Το αγόρι πίσω από την πόρτα - το οποίο είναι τώρα στο Shudder - είναι μια τεταμένη, συναρπαστική ιστορία για τη φιλία και τον φόβο, που εστιάζει σε δύο ταλαντούχα παιδιά ηθοποιούς που φέρουν ολόκληρη την ταινία στους εντυπωσιακά ικανούς ώμους τους. Σε σενάριο και σκηνοθεσία φίλων της ζωής και του ντουέτου κινηματογραφικών ταινιών, Τζάστιν Πάουελ και Ντέιβιντ Σαρμπόνιερ, η ταινία με είχε στην άκρη του καθίσματος μου, με ανησυχία για τους δύο πρωταγωνιστές της.

Στην ταινία, μια νύχτα αφάνταστου τρόμου περιμένει τον δωδεκάχρονο Μπόμπι (Λόνι Τσέβις) και τον καλύτερό του φίλο, Κέβιν (Έζρα Ντίουι), όταν οy απάγονται στις ογυρίζοντας σπίτι από το σχολείο. Καταφέρνοντας να ξεφύγει από τα όριά του, ο Μπόμπι περιηγείται ο σκοτεινές αίθουσες, η προσευχή για την παρουσία του περνά απαρατήρητη καθώς αποφεύγει τον απαγωγέα του σε κάθε στροφή. Ακόμα χειρότερο είναι ο άφιξη ενός άλλου αγνώστου, του οποίου η μυστηριώδης συμφωνία με ο ο απαγωγέας μπορεί να σημάνει ορισμένο χαμό για τον Κέβιν. Χωρίς να ζητήσει βοήθεια και χιλιόμετρα σκοτεινής χώρας προς κάθε κατεύθυνση, ο Μπόμπι ξεκινά μια αποστολή διάσωσης, αποφασισμένος να βγάλει τον εαυτό του και τον Κέβιν ζωντανούς… ή να πεθάνει προσπαθώντας.

Είναι ένα εντυπωσιακό πρώτο από τον Πάουελ και τον Σαρμπονιέ, οι οποίοι συνέχισαν να κάνουν το 2021 Ο Τζιν (στην οποία πρωταγωνιστεί και ο Ezra Dewey). Το δίδυμο χρειάστηκε λίγο χρόνο για να συζητήσει μαζί μου Το αγόρι πίσω από την πόρτα, παιδιά σε κίνδυνο, η σημασία ενός καλού διευθυντή casting και η αγάπη τους για το είδος.

Kelly McNeely: Είστε φίλοι δια βίου, κάτι που είναι απολύτως υπέροχο. Πώς ξεκινά η ιστορία της φιλίας σας; Και πώς ξεκινήσατε την επιδρομή σας στον κινηματογράφο;

Τζάστιν Πάουελ: Γνωριζόμαστε από το νηπιαγωγείο. Και πάντα δεθήκαμε για ταινίες, συγκεκριμένα ταινίες τρόμου, θρίλερ, ξέρετε, είναι πραγματικά αυτό πάνω στο οποίο μεγαλώσαμε. Και κολλήσαμε σε ταινίες που δεν έπρεπε, και παρακολουθήσαμε απλά πολλά πράγματα που μάλλον δεν θα έπρεπε να έχουμε μεγαλώσει. Ο Ντέιβιντ μετακόμισε εδώ πριν το κάνω - στο Λος Άντζελες. - και ακολούθησα για πρακτική. Και ξέραμε ότι θέλαμε να βρούμε έναν τρόπο να συνεχίσουμε να δουλεύουμε μαζί. Ξέραμε ότι μας άρεσε η αφήγηση και αυτός είναι ο κόσμος στον οποίο θέλαμε να μπούμε. Είμαστε, λοιπόν, λογικό να συνεργαστούμε και να κυνηγήσουμε το όνειρο. Ξεκινήσαμε λοιπόν να γράφουμε μερικά σενάρια μαζί, και εξελίχθηκε σε εμάς, όπως, εντάξει, ας γίνουμε ένα πλήρες δίδυμο κινηματογραφικής παραγωγής. Και εδώ είμαστε.

