Αυτή η ανάρτηση περιέχει ορισμένα SPOILERS για Το δαχτυλίδι και The Ring Two. Προχωρήστε κατά την κρίση σας.

Το δαχτυλίδι είναι ένα ακροατήριο ταινιών που είτε είναι εντελώς ανόητο ή εντελώς τρομακτικό. Σκεφτείτε με στην τελευταία κατηγορία. Η ιστορία μιας καταραμένης βιντεοκασέτας που οδηγεί στο θάνατο του θεατή μετά από επτά ημέρες με είχε αφήσει το θέατρο το 2002 πραγματικά ενοχλημένο και ποτέ δεν ήθελα να ξανανοίξω την τηλεόρασή μου. Οι εικόνες του πνεύματος που είναι υπεύθυνος για την κασέτα, η Σαμάρα, με ένα μανδύα μακριά μαύρα μαλλιά που καλύπτει το τερατώδες πρόσωπό της, έμεινε μαζί μου για εβδομάδες. Έτσι, το 2005, όταν οι προεπισκοπήσεις για The Ring Two χτύπησα τα κύματα του αέρα, θα μπορούσα να νιώσω μια αίσθηση τόσο φόβου όσο και προσδοκίας να βράζει μέσα. Παρόλο που ο πρώτος με φοβόταν πραγματικά, έπρεπε να δω πού θα πάει η ιστορία. Όταν έφυγα από το θέατρο μετά την παρακολούθηση The Ring Two, Δεν ένιωσα τίποτα από την απροθυμία που κρέμεται στους ώμους μου μετά την πρώτη ταινία. Στην πραγματικότητα, έφυγα βασικά από το θέατρο με έναν όρθιο. Την περασμένη εβδομάδα το είδα ξανά για πρώτη φορά μετά από χρόνια περιέργειας και για άλλη μια φορά βρέθηκα να βαριέμαι, να αναστενάζω και να σηκώνω την ταινία μακριά. Τι πήγε στραβά?

Η ταινία ξεκινά αρκετά καλά. Συνεχίζει το έπος της καταραμένης βιντεοκασέτας ανοίγοντας με έναν έφηβο που προσπαθεί να ξεγελάσει ένα κορίτσι από την τάξη του για να παρακολουθήσει το αντίγραφό του, ώστε να μπορεί να γλιτώσει από την οργή της Σαμάρα, η οποία είναι σύμφωνη με την αποκάλυψη προς το τέλος της πρώτης ταινίας που Για να σωθείτε, πρέπει να φτιάξετε ένα αντίγραφο της κασέτας και να το δείξετε σε κάποιον άλλο. Ωστόσο, αποδεικνύεται ότι το κορίτσι είχε κλείσει τα μάτια του από φόβο και δεν το είδε, και ο χρόνος του αγοριού έχει τελειώσει. Πέφτει στα γόνατά του, αποδεχόμενος τη μοίρα του καθώς η Σαμάρα σέρνεται από το πηγάδι, έξω από την τηλεόραση και διεκδικεί ένα άλλο θύμα. Αρκετά τρομακτικό, αλλά μετά από αυτό, όλα είναι κατηφορικά.

Η γενναία δημοσιογράφος Rachel Keller και ο γιος της Aiden έχουν μετακομίσει σε αυτήν τη μικρή πόλη μετά τα γεγονότα της πρώτης ταινίας. Δουλεύοντας στην εφημερίδα της πόλης, ακούει για τον έφηβο που πέθανε και ενθουσιάζεται από το γεγονός ότι «συνεχίζουν να μιλούν για το πρόσωπό του» (στην πρώτη ταινία, τα θύματα της Σαμάρα βρέθηκαν με τρομακτικές εκφράσεις του προσώπου). Μπαίνει στη σκηνή, και αφού είδε το φρικτά στρεβλωμένο πρόσωπο του νεαρού άνδρα, η ίδια η Σαμάρα εμφανίζεται και λέει στη Ρέιτσελ, «σε βρήκα» και εξαφανίζεται αμέσως. Έτσι ξεκινά το νούμερο ένα πρόβλημα με The Ring Two: Η Σαμάρα έχει μετατραπεί από ένα τρομακτικό τέρας σε ένα λυπημένο κοριτσάκι που θέλει μόνο μια μαμά.

