Η σύμφωνη γνώμη συνδυάζει στοιχεία ψυχολογικού τρόμου με στοιχειωμένες δονήσεις και έντονο εξορκισμό για να δημιουργήσει μια περίπλοκη ιστορία με έξυπνα αποτελέσματα. Η ταινία ακολουθεί τον Joel, καλλιτέχνη και πατέρα, καθώς παλεύει με τη σχιζοφρένεια και τον τραγικό θάνατο της γυναίκας του. Ο Τζόελ κάνει αρκετά για να ξαφνιάσει κατά τη διάρκεια της δουλειάς του και πρέπει να παρακολουθεί συνεχώς τις εμφανίσεις του με τον ψυχίατρο του για να διασφαλίσει ότι μπορεί να διατηρήσει την επιμέλεια του μικρού του γιου, του Μάισον. Όταν δύο ιερείς εμφανίζονται στο σπίτι του και ο Mason αρχίζει να συμπεριφέρεται παράξενα, ο Joel γνωρίζει την ιδέα ότι ίσως ο γιος του κατέχεται, και απρόθυμα πρέπει να αποφασίσει αν είναι καιρός να δοκιμάσει έναν εξορκισμό. 

Ο συγγραφέας / σκηνοθέτης Pearry Teo παραδέχεται ότι πάντα ενδιαφερόταν για τις παρατηρήσεις μεταξύ της επιστήμης, της ψυχικής ασθένειας, της πίστης και της θρησκείας, όλα που διαδραματίζουν ζωτικό ρόλο στα γεγονότα Η σύμφωνη γνώμη. «Τότε, πριν η σχιζοφρένεια γίνει γνωστό ιατρικό πράγμα, οι άνθρωποι πίστευαν ότι τους κατέλαβαν ο διάβολος», είπε ο Teo. «Γοητεύτηκα λοιπόν από αυτό το γεγονός. Και πραγματικά σκέφτομαι, πόσες ψυχικές ασθένειες δεν έχουμε βρει ακόμα; "

Καθώς η ιδέα μεγάλωσε, ο Teo σκέφτηκε να φέρει το σύνθετο και αμφιλεγόμενο πρακτικό εξορκισμού στο μείγμα. Ήθελε να δημιουργήσει μια ταινία που δεν ήταν το τυπικό σπάσιμο των οστών σας, κάμψη πίσω, ουρλιάζοντας, εκνευρίζοντας είδος εξορκισμού. 

Οι ρίζες της ταινίας εξαπλώθηκαν μέσω παρατηρήσεων για την ανθρωπότητα, την ψυχολογία και την ενσυναίσθηση. «Παρά τους πολλούς ανθρώπους που πιστεύουν ότι είναι μια ταινία εξορκισμού, δεν βλέπουμε μεγάλο μέρος του εξορκισμού στην ταινία», εξήγησε ο Teo, «Είναι πολύ περισσότερο για έναν άντρα που ασχολείται με τα γεγονότα του εξορκισμού, περισσότερο από το πραγματικό ο ίδιος ο εξορκισμός. "

«Νιώθω πολλές φορές σε ταινίες τρόμου, εστιάζουν τόσο πολύ στην προσπάθειά τους να είναι τρομακτικές, ώστε να ξεχνούν τον λόγο ότι οι άνθρωποι αγαπούν μερικές φορές να παρακολουθούν τον κινηματογράφο είναι να μπουν, να βγουν και να μάθουν κάτι ή να πάρουν κάτι από αυτό." συνέχισε ο Teo, «Και αυτό ελπίζω, για Η σύμφωνη γνώμη, είναι ότι οι άνθρωποι μπορούν πραγματικά να βγάλουν κάτι από αυτό. Παρατηρούν κάτι, βλέπουν κάτι. Και ίσως έχουν έναν νέο τρόπο να συζητήσουν ορισμένα πράγματα. "

