάσχει από διασπαστική διαταραχή ταυτότητας (γνωστός και ως διχασμένη προσωπικότητα) σκοτώνει αθώους επισκέπτες ενώ αναλαμβάνει την προσωπικότητα της νεκρής μητέρας του. Δυστυχώς, οι θεατές γρήγορα κατέληξαν σε αυτή τη συμπεριφορά σε έναν τρελό άνδρα που ντύνεται με γυναικεία ρούχα και κρατάει ένα κουζινομάχαιρο. Πουθενά στην περιγραφή του χαρακτήρα δεν μάθαμε ότι ο Νόρμαν Μπέιτς ήθελε να αλλάξει συνειδητά φύλο και να ζήσει τη ζωή ως γυναίκα, αλλά μάλλον αυτή ήταν η δεύτερη προσωπικότητά του που δεν μιμούνταν απλώς τη συμπεριφορά της μητέρας του αλλά πίστευε ότι ήταν η αποθανούσα μητέρα του.

Ο ψυχίατρος εξηγεί στο τέλος της ταινίας ο Νόρμαν έδωσε τη μισή του ζωή στη μητέρα του, ντυμένος και μιλώντας όπως εκείνη. «Κατά καιρούς μπορούσε να είναι και οι δύο προσωπικότητες, να συνεχίσει και τις δύο συζητήσεις». εξήγησε περαιτέρω ο ψυχίατρος. Όταν τα πιθανά θύματα που έπιασαν τον Νόρμαν τον ρώτησαν γιατί ήταν ντυμένος με περούκα και τον αστυνομικό στο δωμάτιο, κατέληξαν αυτόματα στο συμπέρασμα ότι ο Νόρμαν ήταν τραβεστί, αλλά ο ψυχίατρος τον διορθώνει γρήγορα. «Ένας άντρας που ντύνεται με γυναικεία ρούχα για να πετύχει μια σεξουαλική αλλαγή ή ικανοποίηση είναι τραβεστί. Αλλά στην περίπτωση του Νόρμαν, απλώς έκανε ό,τι ήταν δυνατόν για να κρατήσει ζωντανή την ψευδαίσθηση ότι η μητέρα του ήταν ζωντανή. Και όταν η πραγματικότητα έφτασε στο τέλος της, όταν ο κίνδυνος ή η επιθυμία απειλούσε αυτή την ψευδαίσθηση, ντύθηκε, ακόμη και σε μια φτηνή περούκα που αγόρασε. Περπατούσε στο σπίτι, καθόταν στην καρέκλα της, μιλούσε με τη φωνή της. Προσπάθησε να γίνει μητέρα του. Τώρα είναι.» Συνεχίζει εξηγώντας πώς το μυαλό του Νόρμαν στέγαζε δύο διαφορετικές προσωπικότητες, τη δική του και της μητέρας του, και η κυρίαρχη προσωπικότητα κέρδισε. αυτό της μητέρας του.

Σε αντίθεση με τους τρανβεστί και τους τρανσέξουαλ, αυτή δεν ήταν μια συνειδητή απόφαση από την πλευρά του Norman, αλλά η ιατρική διάγνωση της διασπαστικής διαταραχής ταυτότητας δεν ήταν τόσο πλήρως κατανοητή όσο σήμερα, ούτε οι διαφορές μεταξύ τρανσέξουαλ, τρανσέξουαλ και τρανσέξουαλ. Η δεκαετία του 1960 ήταν μια εποχή που εξακολουθούσε να θεωρεί την ομοφυλοφιλία ως ασθένεια και μόλις το 1987 αφαιρέθηκε πλήρως από το DSM ως ψυχική ασθένεια.

Slasher του 1983 Sleepaway στρατόπεδο είναι ίσως μια από τις πιο καταστροφικές απεικονίσεις ενός τρανσέξουαλ χαρακτήρα στην ιστορία του είδους του τρόμου. Αφού επέζησε από ένα τραγικό οικογενειακό ατύχημα όπου πέθαναν και ο αδερφός και ο πατέρας της, η προ-έφηβη Άντζελα στέλνεται να ζήσει με την εκκεντρική θεία της. Ενώ αποδίδουμε τη ντροπαλή συμπεριφορά του ήσυχου κοριτσιού και τους ποντικίσιους τρόπους του στις προηγούμενες εμπειρίες και στον νευρωτικό κηδεμόνα της, δεν καταλαβαίνουμε πλήρως την έκταση της κατάστασης μέχρι το τέλος της ταινίας. Τα τελευταία πέντε λεπτά αποκαλύπτεται ότι δεν επέζησε η Angela από την οικογενειακή τραγωδία, αλλά ο αδελφός της Peter. Αφού έλαβε την κηδεμονία του αγοριού, η θεία του Πέτρου, Μάρθα, αρχίζει να τον ντύνει με κοριτσίστικα ρούχα και να τον συμπεριφέρεται ως νεκρή αδερφή του. Αφαιρεί την ανδρική του ταυτότητα και του επιβάλλει μια γυναικεία ζωή.

