Φαίνεται ότι κάθε φορά που γυρίζουμε, κάποια ταινία τρόμου ξαναφτιάχνεται για οποιονδήποτε λόγο. Είναι όμως ποτέ καλά τα remakes; Αποφάσισα να ξεκινήσω το Remake Double Take, μια σειρά που αντιπαραθέτει δοκιμασμένους και αληθινούς κλασικούς με τα ριμέικ τους. Για την πρώτη μου έκδοση, σκέφτηκα να αναθεωρήσω ένα τέλειο παράδειγμα του πώς τα σύγχρονα ριμέικ μπορούν να το κάνουν τρομερά λάθος. Μπορεί να αισθάνεστε διαφορετικά για το ριμέικ του 2015, αλλά προσωπικά πιστεύω ότι δεν κρατάει ούτε καν το κερί του 1982 Poltergeist.

Poltergeist είναι μια από τις αγαπημένες μου ταινίες. Απλώς θα το βάλω εκεί έξω. Έτσι και με τον πρόσφατο και τραγικό θάνατο του σκηνοθέτη Tobe Hooper, τώρα φαινόταν η τέλεια στιγμή για να ξαναεπισκεφτείτε ένα από τα κλασικά του έργα. Και η πλήρης αποκάλυψη, μισώ το ριμέικ. Νομίζω ότι είναι ατημέλητο, είναι ανόητο και ειλικρινά προσπαθεί πάρα πολύ. Τώρα, πάλι, αυτή είναι η δική μου γνώμη, οπότε υπομένετε εδώ όσο εξηγώ τα επιχειρήματά μου.

1982 του Poltergeist ανοίγει με ένα κοντινό πλάνο της τηλεόρασης που παίζει το Star Spangled Banner πριν κόψει σε σκληρό στατικό. Η κάμερα ακολουθεί τον σκύλο της οικογένειας για να μας μεταφέρει μέσα από το ήσυχο σπίτι, περνώντας μέσα από δωμάτια όπου όλοι κοιμούνται ήσυχα. Δημιουργεί μια οικειότητα με το κοινό. νιώθουμε σαν να είμαστε παρατηρητής στις ζωές της οικογένειας στην οθόνη.

Η νεαρή Κάρολ Αν σηκώνεται από το κρεβάτι και έρπεται κάτω. Τραβιέται στην τηλεόραση, κάνοντας μια δυνατή συζήτηση με μια άγνωστη οντότητα, η οποία ξυπνά την οικογένεια να έρθουν όλοι και να παρατηρήσουν αυτή την περίεργη συμπεριφορά. Αυτό είναι υπέροχο για δύο λόγους. Δείχνει την οικογένεια ως μονάδα, παρουσιάζοντας ένα ενιαίο μέτωπο και επιτρέπει σε όλους τους χαρακτήρες να δουν αυτήν την προκαταρκτική αλληλεπίδραση, έτσι ώστε όλοι να συμμετέχουν ενημερωμένοι στα περίεργα γεγονότα που θα ακολουθήσουν.

Τώρα, ας κάνουμε σύγκριση με το ριμέικ του 2015. Ανοίγουμε σε ένα κοντινό πλάνο ενός βίαιου βιντεοπαιχνιδιού τρόμου και, στη συνέχεια, βγαίνουμε έξω για να δούμε ότι το παίζει ο γιος ενώ βρίσκεται στο αυτοκίνητο με την οικογένειά του. Υπάρχουν κάποιες πλάκες που προορίζονται να επικοινωνήσουν ότι είναι μια διασκεδαστική, κανονική οικογένεια, αλλά είναι απλώς άβολο. Φτάνουν στο νέο σπίτι όπου τα παιδιά τρέχουν - δεν ξέρω, να είστε παιδιά υποθέτω - ενώ οι γονείς συναντιούνται με τον κτηματομεσίτη.

Ο πράκτορας ρωτά τον πατέρα, τον Έρικ (Σαμ Ρόκγουελ, ποιος μπορεί να κάνει καλύτερα από αυτό), τι κάνει για τα προς το ζην, λέει ότι εργάζεται σε (μια ξεδιάντροπη τοποθέτηση προϊόντων για) τον Τζον Ντιρ. Ο ατζέντης επαινεί τα τρακτέρ τους (και πάλι είναι πολύ άβολο) και ο Έρικ απαντά ότι «θα ήταν πολύ κολακευμένος αυτή τη στιγμή αν δεν είχε απολυθεί».

