Ο Robert Eggers συγκλόνισε το κοινό με το ντεμπούτο του μεγάλου μήκους, Η μάγισσα, και γρήγορα έγινε ένα όνομα για να παρακολουθήσετε στον τομέα του κινηματογράφου είδους. Η προσδοκία χτίστηκε για την κυκλοφορία της νεότερης ταινίας του, Ο φάρος, μια πυρετώδης κατάβαση στην τρέλα που οδηγείται από δύο εκτενείς παραστάσεις από τους αστέρες Robert Pattinson και Willem Dafoe.

Πρόσφατα είχα την ευκαιρία να συνομιλήσω με τους Eggers Ο φάρος, τις νοκ-άουτ παραστάσεις και τις μοναδικές προκλήσεις της δημιουργίας μιας ταινίας με τόσο προσεκτική προσοχή στη λεπτομέρεια.

Κάντε κλικ εδώ για να διαβάσετε την πλήρη κριτική μου of Ο φάρος από την πρεμιέρα του στο TIFF

---

Kelly McNeely: Πρώτα απ 'όλα, ποια ήταν η γένεση της ταινίας; Από πού προήλθε αυτό το concept; Πώς γεννήθηκε αυτό;

Ρόμπερτ Έγκερς: Ο αδερφός μου δούλευε σε ένα σενάριο που είπε ότι αφορούσε μια ιστορία φαντασμάτων σε έναν φάρο και σκέφτηκα ότι ήταν μια υπέροχη ιδέα και ήλπιζα ότι δεν θα φτάσει πολύ μακριά με αυτό, ώστε να μπορούσα να ζητήσω την άδειά του να το κλέψει . Και αυτό συνέβη γιατί όταν είπε την ιστορία των φαντασμάτων σε έναν φάρο, φαντάστηκα αυτήν την ασπρόμαυρη, φλοιώδη, σκονισμένη, μούχλα, σκουριασμένη ατμόσφαιρα, σαν αθλιότητα από την πρώτη σκηνή δείπνου. Και ήθελα να βρω μια ιστορία που πήγε με αυτήν την ατμόσφαιρα. 

Έτσι, το 2011 ή το 2013, ή κάτι τέτοιο, όταν άρχισα να δουλεύω Ο φάρος, Η μάγισσα ήρθα μαζί και μετά από αυτό τηλεφώνησα στον αδερφό μου και είπα, κοίτα, ας γράψουμε μαζί αυτό το σενάριο του φάρου, αναπτύσσω κάποια άλλα μεγαλύτερα πράγματα και νομίζω ότι θα ήταν σοφό να έχω κάτι μικρότερο στην πίσω τσέπη μου. Λοιπόν, πήραμε τις 10 σελίδες σεναρίου μου και πολλές και πολλές νότες και εικόνες και τη μετατρέψαμε σε αυτήν την ταινία μαζί πριν από μερικά χρόνια.

Kelly McNeely: Έχετε αυτήν την πραγματικά εντυπωσιακή δέσμευση για την περίοδο και τις αισθητικές και ατμοσφαιρικές λεπτομέρειες, μεταξύ του φυσικού φωτισμού, του κτιρίου του σετ, της ορθοχρωματικής εμφάνισης και της αναλογίας 1.19: 1. Μπορείτε να μιλήσετε λίγο για τη διαδικασία σύνταξης και δημιουργίας όλων αυτών των στοιχείων στην ταινία;

Ρόμπερτ Έγκερς: Ναι, εννοώ, όλα είναι παράλληλα, ερευνούμαι πάντα ενώ γράφω και συλλέγω εικόνες ενώ γράφω, και οι εικόνες μπορούν να εμπνεύσουν θέματα και οτιδήποτε άλλο, γιατί αυτή η ταινία έχει τόσο μεγάλη ιστορία στο ζωή σκηνοθεσίας. Μιλώ με τον Jarin Blaschke το DP για αυτό για ένα χρόνο και είχαμε κάθε είδους διαφορετικές ιδέες. Και όλα αυτά καταλήγουν, τελικά, σε τι μπορούμε να πάρουμε τα χέρια μας; Και, ξέρεις, θα θέλαμε να το πυροβολήσει σε απόθεμα ορθοχρωματικών ταινιών, το οποίο μπορείτε να αγοράσετε για ακίνητη φωτογραφία, αλλά δεν υπάρχει κανένας που να μπορεί να το κάνει σε ταινία ταινιών 35 χιλιοστών για εμάς, ούτε θα μπορούσαμε να το είχαμε αν το θέλαμε προς το. Έτσι εγκαταστήσαμε το bwXX, το ασπρόμαυρο αρνητικό που δεν έχει αλλάξει από τη δεκαετία του 1950. 