Σε επόμενες προβολές, η γνώση της αληθινής ταυτότητας του δολοφόνου κάνει τους φόνους πολύ πιο συγκλονιστικούς και συμβολικούς. Πολλές από τις δολοφονίες συνδέονται με κάποιο τρόπο με την απειλή της σεξουαλικότητας της «Άντζελα». Η Τζούντι, μια όμορφη κατασκηνωτή που καμαρώνει το μεγάλο της στήθος και τις γυναικείες μανίες της για να πάρει το δρόμο της, απείλησε την επίπεδη σωματική διάπλαση της Άντζελα. Αργότερα η κοπέλα συναντά τον θάνατό της όταν δέχεται ένα καυτό σίδερο για μπούκλες σε αυτό που μένει να υποθέσουμε ότι είναι ο κόλπος της από τις σκιές που βλέπουμε στον τοίχο της καμπίνας και την κραυγή της που πήζει το αίμα που ακολουθεί. Δεν θα μάθουμε ποτέ εάν πρόκειται για μια πράξη καταπιεσμένου φθόνου για το πέος από τη στιγμή που η θεία της Άντζελα την απέσυρε, ή ίσως ο τρόπος του συγγραφέα να εκδικηθεί έναν κατασκηνωτή που έχει παρουσιαστεί ως η τσούλα του στρατοπέδου.

Όταν διαλέγονται, πολλές από τις δολοφονίες της Angela μπορεί να συνδέονται με τη δική της σύγχυση σχετικά με το φύλο της. Ο σεφ του στρατοπέδου, που υπονοείται έντονα ότι είναι παιδόφιλος και πραγματικό τέρας και απειλή για τους κατασκηνωτές, συναντά τον θάνατό του αφού κάνει προόδους στον νεαρό και εντυπωσιακό έφηβο. Επιπλέον, αφού είδε την ετεροφυλοφιλική σχέση μεταξύ της συμβούλου του στρατοπέδου Μεγκ και της πολύ μεγαλύτερης ιδιοκτήτριας του στρατοπέδου Μελ, η Άντζελα τους σκοτώνει και τους δύο.

Καθώς η ταινία φτάνει στην απροσδόκητη κορύφωσή της, τη δολοφονία του κατασκηνωτή Πολ, όλα τίθενται σε προοπτική. Ο Πωλ ήταν ο μόνος κατασκηνωτής που ήταν ευγενικός με την Άντζελα και μάλιστα έδειξε γνήσιο ενδιαφέρον γι' αυτήν. Οι πράξεις του δεν ήταν χυδαίες ή υποτιμητικές, ήταν πραγματικά αθώος στην έκφραση των συναισθημάτων του. Ωστόσο, τα χρόνια της προετοιμασίας για να πάρει τη θέση της αδερφής του ήρθαν σε σύγκρουση με την εσωτερική χημεία του να γεννηθεί αγόρι, όλα αυτά ξέσπασαν σε αυτόν τον τελευταίο φόνο της ταινίας.

Δεδομένου ότι συνέβη εκτός οθόνης, δεν είμαστε σίγουροι ποια ακριβώς ήταν η κατάσταση στις τελευταίες στιγμές του Paul. Ωστόσο, πιστεύουμε ότι οι δύο κατασκηνωτές συναντήθηκαν για να εξερευνήσουν τα συναισθήματά τους ο ένας για τον άλλον. Όταν οι σύμβουλοι του στρατοπέδου βρίσκουν τους δύο κατασκηνωτές, ένας γυμνός άγγελος κουβαλάει με αγάπη το αποκεφαλισμένο κεφάλι του Πολ στην αγκαλιά της στην προκυμαία της λίμνης. Είναι εδώ όπου τελικά αποκαλύπτεται ότι η Angela ήταν ο Peter καθ' όλη τη διάρκεια καθώς σηκώνεται αποκαλύπτοντας την ανδρική της ανατομία, μια εικόνα που κάηκε για πάντα στην ιστορία του τρόμου.

