Candyman ήταν κάτι παραπάνω από κάτοχος θέσεων στον σύγχρονο κινηματογράφο. Είναι κάτι περισσότερο από μια υποσημείωση στα εγχειρίδια ιστορίας ταινιών τρόμου του Χόλιγουντ, επέτρεψε τη μαύρη αναπαράσταση σε έναν ρόλο τίτλου τρόμου που έκανε τους ανθρώπους να νιώθουν άβολα και αυτό είναι εντάξει. Τουλάχιστον μιλάμε για αυτό.

σε 1992 Candyman ήταν στο δρόμο προς την παραγωγή. Έχοντας γίνει πράσινος φωτισμός από κυτταρικούς χρηματοδότες, η ιδέα της ταινίας φαινόταν πρωτότυπη. μια λευκή μεταπτυχιακή φοιτητής που ονομάζεται Ελένη που μελετά ερμηνείες εικόνων γίνεται εμμονή με έναν μαύρο αστικό μύθο που πιστεύεται ότι εμφανίζεται όταν επαναλαμβάνετε το όνομά του πέντε φορές σε έναν καθρέφτη. Είναι μια μοντέρνα λήψη του θρύλου της Bloody Mary.

Φυσικά στο Candyman η ανάμιξη δουλεύει και η Έλεν καλεί τον μύθο που κρύβεται στον σωματικό κόσμο. Εκεί, χρησιμοποιεί το γάντζο που έχει αντικαταστήσει το χέρι του ως όπλο δολοφονίας για να εκσπάσει τα περισσότερα μαύρα θύματά του. Ο σκηνοθέτης Μπερνάρντ Ρόουζ έλαβε εντολή να βεβαιωθεί ότι δεν ήταν όλο απίστευτα απρόσεκτοι.

«Έπρεπε να πάω και να έχω μια ολόκληρη σειρά συναντήσεων με το NAACP, επειδή οι παραγωγοί ανησυχούσαν τόσο πολύ, και αυτό που μου είπαν όταν διάβασαν το σενάριο ήταν« Γιατί έχουμε αυτήν τη συνάντηση; Ξέρετε, αυτό είναι πολύ διασκεδαστικό. " Το επιχείρημά τους ήταν «Γιατί δεν πρέπει να είναι ένας μαύρος ηθοποιός φάντασμα; Γιατί δεν πρέπει ένας μαύρος ηθοποιός να παίζει τον Freddy Krueger ή τον Hannibal Lector (sic); Αν λέτε ότι δεν μπορούν να είναι, είναι πραγματικά διεστραμμένο. Αυτή είναι μια ταινία τρόμου. . " είπε η Ρόουζ.

Ακόμη και με τις ευλογίες του NAACP Candyman εκείνη την εποχή προκάλεσαν ακτιβιστές και υποκίνησαν κριτική. Βασισμένο σε μια ιστορία από τον συγγραφέα τρόμου που ονομάζεται Clive Barker Το Απαγορευμένο, το πρωτότυπο ορίστηκε στο Λίβερπουλ. Για την αμερικανικοποιημένη εκδοχή, ο δαίμονας γνώρισε μερικούς από το ταραγμένο φυλετικό παρελθόν της Αμερικής.

Αυτό ήταν προβληματικό για ορισμένους που πίστευαν ότι η αλλαγή διαιωνίζει ορισμένα στερεότυπα, ειδικά κοινότητες χαμηλού εισοδήματος. Σκηνοθέτης του χρώματος Carl Franklin που πυροδότησε το 1992 Μία ψεύτικη κίνηση, ανησυχούσε ιδιαίτερα. 

«Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι αυτή η ταινία παίζει σε φόβους λευκών μεσαίων τάξεων των μαύρων», είπε ο Φράνκλιν το '92. Χρησιμοποιεί αδιάκοπα φυλετικά στερεότυπα και καταστροφικούς μύθους για να προκαλέσει σοκ. Το βρήκα χόκεϊ και ανησυχητικό. Δεν λειτούργησε για μένα γιατί δεν μοιράζομαι αυτούς τους φόβους, αγοράζω αυτούς τους μύθους. "

Ήταν καταδικασμένο αν το έκανε και καταδίκασε αν δεν το έκανε. Ήταν σαν να φτιάχνεις έναν «μαύρο» Freddy Krueger που σήμαινε ότι δεν μπορούσε να σκοτώσει κανέναν. Αν σκότωσε ένα λευκό πρόσωπο που ήταν πρόβλημα. Αν σκότωσε ένα μαύρο άτομο που ήταν πρόβλημα. Θα μπορούσε ο κόσμος στη δεκαετία του '90 να χειριστεί την πρώτη του μια μαύρη υπερφυσική σφήνα; Αυτή ήταν μια δύσκολη ερώτηση τότε και είναι δύσκολη σήμερα.

Η πραγματικότητα είναι ότι όταν συμβαίνουν μαύρα εγκλήματα σε μαύρες κοινότητες, κανείς δεν λαμβάνει υπόψη. Η Έλεν αγνοεί έναν πολιτιστικό μύθο μέχρι να γίνει μέρος αυτού που θα μπορούσε να περιγράψει κάποιον από εμάς που είμαστε ειλικρινείς λέγοντας ότι είμαστε τυφλοί και φοβούνται ζητήματα έξω από τα δικά μας.