Τα μαύρα βγαίνουν ξαφνικά με πολύ ικανοποιητικό τρόπο, έχει εξαιρετική μικρο αντίθεση και ξέρετε τι άλλο; Όπως, υπάρχει! [γέλια] Και τότε η Jarin συνεργάστηκε με τον Schneider για να δημιουργήσει ένα προσαρμοσμένο φίλτρο για να μας δώσει μια ορθοχρωμική εμφάνιση και, στη συνέχεια, το Panavision ανοίγει το ντουλάπι των μυστηριωδών φακών τους στον Jarin, ο οποίος μπορεί να μπει σαν ένα ζαλισμένο σχολικό αγόρι και να βρει όλα τα είδη σπανιότητας. Νομίζω ότι δύο ή τρεις λήψεις με φακό ζουμ δεν γνωρίζουμε καν τι είναι, από πού προέρχεται, όταν δημιουργήθηκε. Έτσι σκέφτηκαν, «Η Jarin πρέπει να το ρίξει μια ματιά» [γέλια].

Kelly McNeely: Με Η μάγισσα, Ξέρω ότι ο διάλογος τραβήχτηκε από ιστορικά έγγραφα. Ποια ήταν η διαδικασία για τη σύνταξη του διαλόγου Ο φάρος?

Ρόμπερτ Έγκερς: Ναι, το Η μάγισσα έχει πολλές προτάσεις που είναι ανέπαφες από τις πηγές της περιόδου. Η πεποίθησή μου εκείνη την εποχή, ήταν ότι για να τιμήσω αυτούς τους Πουριτανούς που ήταν τόσο ακραίοι στις πεποιθήσεις τους και στην κοσμοθεωρία τους που χρειαζόμουν πραγματικά, όπως, να χρησιμοποιήσω τις πραγματικές λέξεις που υποτίθεται ότι είπαν. Σε αυτήν την ταινία, ο αδερφός μου και εγώ δεν είχαμε άθικτες προτάσεις - υπάρχουν μερικές, αλλά όχι πολλές. Αλλά αντλούμε απλώς από τις πηγές της περιόδου μας για να βρούμε έναν τρόπο να γράψουμε τον δικό μας διάλογο.

Η πιο χρήσιμη πηγή ήταν η Sarah Orne Jewett, από την παλιά παλιά πολιτεία του Maine. Γράφει στην εποχή μας και παίρνει συνέντευξη από εργαζόμενους στην ακτή του Maine και έγραψε τις κύριες ιστορίες της σε διάλεκτο. Και τότε η σύζυγός μου μας βρήκε μια διατριβή που αφορούσε τη διαλεκτική δουλειά στη Sarah Orne Jewett που παρείχε τους κανόνες για διαφορετικές διαλέκτους και έτσι θα μπορούσαμε πραγματικά να είμαστε συγκεκριμένοι με το δικό μας έργο. Αλλά η Dafoe έχει μερικές άθικτες προτάσεις που προέρχονται απευθείας από συνταξιούχους καπετάνιους στο έργο του Jewett, οι οποίες υποτίθεται ότι προήλθαν απευθείας από πραγματικούς συνταξιούχους καπετάνιους. 

Kelly McNeely: Τι γίνεται με τους τόνους; Επειδή υπάρχουν πολύ συγκεκριμένες πινελιές στις οποίες χρησιμοποιούν Ο φάρος.

Ρόμπερτ Έγκερς: Έτσι, η προφορά του Ρομπ είναι σαν, ξέρετε, μια παλιά χρονοβόρα προφορά της Νέας Αγγλίας. Όπως βασίζεται σε μια κατώτερη ανατολική προφορά, αλλά νομίζω ότι αν είστε πραγματικός New Englander, ξέρετε, έχετε τη γεύση κάποιου που δεν ήταν μόνο ένα μέρος στη Νέα Αγγλία όλη του τη ζωή. Αγόρασα το οικογενειακό μου αυτοκίνητο όταν επισκέφτηκα τους γονείς μου πρόσφατα στο Νιού Χάμσαϊρ και ο πωλητής αυτοκινήτων μεγάλωσε στη Βοστώνη και μετακόμισε στο Μέιν, και στη συνέχεια στο Νιού Χάμσαϊρ, και ακούγονταν πολύ κοντά στον Ρομπ, είναι λίγο παρόμοιοι. Η έμφαση του Dafoe είναι κάτι θεωρητικό με τον Ροτικό R - τον σκληρό R, τον πειρατή Arr - έχοντας αυτό στο παράκτιο Maine, γνωρίζουμε ότι ήταν στο New Brunswick λίγο πιο βόρεια, και στη Nova Scotia λίγο πιο βόρεια από αυτό.