Ο Teo δεν είναι ξένος στον κινηματογράφο τρόμου. Έκανε πολλά σορτς και χαρακτηριστικά από το 2002. «Νομίζω ότι καθώς μεγάλωσα, ήμουν περισσότερο, γεια, ας τους δώσουμε κάτι άλλο εκτός από τον τρόμο. Αυτή ήταν λοιπόν η φιλοδοξία μου. " Με το νεότερο έργο του, ο Teo βρήκε την ευκαιρία να δείξει ότι μπορεί να υπάρχουν περισσότερα για τον τρόμο από το να τρέχεις, να ουρλιάζει, να πέφτει θύμα. «Πρέπει να υπάρχουν πολλά περισσότερα σε αυτό», είπε, «και νομίζω ότι αυτό το κάνει Η σύμφωνη γνώμη ήταν πραγματικά συναρπαστικό γιατί ένιωσα ότι αυτό ήταν ένα όχημα για να το κάνω αυτό. "

Για να βοηθήσετε στη δημιουργία μιας πραγματικά ανησυχητικής ιστορίας, πρόκειται για τοποθεσία, τοποθεσία, τοποθεσία. Ο Teo κατάλαβε τη σημασία της εύρεσης του κατάλληλου σπιτιού για να φιλοξενήσει αυτήν τη μάχη. Όταν έψαχνε για το σπίτι του Joel, είχε ένα πράγμα στο μυαλό. «Ήθελα να βλέπουν οι άνθρωποι και να πηγαίνουν, δεν είναι ανατριχιαστικό, αλλά υπάρχει κάτι σκατά για αυτό».

Εκπληκτικά, βρήκε το τέλειο σημείο γεμάτο παράξενο και αμφισβητήσιμο χαρακτήρα. «Παρατήρησα το πιο παράξενο πράγμα για αυτό το σπίτι, όπου κι αν έβαλα τη φωτογραφική μου μηχανή, δεν μπορούσα να προσανατολιστώ», περιέγραψε ο Teo, «Υπήρχαν τρία σαλόνια, σκάλες που οδηγούσαν πουθενά, υπήρχε ένα μπάνιο και είχε ένα μεγάλο παράθυρο, και το παράθυρο οδήγησε σε ένα διάδρομο ... σαν, περίεργο, περίεργο, πράγματα. " 

Φυσικά, για τον Teo, ήταν νικητής. «Ήμουν σαν, δεν ξέρω τι είναι, αλλά το λατρεύω. Αυτό είναι. Αυτό είναι το ένα." 

Ένα τηλεφώνημα από τον σχεδιαστή παραγωγής του αποκάλυψε ένα εκπληκτικό παρελθόν που εξηγούσε τα πάντα. «Είναι από τη δεκαετία του 1920, και καθώς ντύνονταν το φουαγιέ, μου έδειξε ότι είχε όλους αυτούς τους περίεργους αριθμούς.» Η υπόθεση ήταν ότι αυτό το περίεργα κατασκευασμένο σπίτι ήταν κάποτε παράνομο πορνείο. «Και μετά το μπάνιο είχε νόημα - είχε παράθυρο προβολής. Και τα δύο σαλόνια είχαν νόημα γιατί ήταν πιθανότατα όπου θα συγκεντρώνονταν. Και υπήρχε μια παράξενη κουζίνα και όλα αυτά », υπενθύμισε ο Teo,« Και με κάποιους τρόπους, ήταν το πιο περίεργο σπίτι που ζούσε και αυτό το πρόσθεσε πραγματικά ».

Φυσικά, επειδή ο χαρακτήρας του Joel είναι ένας ταλαντούχος καλλιτέχνης, το σπίτι έπρεπε να γεμίσει με ανατριχιαστικά έργα τέχνης. Ο Teo είναι οπαδός του Μεξικού καλλιτέχνη Έμιλ Μελμόθ, του οποίου το έργο επικεντρώνεται στον σκοτεινό σουρεαλισμό και στη μακάβρια. Ήταν ακριβώς ο σωστός τόνος για αυτό το φυσικά διαλυμένο σπίτι. Όμορφα ενοχλητικά γλυπτά στολίζουν κάθε δωμάτιο, συγχαίροντας μια ευρεία ριγέ ταπετσαρία που φωνάζει στο κλιμακοστάσιο, θυμίζοντας ένα από ένα είδος στριμμένου μεγάλου τσίρκου. 