Καθώς η ταινία συνεχίζεται, η Σαμάρα ακολουθεί τη Ρέιτσελ και τον γιο της, ώστε να μπορέσει να εισέλθει στην οικογένεια, πιθανώς επειδή εκτιμά τι προσπάθησε να κάνει η Ρέιτσελ για την πρώτη ταινία. Η Σαμάρα επιτυγχάνει τελικά με το σχέδιό της, κατέχοντας πραγματικά τον Άιντεν, ωθώντας τη Ρέιτσελ να σκάψει βαθύτερα στο παρελθόν της Σαμάρα, ώστε να σώσει τον γιο της. Ποια ήταν η μητέρα της γέννησης; Γιατί η Σαμάρα ήταν τόσο ξεχωριστή; Πολύς χρόνος αφιερώνεται σε αυτό, και η Ρέιτσελ καταλήγει κυρίως να βρει μια δέσμη κρυπτών μίας γραμμής, όπως «αφήνεις τους νεκρούς να μπουν μέσα» αντί για πραγματικές απαντήσεις. Για το χρονικό διάστημα που αφιερώνεται στην έρευνα της Ρέιτσελ, υπάρχει πολύ μικρή απόδοση.

Τελικά, η Ρέιτσελ βρίσκει έναν τρόπο να απαλλαγεί από το πνεύμα της Σαμάρα του γιου της, αν και δεδομένου ότι η Άιντεν έχει μια πιο πικρή και διασκεδαστική προσωπικότητα ενώ τον κατέχει, θα ήμουν σχεδόν στον πειρασμό να την κρατήσω αν ήμουν στα παπούτσια της Ρέιτσελ. Προσποιείται ότι πνίγει τον Άιντεν, προκαλώντας το πνεύμα της Σαμάρα να αφήσει το σώμα του και να δώσει στη Ρέιτσελ μια ματιά θλίψης προτού εξαφανιστεί με μια βουτιά, γιατί είναι νερό τώρα, υποθέτω; Τέλος πάντων, τελείωσε, σωστά; ΟΧΙ ακριβως. Η Σαμάρα επέστρεψε και η Ρέιτσελ επιτρέπει στον εαυτό της να τραβηχτεί στην τηλεόρασή τους και να πέσει στο πηγάδι. Συναγωνίζονται τους πέτρινους τοίχους, η Ρέιτσελ δραπετεύει, μια ξεκαρδιστικά διαστρεβλωμένη φωνή φωνάζει «Μαμά» και η Ρέιτσελ κλείνει το πηγάδι με ένα χαμόγελο «χαμόγελο γιος μιας σκύλας» που εμπνέει ρολά ματιών αντί για αντλίες γροθιάς.

Συνέχισα να σκέφτομαι, ποια είναι η μεγάλη υπόθεση; Η Σαμάρα θέλει απλώς μια μαμά. Η πρώτη ταινία μας οδήγησε για λίγο να πιστέψουμε ότι η Σαμάρα ήταν ένα παρεξηγημένο κοριτσάκι, αλλά στη συνέχεια το στράφηκε με τρομακτικά τρόμο όταν σέρθηκε έξω από την τηλεόραση για να τρομοκρατήσει και να σκοτώσει τη φίλη της Ρέιτσελ. Αυτό το τέρας άφησε μια εντύπωση, κάτι που πρέπει να κάνει κάθε καλό τέρας ταινίας τρόμου. Μετατρέποντάς το σε κάτι που το κοινό λυπάται που εξαφανίζει εντελώς τον φόβο μας.

Ένα άλλο πρόβλημα με The Ring Two είναι ότι δεν μας εξέπληξε. Όλα τα μεγάλα σκηνικά είναι πρόβες της πρώτης ταινίας - τα στριμμένα πρόσωπα, τα ανατριχιαστικά ηχητικά εφέ, η Σαμάρα σέρνεται έξω από την τηλεόραση. Το κοινό μου το 2002 εκπλήχθηκε από το σοκ όταν είδε το παραμορφωμένο πρόσωπο του ατυχούς κοριτσιού από την εναρκτήρια σκηνή της ταινίας. Αργότερα, ένα μέλος του κοινού φωνάζει κυριολεκτικά όταν η Σαμάρα σέρνεται έξω από την τηλεόραση, και κανείς δεν την κοροϊδεύει - όλοι ήμασταν εξίσου τρομοκρατημένοι. Το δαχτυλίδι δημιούργησε μια αθόρυβη αλλά έντονη αίσθηση φόβου σε όλη την ταινία, και στη συνέχεια μας εντόπισε στο τέλος με ένα συγκλονιστικό φινάλε. The Ring Two δεν είχε τέτοια συσσώρευση, ούτε εκπλήξεις, και γι 'αυτό στέκεται ως μια από τις πιο απογοητευτικές συνέπειες στην ιστορία τρόμου.