Kelly McNeely: Ο Robert Pattinson και ο Willem Dafoe υπομένουν πραγματικά. πηγαίνουν πάνω και πέρα ​​με τη σωματικότητα και τη συναισθηματικότητα τους. Υπήρχε ποτέ ένα σημείο που έπρεπε να τραβήξετε τα πράγματα πίσω;

Ρόμπερτ Έγκερς: Με τίποτα. Ξέρετε, είναι μια ακραία ιστορία και αυτοί είναι δύο απίστευτα αφοσιωμένοι, παθιασμένοι, εργατικοί ηθοποιοί που μετά από δύσκολο υλικό και θέλουν να ωθηθούν στα όριά τους και δεν χρειάστηκε να τραβήξω τα πράγματα πίσω. Επίσης, δεν χρειάστηκε να σπρώξω τα πράγματα, γιατί ήθελαν να δώσουν το καλύτερο σε αυτήν την ταινία. Υπήρξε πολλή συζήτηση στον Τύπο στο παρελθόν για τον Robert Pattinson που θέλει να με χτυπήσει στο πρόσωπο για μια συγκεκριμένη σκηνή. Αλλά αν βρέχει έξω και η βροχή δεν διαβάζεται από κοντά, θα πρέπει να βγάλεις τον εύκαμπτο σωλήνα για να διαβάσει η βροχή. Και αυτό δεν είναι εύκολο. Αλλά ξέρετε αν ο Ρομπ ήθελε να με προκαλέσει σωματική βλάβη, δεν το ήξερα εκείνη τη στιγμή επειδή ήταν επαγγελματίας ως κόλαση και ήθελα να βεβαιωθώ ότι αυτή η στιγμή ήταν τόσο καλή όσο θα μπορούσε να είναι. 

Kelly McNeely: Από ποιους μύθους τραβήξατε για να σχηματίσετε την ιστορία; 

Ρόμπερτ Έγκερς: Τα οστά της ιστορίας βασίζονται σε αυτό που φέρεται να είναι μια αληθινή ιστορία. Συχνά αναφέρεται ως Smaged Lighthouse Tragedy, και έλαβε χώρα στην Ουαλία περίπου το 1800. Και ήταν δύο φύλακες, που και οι δύο ονόμαζαν Thomas, ένας μεγαλύτερος ένας νεότερος, πλημμυρίζουν στο νησί τους στο σταθμό του φάρου τους, επειδή υπάρχει καταιγίδα. Ο μεγαλύτερος πεθαίνει και ο νεότερος τρελώνεται. Υπάρχει ένα λαϊκό παραμύθι που δεν θα αποκαλύψω, αλλά μπορείτε εύκολα να το αναζητήσετε. Και αυτό ήταν το είδος της γένεσης αυτού - ή μάλλον αυτός ήταν ο σπόρος που φυτεύτηκε για να αναπτυχθεί η ιστορία. 

Όταν ο Max - ο αδερφός μου που το έγραψε μαζί μου - και συνέχιζα να ολοκληρώσω την ιστορία, κάναμε κάτι που λέγαμε στους εαυτούς μας, με ποιους κλασικούς μύθους ή μύθους έχουμε καταλήξει κατά λάθος; Με Η μάγισσα Κοίταξα τον Hansel και τον Gretel, μεταξύ άλλων, αφού είχα γράψει αυτό που είχα γράψει για να επαναχρησιμοποιήσω τον Hansel και τον Gretel-isms. Αναρωτηθήκαμε λοιπόν ποιοι κλασικοί μύθοι έχουμε δημιουργήσει εδώ για να προσπαθήσουμε να επαναχρησιμοποιήσουμε θέματα, μοτίβα και εικόνες. Επιλέξαμε κλασικά μοτίβα λόγω υπαινιγμών στην κλασική μυθολογία που η Dafoe το κάνει σε θαλάσσια ξόρκια που ήταν εμπνευσμένα από τον Melville. Λοιπόν, υπάρχει μια αίσθηση διαφορετικών πραγμάτων από τον Proteus έως τον Prometheus ότι ορισμένοι κλασικοί μπορεί να αναστατωθούν που έχουμε συνδυάσει, αλλά, νομίζω ότι είναι εντάξει. 

