Η Piper Laurie ως Margaret White στο Carrie (1976)

Του Κρίστοφερ Γουέσλι Μουρ

Δεν είναι μυστικό ότι το είδος τρόμου δεν έχει ποτέ την τιμητική του όταν πλησιάζει η σεζόν των βραβείων. Μέχρι σήμερα, οι εξαιρετικά εξαιρετικές ταινίες τρόμου και οι ερμηνείες παραβλέπονται υπέρ της συνηθισμένης, «σημαντικής» δουλειάς σας. Ρωτήστε για κάθε γκέι θαυμαστή του τρόμου που σέβεται τον εαυτό του Toni Collette δεν είναι υποψήφια για αυτήν αστρικό έργο στο Κληρονομικό και να είστε έτοιμοι να ακούσετε μια 15λεπτη (τουλάχιστον) ομιλία «της έκλεψαν» με μερικές απίστευτα ακριβείς εντυπώσεις από τον μονόλογό της «Είμαι η μητέρα σου».

Σοβαρά. Δοκίμασε το. Είναι μια έκρηξη! Το συνιστώ ανεπιφύλακτα.

Για πολλούς, ο τρόμος εξακολουθεί να θεωρείται ως ένα κολλητικό και παιδικό είδος που εξυπηρετεί τον χαμηλότερο κοινό παρονομαστή και διαθέτει σενάρια και ερμηνείες που δεν αξίζουν καν των Razzies. Όταν οι λάτρεις του τρόμου σκέφτονται τον τρόμο, σκέφτονται ότι οι έφηβοι που ουρλιάζουν (συνήθως παίζονται από άτομα που σπρώχνουν ή άνω των 30 ετών) φορούν πολύ λίγα ρούχα καθώς είτε δολοφονούνται είτε τρέχουν μακριά από κάποιο κακόβουλο πλάσμα ή έναν μασκοφόρο μανιακό με έντονη κηπουρική. κάποιου είδους εργαλείο. Τους γελάνε και δεν τους αντιμετωπίζουν σοβαρά.

το καταλαβαίνω. Είναι πολύ δύσκολο να δώσεις μια εξαιρετική ερμηνεία σε μια ταινία τρόμου, ειδικά αν το υλικό δεν υπάρχει. Ακόμη και η Meryl Streep δεν πρόκειται να κάνει κάτι συγκινητικό και μεταμορφωτικό από το "Camper in Sleeping Bag Jason Hits Up Against A Tree #3". Όχι ότι δεν θα μου άρεσε να τη δω να προσπαθεί. Ωστόσο, όταν έχετε έναν καλογραμμένο ρόλο και τον κατάλληλο ηθοποιό για να παίξει τον εν λόγω ρόλο, τα πυροτεχνήματα μπορεί να είναι έξω από αυτόν τον κόσμο και ξαφνικά θυμάστε πόσο ισχυρή μπορεί να είναι μια ερμηνεία ταινίας τρόμου.

Η πρώτη παράσταση που μου ήρθε στο μυαλό όταν σκεφτόμουν αυτή τη σειρά ήταν Piper Laurie στην Κάρι. Είναι η αγαπημένη μου ταινία όλων των εποχών και μια από τις αγαπημένες μου παραστάσεις από οποιοδήποτε είδος, αλλά αναρωτήθηκα γιατί. Άλλωστε, η Margaret White είναι απλά ένας εξαιρετικός χαρακτήρας που δημιουργήθηκε από Stephen King στη μέση μιας αξιοσημείωτης και συγκινητικής ιστορίας που έχει επίσης απεικονιστεί από ηθοποιούς εξίσου λαμπρές όπως η Patricia Clarkson και η Julianne Moore. Δύσκολα θα τους αποκαλούσα σαθρούς στο τμήμα υποκριτικής, οπότε γιατί η Margaret της Laurie με συγκινεί και με τρομάζει τόσο περισσότερο από οποιαδήποτε άλλη εκδοχή, και τι είναι αυτό που κάνει την ερμηνεία της τόσο υπέροχη;

Η Μάργκαρετ Γουάιτ της Laurie δεν είναι η θλιβερή, κομψή και σωστή κοπέλα με τα μαλλιά της τραβηγμένα προς τα πίσω σε ένα έντονο χτένισμα που συνήθως συνδέουμε με κινηματογραφικούς (ή πολλούς θρησκευτικούς φανατικούς της πραγματικής ζωής). Αφήνει τη φλογερή χαίτη της με τα κόκκινα μαλλιά να κυλούν ελεύθερα σαν λέαινα και φοράει μακριές, λαμπερές κάπες και φορέματα. Είναι κατάλληλα χωρίς χιούμορ, αλλά όχι χωρίς χαρά ή χαμόγελο κάθε τόσο. Το τρομακτικό είναι ότι δεν ξέρεις αν χαμογελάει επειδή είναι πραγματικά χαρούμενη για κάτι ή επειδή πρόκειται να σε μαχαιρώσει πισώπλατα.