Λυπάμαι, αλλά τι; Δεν λειτουργούν έτσι οι συζητήσεις. Δεν μπορείς να πεις «βγαίνω με τον John, αλλά με πέταξε». Βλέπετε πόσο χαζό ακούγεται; Αυτός ο συγγραφέας δεν μπορεί να κάνει διάλογο. Η σκηνή έχει σχεδιαστεί για να παρέχει την πληροφορία ότι πρόκειται για μετακόμιση λόγω ανάγκης λόγω της οικονομικής τους θέσης, αλλά υπάρχει ένας πολύ καλύτερος τρόπος να το γράψετε.

Τέλος πάντων, ο γιος, ο Γκρίφιν, περιπλανιέται στο σπίτι και βρίσκει τη μικρότερη κόρη, τη Μάντισον, να μιλά στην κλειστή πόρτα της ντουλάπας της. Και στα 6 λεπτά και 28 δευτερόλεπτα, έχουμε την πρώτη απόπειρα jump scare. Γιατί τίποτα δεν στήνει μια τρομακτική ταινία όπως τα πρόωρα jump scares. Φυσικά, ο Γκρίφιν είναι ο μόνος που παρατηρεί αυτή την παράξενη ανταλλαγή και αποδίδεται εύκολα στα παιδιά που είναι απλώς περίεργα.

Κάτι που κάνει τεράστια αδικία στην ταινία. Καταλαβαίνω ότι προσπαθούν σιγά σιγά να βυθιστούν στα νερά του «τρόμου» εδώ, αλλά χάνοντας τόσο χρόνο με περιττές εκθέσεις και άβολες στιγμές χαρακτήρων, χάνει εντελώς την ευκαιρία να χτίσει ατμόσφαιρα. Απλώς πετάγεται από κάτω σε αυτή την «ανατριχιαστική» σκηνή, και μετά δεν κάνει τίποτα με αυτήν μέχρι να εκραγεί η κατάσταση σε αρκετές σκηνές αργότερα.

Ένα από τα σπουδαιότερα πράγματα για την ταινία του 1982 είναι η απεικόνιση της οικογένειας. Οι γονείς έχουν μια υπέροχη χημεία μεταξύ τους και με τα παιδιά τους. Ο Steve (Craig T Nelson) και η Dianne (JoBeth Williams) τελειώνουν τη μέρα που αποσύρονται στην κρεβατοκάμαρά τους για να χαλαρώσουν ως μονάδα, και όταν τα χάλια χτυπούν τον θαυμαστή υποστηρίζουν πλήρως ο ένας τον άλλον. Συνολικοί στόχοι σχέσης.

Αντίθετα, το 2015 Poltergeist δείχνει μια ρηχή σχέση μεταξύ του Έρικ και της Έιμι (Ρόζμαρι Ντε Γουίτ) και στην πραγματικότητα δεν έχουν κανένα ισχυρό δεσμό με τα παιδιά τους. Ο Έρικ προσπαθεί να αγοράσει την αγάπη τους με πολυτελή δώρα –χρησιμοποιώντας χρήματα που δεν έχουν– και παίζει παθητικό ρόλο στην πραγματική ανατροφή των παιδιών. Όταν η νεαρή Μάντισον καταλαμβάνεται από τις οντότητες, η οικογένεια συγκεντρώνεται και προσπαθεί να επικοινωνήσει μαζί της με τη βοήθεια του Δρ Πάουελ (Τζέιν Άνταμς). Μόλις ακούσουν επιτέλους τη φωνή της, η αντίδρασή τους δεν είναι καθόλου πειστική. Θέλω να πω, γενικά η ερμηνεία στο ριμέικ είναι πραγματικά, πολύ αδύναμη, οπότε είναι πολύ δύσκολο να πεις κάποιον από τους τρομερούς χαρακτήρες.

Η ίδια σκηνή από το πρωτότυπο δείχνει την αληθινή ικανότητα από την JoBeth Williams. Μπορείς αισθάνομαι την ανακούφισή της, ανάμεικτη με καταστροφική φρίκη. Είναι όμορφο.

Όταν έρχεται η ώρα να σώσουν τη μικρή τους κόρη από την άλλη πλευρά, του 1982 Poltergeist στέλνει την Νταϊάν να περάσει και να τη σώσει. Είναι μια συγκινητική δήλωση για τη δύναμη της αγάπης της μητέρας. Η Dianne είναι ένας δυνατός, ικανός χαρακτήρας που θα έκανε τα πάντα για τα παιδιά της. Όλη η ομάδα ενώνεται για να κρατήσει φυσικά το σχοινί που συνδέει την Dianne με την ασφάλεια του σπιτιού.