Παρά τα συμπεράσματα για τους πολιτιστικούς δεσμούς, ο Ρόουζ άρχισε να γυρίζει την ταινία του. Ο ηθοποιός Tony Todd πρωταγωνίστησε ως το τεράστιο τέρας με την εμμονή του Virginia Madsen. Dread Κεντρική πραγματοποίησε συνέντευξη με τον Todd το 2019 και τον ρώτησαν αν βρήκε το σενάριο σχετικό με κοινωνικά μηνύματα τότε.

"Ναι το εκανα. Δεν έπαιρνα τόσο flack », θυμάται ο Todd. «Όπως ο Μπερνάρντ είχε πολλά πλάγια από το NAACP. Ήθελαν να δουν ένα προηγούμενο σενάριο. Φοβόταν απλώς ότι η εικόνα ενός μαύρου boogeyman θα ήταν προσβλητική, αλλά δεν ήξεραν τι είδους ταινία κάναμε. Αυτή είναι μια πολύ έξυπνη ταινία. "

Πολλοί το σκέφτηκαν επίσης. Ο Ρότζερ Έμπερτ έδωσε στην ταινία ένα ευνοϊκό σκορ χωρίς καν να αναφέρει το φυλετική πτυχή στην κριτική του. Επικεντρώθηκε στην αφήγηση και αν μια ισχυρή πίστη σε κάτι μπορεί να το κάνει να υλοποιηθεί ή εάν η παράδοση, απειλούμενη από αφάνεια, θα αγωνιστεί να παραμείνει ζωντανή. «Αν όλοι πίστευαν ότι υπήρχαν αλιγάτορες στα αποχετευτικά κανάλια, θα ήταν;» Ρωτάει ο Έμπερτ. «Θα έλεγε λοιπόν ο Candyman μια σκοτεινή άποψη των προσπαθειών ενός ερευνητή να τον αποσπάσει;»

Τελικά, μετά Candyman άνοιξαν ομάδες ανθρωπίνων δικαιωμάτων και οργανώσεις ισότητας δεν άφησαν συναγερμούς. Δεν επεσήμαναν καν εξέχοντα θέματα εξευγενισμού που πιθανότατα θα ήταν πιο εμφανή στη σημερινή αγορά.

Candyman είδε τη μέτρια επιτυχία του box office να κερδίζει ένα Star Trek συνέχεια και Η οικογένεια Addams σε ετήσιες εκλογές για το 1992.

Δύο συνέχειες Candyman: Farewell to the Flesh και  Candyman: Ημέρα των Νεκρών θα συνέχιζε την κληρονομιά του γάντζου-χεριού, αλλά σε μικρότερα βραβεία.

Σε 2020, Candyman έχει γίνει κλασικό τρόμου. Αυτό που ξεκίνησε ως ανησυχία κατέληξε να είναι εμπνευσμένο. Το μυθικό τέρας του Todd έχει γίνει μέρος της μαύρης κινηματογραφικής ιστορίας ως ο πρώτος μαύρος υπερφυσικός δολοφόνος που απεικονίζεται στην οθόνη.

Tananarive Λόγω, παραγωγός στο ντοκιμαντέρ του Shudder Horor Noire: Μια ιστορία του Black Horror,  είπε σε ένα άρθρο σχετικά με τις σημαντικές μαύρες ταινίες τρόμου, «Ο Tony Todd φοβήθηκε το χάλια από ολόκληρο τον κόσμο. Οι άνθρωποι φοβούνται ακόμα να λένε «Candyman» πέντε φορές σήμερα. Όπως είπε ο Jordan Peele στο ντοκιμαντέρ - ότι μπορούμε να είμαστε ο Freddy [Krueger] σε μια ταινία είναι τεράστια. "

Σχεδόν 30 χρόνια αργότερα, η Peele παράγει μια άμεση συνέχεια του πρωτότυπου, αλλά αυτή τη φορά με μια ομάδα δημιουργών αφροαμερικάνων. Ο Yahya Abdul-Mateen II παίρνει το προβάδισμα και διευθύνει η Nia DaCosta.

"Υπάρχει σίγουρα μια αίσθηση ανάληψης ιδιοκτησίας και αφήνοντας μια Μαύρη ιστορία για τους Μαύρους" είπε ο Ντακόστα Αυτοκρατορία. «Ήταν πολύ σημαντικό για όλους μας να έχουμε τον βασικό μας χαρακτήρα να είναι Μαύρος και για αυτήν την εμπειρία να περνάμε μέσα από τον Μαύρο φακό. Ας βεβαιωθούμε ότι αλλάζουμε τώρα το φακό. "

Αυτός ο φακός είναι πιθανώς πιο σημαντικός σήμερα από ποτέ. Οι μαύροι δημιουργοί που μεγάλωσαν με ελάχιστους ήρωες πολυμέσων επιδιορθώνουν μεγάλες αποκλίσεις στο backlog του Χόλιγουντ. Φαίνεται ότι αυτή η γενιά μαύρων καλλιτεχνών βρίσκεται στο άκρο της αλλαγής που θα οδηγήσει σε υπεύθυνες και αληθινές ιστορίες για τις μειονότητες.

«Η σύνδεσή μου με Candyman είναι πολύ απλό, " είπε ο Peele. «Ήταν μια από τις λίγες ταινίες που εξερεύνησαν οποιαδήποτε πτυχή της μαύρης εμπειρίας στο είδος τρόμου στη δεκαετία του '90, όταν μεγάλωνα. Ήταν ένα εικονικό παράδειγμα για την εκπροσώπηση στο είδος και μια ταινία που με ενέπνευσε. "

Και τα τρία πρωτότυπα Candyman οι ταινίες είναι αυτήν τη στιγμή διαθέσιμο για ροή.