Kelly McNeely: Λατρεύω τη χρήση του φυσικού φωτισμού και στα δύο Η μάγισσα και Ο φάρος. Τι σε ενέπνευσε να γυρίσεις έτσι; 

Ρόμπερτ Έγκερς: Jarin Blaschke - ο DP - και μου αρέσει μια νατουραλιστική προσέγγιση. Ο φωτισμός μέσα Ο φάρος είναι πιο στυλιζαρισμένη από Η μάγισσα; Η μάγισσα χρησιμοποιεί κυριολεκτικά φυσικό φως και φλόγα για όλες εκτός από μία ή δύο λήψεις, εκτός από τα νυχτερινά εξωτερικά που προφανώς πρέπει να ανάβουν. 

Ο φάρος, από την άλλη πλευρά, χρησιμοποιεί ασπρόμαυρο αρνητικό που δεν είχε αλλάξει από τη δεκαετία του 1950, οπότε απαιτεί πολύ περισσότερο φως για να είναι μια έκθεση. Ωστόσο, δεν το άναψαν σαν μια παλιά ταινία. παρόλο που ο φωτισμός είναι αρκετά δραματικός και έχει υπερβολικό chiaroscuro, σε αντίθεση με τις παλιές ταινίες, χρησιμοποιούμε τις πρακτικές πηγές φωτισμού που βρίσκονται στην τοποθεσία για να φωτίσουν τις σκηνές. Τούτου λεχθέντος, δεν είναι στην πραγματικότητα μια φλόγα σε αυτόν τον λαμπτήρα κηροζίνης επειδή δεν θα έχετε ποτέ έκθεση από μια φλόγα. Έχουμε λοιπόν έναν λαμπτήρα αλογόνου 600 watt σε ένα τρεμόπαιγμα που δημιουργεί αυτή τη φλόγα. Και μου αρέσει, ειδικά με το ασπρόμαυρο γιατί τρεμοπαίζει, ξέρετε, όπως ο παλιός κινηματογράφος. Η εικόνα έχει ανάσα, αν μπορώ να είμαι τόσο πολύτιμη. 

Kelly McNeely: Κατανοώ ότι χτίσατε ολόκληρο το σετ, κάτι που είναι απίστευτο. Ποιες ήταν οι προκλήσεις των γυρισμάτων στην τοποθεσία; 

Ρόμπερτ Έγκερς: Ναι, χτίσαμε κάθε κτίριο που βλέπετε στην ταινία, συμπεριλαμβανομένου του πύργου των 70 ποδιών. Δεν μπορούσαμε να βρούμε έναν φάρο που να δουλεύει για εμάς, δεν μπορούμε να βρούμε έναν με καλή οδική πρόσβαση που ήταν πρακτικό να πυροβολήσουμε. Αλλά το να χτίσουμε ένα σήμαινε ότι είχαμε πολύ περισσότερο έλεγχο. Έτσι, συνολικά, η λήψη σε τοποθεσία με την κατασκευή πολλών σετ μας έδωσε έναν τόνο ελέγχου. Τούτου λεχθέντος, για να πούμε σωστά την ιστορία, επιλέξαμε μια πολύ τιμωρητική αφιλόξενη τοποθεσία όπου ξέραμε ότι θα έχουμε τρομερό καιρό. Και έτσι δημιουργούσαν πολλά προβλήματα - είναι αδύνατο να κινηθεί γρήγορα καθώς ένας άνθρωπος υπό αέρας δυναμώνει με καταρρακτώδεις βροχές και γνωρίζετε σε θερμοκρασίες ακριβώς πάνω από την κατάψυξη και δεν μπορείτε να κινηθείτε γρήγορα. η κάμερα πρόκειται να καταρρεύσει. Έτσι, υπάρχουν πολλές προκλήσεις, αλλά κανείς δεν παραπονιέται. Γι 'αυτό εγγραφήκαμε. Θέλαμε να αμφισβητούμε.

Ο φάρος κυκλοφόρησε σε περιορισμένα θέατρα στις ΗΠΑ στις 18 Οκτωβρίου, με μια μεγάλη κυκλοφορία που θα ακολουθήσει στις 25 Οκτωβρίου.