Αφήνοντας το κοινό να βγάλει τα δικά του συμπεράσματα γιατί η Angela αποφάσισε να σκοτώσει, το παρασκήνιο της νεαρής κατασκηνώτριας μειώνεται περαιτέρω από την πρώιμη μαρτυρία της σχέσης του πατέρα της με έναν άλλο άντρα στο κρεβάτι. Αυτή η εμπειρία του παρελθόντος μπορεί να δημιούργησε ερωτήματα στο μυαλό της Άντζελα ως προς το πώς έβλεπε τις σχέσεις καθώς και τα δικά της συναισθήματα για τον Πωλ. Ωστόσο, υπονοείται έντονα, αν η Άντζελα δεν αναγκαζόταν να αλλάξει φύλο από τη θεία της, θα είχε ζήσει τη ζωή αδιάκοπα ως Πέτρος, χωρίς να σκοτώνει αθώους ανθρώπους.

Μια πιο πρόσφατη και ακόμα ανακριβής αντανάκλαση του τρανσέξουαλ πληθυσμού είναι Ύπουλος 2 από τον James Wan.  Σε αυτή την ταινία ο δολοφόνος της Μαύρης Νύφης αποκαλύπτεται ότι είναι στην πραγματικότητα ένας άντρας, ο Πάρκερ Κρέιν. Ο Crane υποβλήθηκε σε χρόνια κακοποίησης και εξαναγκαστικής έμφυλης γέννησης στα χέρια της ψυχωτικής μητέρας του. Τον μετονόμασε σε Marilyn και τον μεγάλωσε ως κορίτσι. ντύνοντάς τον με τα πιο κομψά φορέματα, αναγκάζοντάς τον να φορέσει περούκα και διακοσμώντας την κρεβατοκάμαρά του με ταπετσαρία λουλουδιών, ροζ κουρτίνες, κούκλες και άλογα που κουνιούνται. Θα τιμωρούσε το νεαρό αγόρι όποτε επαναστατούσε ενάντια στην αναγκαστική ταυτότητά του ως «Μέριλιν». Καθώς η ψυχή του Κρέιν αρχίζει να καταρρέει και η παραφροσύνη διαπερνά μέσα του, ντύνεται Μαύρη Νύφη, σκοτώνοντας συνολικά 15 γυναίκες προτού συλληφθεί από την αστυνομία. Οι αρχές βρήκαν τον Κρέιν στο νοσοκομείο μετά την προσπάθειά του να αυτοευνουχιστεί.

Δεδομένου ότι το κίνημα των τρανσέξουαλ έχει πάρει δύναμη και ήρθε στο προσκήνιο των ειδήσεων, υπήρξαν πιο θετικά και ακριβή πρότυπα, που προσπαθούν εναγωνίως να διαλύσουν και να διαγράψουν αυτούς τους φανταστικούς χαρακτήρες. Οι ηγέτες της κοινότητας, πολλές φορές διασημότητες στη βιομηχανία του θεάματος, έχουν προχωρήσει και βοηθούν στη διαμόρφωση ενός νέου, θετικού ταξιδιού για το νεότερο LGBT πλήθος. Ωστόσο, ο τρόμος εξακολουθεί να είναι ένας τομέας όπου ο τρανς χαρακτήρας, κυρίως η τρανς γυναίκα, θεωρείται ψυχικά άρρωστος, κακός και μοχθηρός. Ίσως με την πάροδο του χρόνου θα έχουμε το πρώτο μας τρανς «τελικό κορίτσι» να φτάσει στο τέρας και να το νικήσουμε νικηφόρα όπως πολλά κορίτσια cis φύλου που έχουν έρθει πριν από αυτήν. Ωστόσο, έως ότου οι δημιουργοί του κινηματογράφου είναι έτοιμοι να κάνουν αυτό το βήμα, πρέπει να υποστηρίξουμε την κοινότητα των τρανσέξουαλ σε όλο τον κόσμο για να σταθεί απέναντι στο τέρας της άγνοιας και της αρνητικότητας.

 

Διαβάστε περισσότερα για την έλλειψη εκπροσώπησης της LGBTQ κοινότητας στο άρθρο του συγγραφέα του iHorror Waylon Jordan εδώ; Είναι 2007: Πού είναι οι Queer Horror Characters;