«Ήταν πραγματικά μια παράξενη ιδέα που είχα ότι ο Joel προσπαθούσε να κάνει το μέρος« βιώσιμο »για το παιδί του», σχολίασε ο Teo, «Σκέφτεται, θα το κάνω διασκεδαστικό, όπως ένα καρναβάλι, αλλά στην τέχνη του Joel το καρναβάλι είναι απλώς σκοτεινό. "

Με ένα γελοίο γέλιο, ο Teo συνεχίζει: «Ο τύπος αγαπά το παιδί του τόσο πολύ, αλλά είναι απλά… καλλιτεχνικά ανίκανος. Αλλά όταν το σκέφτεστε, είναι πραγματικά γοητευτικό και χαριτωμένο. " Παραδέχεται, "Νομίζω ότι ο σχεδιασμός του σπιτιού έφερε σίγουρα κάποιες ερωτήσεις από ανθρώπους."

Αλλά όταν πρόκειται για ανατριχιαστική ατμόσφαιρα και ξαφνικούς τρόμους, η διακόσμηση από μόνη της δεν θα κάνει. Το σπίτι είναι γεμάτο με δαίμονες που μετακινούνται μέσα και έξω από τα μάτια του Joel, αναγκάζοντάς τον να αναρωτηθεί εάν αυτό που βλέπει είναι ακόμη και πραγματικό. Ο Teo και η ομάδα του αποφάσισαν ότι τα πρακτικά εφέ ήταν ο καλύτερος τρόπος για να σχεδιάσουν κάποιες πραγματικά μοναδικές τρόμους.  

«Ήθελα να δημιουργήσω έναν δαίμονα που δεν ένιωθε πολύ ανθρωποειδής, οπότε άρχισα να ψάχνω τον ορισμό μου για το τι είναι η κόλαση», είπε ο Teo, «Στη χριστιανική μυθολογία - αφού χρησιμοποιούμε τη χριστιανική μυθολογία - η κόλαση είναι σαν να λιώνει δοχείο. Πετάς σε θειάφι και φωτιά, οπότε αν βγήκε αυτός ο δαίμονας που έμοιαζε να λιώνουν όλες οι ψυχές ».

Είχε μόνο έναν κανόνα όταν σχεδίαζε τους δαίμονες του: χωρίς μάτια. «Νομίζω ότι τα μάτια το δίνουν μακριά. Αυτό είναι ένα πράγμα που νομίζω ότι σπάζει εντελώς την ψευδαίσθηση, βλέπει έναν τρομακτικό δαίμονα και μετά βλέπει τα μάτια. " γέλασε. 

Μαζί με τα πρακτικά εφέ, ο Teo έκανε κάποια έρευνα και χρησιμοποίησε μερικά έξυπνα τεχνικά στοιχεία για να δημιουργήσει τη σωστή αίσθηση για την ταινία. «Ρώτησα και έμαθα πώς βλέπουν τα σχιζοφρενικά πράγματα. πράγματα όπως το φως που βλάπτει τα μάτια τους ή μερικές φορές αρχίζουν να βλέπουν τα χρώματα να χορεύουν. Δεν είναι απαραίτητα ψευδαισθήσεις, αλλά τείνουν να έχουν λάμψεις σκέψης », εξήγησε ο Teo,« Άρα δεν μπορώ να πω με σιγουριά ότι έτσι βλέπουν τα σχιζοφρενικά πράγματα, επειδή η ερευνητική μου ομάδα είναι πολύ μικρή. Αλλά από όσα έχω συγκεντρώσει, και από όσα έχω σπουδάσει με αυτά τα παιδιά, εγώ και ο DP μου άρχισα να δημιουργούμε αυτόν τον νέο τρόπο για να το απεικονίσω. Και στην πραγματικότητα έχουμε μια ειδική κάμερα για αυτό. "

Για το εφέ αλλαγής, ο Teo και η ομάδα του πήραν την κλειδαριά για τον φακό έξω από την κάμερα, έτσι ώστε ο φακός να μην ταιριάζει ποτέ στην κάμερα. Αναφέρει λεπτομερώς, «Χρειάζεστε ένα άτομο που κρατά την κάμερα και ένα άλλο άτομο που κρατά το φακό. Ένα τρίτο άτομο ρίχνει ένα πραγματικά έντονο φως στο κέντρο της κάμερας. "