Στο remake, τη διάσωση εκτελεί ο γιος – Griffin – που… είναι ηλίθιος. Τώρα, υπάρχει μια ολόκληρη ιστορία για το πώς ο Γκρίφιν φοβάται το σκοτάδι και έχει άγχος για τη ζωή γενικά, οπότε, σίγουρα, ας δώσουμε δύναμη στο παιδί. Αλλά ειλικρινά, όλο αυτό το κομμάτι είναι εντελώς περιττό και υπονομεύει σε μεγάλο βαθμό τον ρόλο των γονέων. Επίσης, εμπιστεύονται μια άγκυρα τοίχου για την ασφάλεια των παιδιών τους, έτσι…

Μιλώντας για τα παιδιά (δεν θα σκεφτεί κανείς παρακαλώ τα παιδιά), υπάρχει η κούκλα κλόουν. Η κούκλα στο πρωτότυπο Poltergeist είναι συνήθως φυσιολογικό, οπότε όταν μεταμορφώνεται, είναι τρομακτικό. Το ριμέικ προσπαθεί πάρα πολύ σκληρά για να το κάνει τρομακτικό.

Σε αυτή τη σημείωση, όλοι γνωρίζουν ότι οι κλόουν μπορεί να είναι αρκετά ανατριχιαστικοί, οπότε όταν το ήδη σκανδαλώδες παιδί σας βρίσκει ένα κουτί γεμάτο κούκλες κλόουν σε έναν χώρο ανίχνευσης στη σοφίτα/υπνοδωμάτιό του, ίσως –και αυτό είναι απλώς μια σκέψη– να τους ξεφορτωθείτε;

Επίσης, μόνο για να το σημειώσουμε αυτό, όταν το δαιμονισμένο δέντρο μπαίνει μέσα από το παράθυρο Poltergeist, είναι πραγματικά τρομακτικό. Στο ριμέικ, το δέντρο περνάει απίθανα φίδια μέσα από το σπίτι – μέσα από ένα δωμάτιο και στο διάδρομο – για να αρπάξει τον νεαρό Γκρίφιν και να τον σύρει έξω από το παράθυρο. Είναι παράλογο και φαίνεται απλά ανόητο.

Μόλις η οικογένεια δραπετεύσει, το πρωτότυπο Poltergeist τελειώνει με την εμβληματική κατάρρευση του σπιτιού. Είναι τακτοποιημένο, είναι οριστικό και δείχνει ότι απέφυγαν οριακά την ίδια μοίρα. Στο remake, ακριβώς τη στιγμή που η οικογένεια φορτώνει στο βαν, πεπεισμένη ότι ο εφιάλτης τους έχει τελειώσει, το σπίτι τραβάει το φορτηγό μέσα από τον τοίχο του σπιτιού σαν ένας καταραμένος μηχανικός άνθρωπος της Kool-Aid.

Η μεγάλη αποκάλυψη ότι «άφησαν τα σώματα αλλά μετακίνησαν μόνο τις ταφόπετρες» απορρίπτεται τυχαία στη διάρκεια της συνομιλίας στο ριμέικ. Όλη η δύναμη αυτής της σκηνής δεν είναι καν στο ραντάρ. Και υπάρχουν σκελετοί CGI. Κύριε βοήθησέ με.

Τέλος, η Zelda fucking Rubinstein είναι πολύ καλύτερη από κάποια βλακώδη ρομαντική υποπλοκή. Και αυτό το ηλίθιο #thishouseisclean reality show. Ουφ.

Βασικά, νιώθω ότι ο συγγραφέας και ο σκηνοθέτης του ριμέικ δεν ήξεραν τίποτα για το πρωτότυπο Poltergeist. Είμαι σχεδόν σίγουρος ότι μόλις είδαν μερικά στιγμιότυπα οθόνης και διάβασαν την περιγραφή της πλοκής. Μπορεί να έχει τον σκελετό της αρχικής ταινίας, αλλά δεν έχει τίποτα από την καρδιά.

Ενώ το πρωτότυπο έχει θέματα σχετικά με την οικογένεια και την έλλειψη ηθικής από τους κατασκευαστές κατοικιών, το remake στριμώχνει ένα σωρό φθηνά jump scares και ενημερωμένη τεχνολογία (τα drones είναι τόσο μοντέρνα, παιδιά).

Εν κατακλείδι, το μισώ, και το πρωτότυπο είναι άθικτο στα βιβλία μου. Τώρα, χρειάζομαι ένα ποτό.

Μείνετε συντονισμένοι για περισσότερες συζητήσεις σχετικά με ταινίες που άξιζαν καλύτερα, εδώ στο Remake Double Take.