Σοβαρά. Πρόσεχε. Έχει τη συνήθεια να το κάνει.

Η πρώτη της είσοδος στην ταινία έρχεται περίπου 10 λεπτά στην ιστορία όπου πηγαίνει από πόρτα σε πόρτα στη γειτονιά προσπαθώντας να διαδώσει «το ευαγγέλιο της σωτηρίας του Θεού μέσω του αίματος του Χριστού». Όταν μια βουισμένη κυρία Σνελ (Πρισίλα Πόιντερ) κάνει ένα διάλειμμα από τα απογευματινά της σαπούνια και αφήνει τη Μάργκαρετ να μπει, δεν αντιμετωπίζεται με άμεση κρίση ή σκληρότητα. Στην πραγματικότητα, η Margaret του Laurie φαίνεται χαρούμενη. Περίεργο, αλλά όχι πολύ τρομακτικό, εκτός κι αν είχατε μεγάλη εμπειρία με αυτό το είδος και ξέρετε τι θα μπορούσε να αναβοσβήνει κάτω από την επιφάνεια.

Είναι πιο χαρισματική τηλεοπτική ευαγγελίστρια, παρά ιεροκήρυκας της φωτιάς και του θείου. Είναι κάπως διασκεδαστική με έναν τρόπο «άνθρωποι του Wal-Mart». Μόνο όταν η κυρία Σνελ κόβει τη Μάργκαρετ στη μέση της ομιλίας για να συνεισφέρει πέντε (ωπ) δέκα δολάρια, η Λόρι επιτρέπει να φανεί η αληθινή φύση της Μάργκαρετ. Κλείνει και κρυώνει, χωρίς καν να προσφέρει τόσο πολύ όσο ένα ευγενικό «ευχαριστώ» για τη δωρεά της κυρίας Σνελ προτού στριφογυρίσει έξω από το δωμάτιο με μια κίνηση της κάπας της (η κάπα, ρε! Η κάπα είναι το παν. ) Αυτό είναι μόνο ένας υπαινιγμός για τα πιο σκοτεινά πράγματα που θα ακολουθήσουν.

Αφού η Μάργκαρετ φτάνει στο σπίτι, λαμβάνει την κλήση από το σχολείο ότι η έφηβη κόρη της, Κάρι (Σίσσυ Σπέισεκ), στάλθηκε στο σπίτι επειδή είχε την πρώτη της περίοδο στα αποδυτήρια του κοριτσιού και είχε φρικάρει, γιατί στην πραγματικότητα νόμιζε ότι πέθαινε. .

Μαντέψτε ότι η Μάργκαρετ δεν είναι ακριβώς η πιο προοδευτική μητέρα του κόσμου.

Καθώς η Κάρι κατεβαίνει κάτω, η Μάργκαρετ δεν της προσφέρει μια ζεστή αγκαλιά και μια συγγνώμη με κλάματα που δεν της έμαθε τις λεπτομέρειες της γυναικείας ζωής. Αντίθετα, την επιβάλλει αμέσως, με τη Βίβλο στο χέρι, και τη χτυπά στο κεφάλι με αυτό, στέλνοντας το υστερικό κορίτσι στο πάτωμα κλαίγοντας. Είναι αυτό το τυχαίο ξέσπασμα συγκλονιστικής βίας που κρατά τόσο την Κάρι όσο και το κοινό να περπατούν πάνω σε τσόφλια αυγών για το υπόλοιπο της ταινίας. Αυτή είναι μια γυναίκα που μπορεί να τραβήξει απότομα ανά πάσα στιγμή και δεν πρέπει να την μπερδεύεις. Είναι ο τύπος που πιστεύεις ότι μπορεί να σύρει μια έφηβη σε μια ντουλάπα χωρίς να ιδρώσει.