Όπως αναφέρει λεπτομερώς ο Teo, κάθε πλαίσιο έχει ένα κόκκινο, πράσινο και μπλε κανάλι. «Αφού γυρίσαμε, καθυστερήσαμε το χρονοδιάγραμμα του κόκκινου και πράσινου καναλιού. Λοιπόν σχεδόν σαν να τραβήξατε μια ταινία και απλά μετακινήσατε ένα καρέ, την καθυστέρησε, τότε τραβήξατε μια άλλη και την καθυστερήσατε δύο καρέ. Αυτό το αποτέλεσμα έκανε μερικά χρώματα να αιμορραγούν σε στιγμές κίνησης, με ζαλιστικά αποτελέσματα. «Αν το καθυστερήσουμε, ο ηθοποιός μένει ακίνητος και δεν θα δούμε το αποτέλεσμα. Αλλά όταν αρχίζει να κινείται, όσο περισσότερο κινείται, τόσο περισσότερο διαμορφώνεται το αποτέλεσμα. "

Για να γεμίσουν πραγματικά την αίσθηση της ανησυχίας, στράφηκαν στον σχεδιασμό ήχου. «Αρχίσαμε να βλέπουμε μερικούς από τους πιο τρομακτικούς ηχογραφημένους ήχους. Αν λοιπόν παρακολουθήσετε την ταινία, θα ακούσετε πραγματικά πράγματα όπως ακούγονται τα δαχτυλίδια του Κρόνου. Πήραμε ήχο από αυτό », θυμάται,« Υπήρχε επίσης μια νορβηγική ομάδα γεωτρήσεων που πραγματικά ηχογράφησε αυτό που νόμιζαν ότι ήταν ήχοι από την κόλαση ».

Δεν είναι ικανοποιημένοι με ένα ηχητικό τοπίο από χτύπημα χορδών και κραυγών, χρησιμοποίησαν επίσης ένα Τόνος Shepard να μπεις στο μυαλό του κοινού. «Συνδέοντας όλα αυτά μαζί, καταφέραμε να δημιουργήσουμε ένα πολύ ενοχλητικό αποτέλεσμα. Χτίζουμε και χρησιμοποιούμε μουσική και ήχο για να μπορέσουμε πραγματικά να μπεις στα σπλάχνα σου », είπε ο Teo,« Έτσι, σίγουρα εξετάζουμε κάθε είδους πράγματα - ψυχολογικά πράγματα - καθώς και οπτικά για να προσπαθήσουμε πραγματικά να ζωντανέψτε αυτήν την ταινία ». 

Αν και ο Teo βυθίστηκε βαθιά στον κόσμο της κινηματογραφικής ταινίας από την ηλικία των 22 ετών, μεγάλωσε σε μια αυστηρή χριστιανική οικογένεια και απαγορεύτηκε να παρακολουθεί τηλεόραση. «Νομίζω ότι πολλοί άνθρωποι λένε, ω, φίλε, είναι χάλια. Δεν παρακολουθήσατε ταινίες αργότερα στη ζωή », ομολόγησε,« Άρχισα να συνειδητοποιώ ότι πραγματικά είχα ένα πλεονέκτημα, γιατί η φαντασία μου δημιουργήθηκε μόνη μου, χωρίς καμία επιρροή ». 

Υπενθύμισε με πάθος την πρώτη φορά που έφυγε με φίλους ως έφηβος για να δει την πρώτη του ταινία στα θέατρα. Προβλέποντας ένα ντοκιμαντέρ, επέλεξαν να δουν το μελλοντικό κλασικό λατρείας η Crow. Καθώς ξεκίνησε η ταινία, η ζωή του Teo δεν θα ήταν ποτέ η ίδια. «Αυτό άλλαξε όλη μου τη ζωή».

 

Για περισσότερες συνεντεύξεις από το TADFF, δείτε τη συνομιλία μας με τους Brett και Drew Pierce για Οι άθλιοι.