Δεν αρκείται στο να υποδύεται έναν κακόβουλο, ο Laurie δείχνει επίσης ίχνη ζεστασιάς και τρυφερότητας σε επιλεγμένες στιγμές. Αφού η Carrie αφήνεται έξω από το ντουλάπι προσευχής της με τρόμο για να μετανοήσει για το αμάρτημα που έγινε απλά γυναίκα, μητέρα και κόρη μοιράζονται μια συγκινητική «καληνύχτα» και μπορείτε να δείτε ότι υπάρχει αγάπη μεταξύ τους. Και οι δύο χρειάζονται ο ένας τον άλλον με τον δικό τους τρόπο και η Μάργκαρετ είναι τρομοκρατημένη από τη μέρα που η Κάρι ανακαλύπτει ότι μπορεί να είναι καλύτερα χωρίς την κυρίαρχη μητέρα της. Χωρίς αυτή τη στιγμή, η ιστορία δεν λειτουργεί και παίζεται υπέροχα από τη Laurie.

Μετά από αυτό, η Laurie ουσιαστικά εξαφανίζεται εντελώς από την ταινία για τα επόμενα 25 περίπου λεπτά, κάτι που πραγματικά μιλάει για τη δύναμη της ερμηνείας της ότι δεν συμμετέχει τόσο πολύ στην ταινία όσο νομίζετε, και όμως αισθάνεται ότι δεν έχει φύγει την οθόνη για ένα πλαίσιο.

Δεν εμφανίζεται μέχρι το δραματικό μέσο της ταινίας, όπου η Κάρι λέει στη Μάργκαρετ ότι όχι μόνο την έχουν προσκαλέσει στον χορό, αλλά σκοπεύει να παρευρεθεί επίσης. Σε αυτή τη σκηνή, η Laurie κάνει ένα παιχνίδι τριών πράξεων με τη λέξη "prom" και προσπαθεί να προειδοποιήσει την κόρη της για τους κινδύνους για το τι συμβαίνει στα κορίτσια που βγαίνουν με αγόρια. Μπορούμε να πούμε ότι αυτό είναι εν μέρει η ζηλόφθονη τακτική χειραγώγησης ενός χαμένου μικρού κοριτσιού που φοβάται ότι θα εγκαταλειφθεί και η απελπισμένη έκκληση να κρατήσει την κόρη της ασφαλή και να μην πληγωθεί όπως ήταν.

Είναι επίσης η σκηνή που η Laurie έχει μια μικρή ευπάθεια όταν η Carrie επιδεικνύει επιτέλους τις επικίνδυνες τηλεκινητικές της δυνάμεις και λέει στη μητέρα της ότι «τα πράγματα θα αλλάξουν εδώ γύρω». Η Λόρι φροντίζει να ξέρουμε ότι η Μάργκαρετ λαμβάνει αυτό το μήνυμα δυνατά και ξεκάθαρα και ότι η κόρη της μπορεί, στην πραγματικότητα, να είναι η τιμωρία του Θεού γι' αυτήν για τις προηγούμενες αμαρτίες της. Δεν μπορεί πλέον να προστατεύσει την κόρη της από την «κατάρα» και δεν μπορεί απλώς να την κλειδώνει πια σε μια ντουλάπα και να την προσεύχεται μακριά.

Η Laurie επίσης δεν φοβάται να αγκαλιάσει με γενναιότητα το εγγενές στρατόπεδο του ρόλου. Αντί να υπονομεύει ορισμένες γραμμές που θα μπορούσαν να διατρέχουν τον κίνδυνο να ακούγονται ανόητες (και ποιος μπορεί να ακούγεται 100% σοβαρός λέγοντας έναν διάλογο τόσο νόστιμο όσο το «μπορώ να δω τα βρώμικα μαξιλάρια σου;»), δεσμεύεται πλήρως και τους δίνει μια μανιακή ένταση που πέφτει στο άκρη μεταξύ ανησυχητικού και σκοτεινού κωμικού. Οι προσπάθειές της να ενοχοποιήσει την Κάρι να μην παρευρεθεί στον χορό χαστουκίζοντας τον εαυτό της, τραβώντας τα μαλλιά της και ξύνοντας το πρόσωπό της μπορεί να είναι είτε ξεκαρδιστικές είτε τρομακτικές, ανάλογα με το ποιος την παρακολουθεί.

Η Margaret της Laurie είναι μια γυναίκα που έχει φτάσει στο τέλος του σκοινιού της και όλοι οι χειρότεροι εφιάλτες της πρόκειται να γίνουν πραγματικότητα και θα κάνει τα πάντα για να κρατήσει το παιδί της στο σπίτι. Δεν πρόκειται να το πάρει ελαφρά και με γούστο. Καθώς έχει μείνει μόνη στο κρεβάτι καθώς η Κάρι την αψηφά και πηγαίνει στον χορό ούτως ή άλλως, δεν μπορείς παρά να τη λυπηθείς λίγο.

Είναι αυτή η τελευταία πράξη όταν η Λόρι λάμπει πραγματικά με μια σειρά από παράξενες, αντισυμβατικές επιλογές, αφού η Μάργκαρετ αποφασίζει ότι ο μόνος τρόπος να σώσει την κόρη της είναι να τη σκοτώσει. Από τον αναπνευστικό μονόλογό της για το πώς συλλήφθηκε η Carrie μέχρι το εκστατικό χαμόγελο στο πρόσωπό της αφού μαχαίρωσε την Carrie με ένα κουζινομάχαιρο και την ακολουθεί σε όλο το σπίτι, προσπαθώντας να «την δώσει στον Θεό», η Laurie φαίνεται αποφασισμένη να ξεσηκώσει το κοινό. φινάλε. Η Laurie είπε ότι επέλεξε να παίξει αυτή τη σκηνή σαν να ήταν το καλύτερο πράγμα που θα μπορούσε να συμβεί στην κόρη της, όπως μια αποφοίτηση ή κάτι τέτοιο. Κάνει τα πάντα ακόμη πιο ανησυχητικά και είναι μια απότομη επιλογή από έναν ηθοποιό στην κορυφή του παιχνιδιού του.

Αλλά ο πραγματικός λάτρης της παράστασης είναι η σκηνή του θανάτου της Λόρι, όπου την καρφώνουν σχεδόν όλα τα αιχμηρά εργαλεία της κουζίνας στο σπίτι και την σταυρώνουν μέχρι την πόρτα. Αντί να ντριμπλάρει λίγο ψεύτικο αίμα, να γυρίσει πίσω τα μάτια της και να εκπνεύσει σε 3 δευτερόλεπτα όπως σχεδόν κάθε άλλος ετοιμοθάνατος στην ταινία, επεκτείνει τη στιγμή σε κάτι μοναδικό και αξέχαστο. Οι κραυγές πόνου της Μάργκαρετ σύντομα μετατρέπονται σε οργασμούς καθώς η Λόρι στριφογυρίζει και ουρλιάζει, γουρλώνοντας τα μάτια της πέρα ​​δώθε σαν να είναι η Άντζι Ντίκινσον στο πίσω μέρος αυτού του ταξί στο Ντυμένος για να σκοτώσει (άλλη ταινία του Ντε Πάλμα). Και γιατί όχι? Πάει να δει τον δημιουργό της. Αυτή είναι η στιγμή που περίμενε. Θα έπρεπε να είναι χαρούμενο για εκείνη. Ενοχλητικό για εμάς, αλλά συναρπαστικό για εκείνη.

Είναι η μανιακή χαρά που φέρνει η Λόρι στον ρόλο που τον κάνει τόσο ανατριχιαστικό και σε τραβάει μέσα, χωρίς να σε αφήνει να κοιτάξεις αλλού. Ποτέ δεν θα συγχέεται επειδή είναι μια λεπτή παράσταση, αλλά πολλοί από αυτούς τους τύπους στην πραγματική ζωή δεν είναι ακριβώς πρότυπα αυτοσυγκράτησης.

Έχετε δει όλοι το Jesus Camp; Ναι!

Το Laurie's είναι μια γενναία παράσταση γεμάτη χιούμορ, πάθος και ακόμη και έναν εκπληκτικό αισθησιασμό. Όταν ήρθαν τα Όσκαρ, ήταν δικαίως υποψήφια για την ερμηνεία της που εξακολουθεί να είναι σπάνια για τις ταινίες τρόμου. Ακόμη και η Ακαδημία δεν μπορούσε να αγνοήσει την εξαιρετική δουλειά που είχε κάνει και η παράσταση άντεξε στη δοκιμασία του χρόνου, κάνοντας τους ανθρώπους να νιώθουν άβολα μέχρι σήμερα. Αν αυτό δεν είναι το σημάδι μιας εξαιρετικής απόδοσης, δεν ξέρω τι είναι.

Τώρα, πήγαινε να φας το κέικ μήλου σου.