Kelly McNeely: Πού έγινε η ιδέα για Το αγόρι πίσω από την πόρτα προέρχομαι? Επειδή είναι μια φανταστική ιδέα με απλώς εκπληκτικές παραστάσεις τριγύρω - και θα μπούμε σε αυτό, αλλά - από πού προέκυψε η ιδέα για αυτήν την ταινία;

David Charbonier: Λοιπόν, σας ευχαριστώ πολύ, αυτό σημαίνει πολλά. Θέλω να πω, πραγματικά προέκυψε, νομίζω, από μια τέτοια απογοήτευση όλης της απόρριψης που είχαμε πάρει σε πολλά άλλα σενάρια μας. Έτσι αποφασίσαμε ότι θέλαμε να φτιάξουμε κάτι που ήταν πολύ μικρό, πολύ περιορισμένο, το οποίο θα μπορούσαμε να κάνουμε πραγματικά ανεξάρτητα. Ο παιδικός παράγοντας μας έκανε να βρούμε ακόμα μια εταιρεία που θα μπορούσε να μας βοηθήσει να επιτύχουμε το όραμά μας. Αλλά απλώς αγαπάμε - όπως είπε ο Justin - είμαστε λάτρεις του είδους και λατρεύουμε τα θρίλερ, οπότε ήταν κάπου εκεί που βαρυνόμασταν και θέλαμε πραγματικά να πούμε μια ιστορία που έχει τις ρίζες της στη φιλία.

Kelly McNeely: Έχει τόσο έντονα θέματα φιλίας, που νομίζω ότι είναι πραγματικά όμορφα. Ο Ezra Dewey και η Lonnie Chavis, είναι, πάλι, απίστευτοι. Υπάρχει τόσο βάθος και ωριμότητα στις παραστάσεις τους, που είναι πραγματικά εκπληκτικό. Είναι τολμηρό να κάνεις όχι μία αλλά δύο ταινίες που μεταφέρονται από παιδιά ηθοποιούς, γιατί το έχεις Ο Τζιν επισης. Και υπάρχει τόσο ειλικρίνεια και στις δύο αυτές ταινίες. Μπορείτε να μιλήσετε λίγο για τις αποφάσεις που πρέπει να ληφθούν Το αγόρι πίσω από την πόρτα και Ο Τζιν, και να έχουν και οι δύο πρωταγωνιστές παιδιά ηθοποιοί;

Τζάστιν Πάουελ: Ναι, θέλω να πω, πραγματικά κατέληξε στο - όπως έλεγε ο Ντέιβιντ - πώς αγαπάμε τις ιστορίες τρόμου γενικά που νομίζω ότι επικεντρώνονται στα παιδιά. Μας θυμίζει την παιδική μας ηλικία που μεγαλώσαμε, ξέρετε, στη δεκαετία του '90, όπως είπα νωρίτερα βλέποντας ταινίες και πράγματα που δεν πρέπει να έχουμε. Και ξέρετε, δεθήκαμε για πράγματα όπως οι Goonies και Τζουράσικ Παρκ με τη Lexie και τον Tim, και μας άρεσε να βλέπουμε αυτά τα παιδιά σε επικίνδυνες καταστάσεις, και μας φάνηκε σαν αυτή η συναρπαστική περιπέτεια, κάτι σαν τον Steven Spielberg, πολύ Amblin-esque. Όπως πάντα μας άρεσε πραγματικά να γοητευόμαστε προς αυτό, και έτσι κάπως αυτό μας έκανε να θέλουμε να έχουμε αυτούς τους νέους πρωταγωνιστές και στις δύο ταινίες μας. Αισθάνομαι ότι το είδος της ατμόσφαιρας Amblin μπορεί να έρθει λίγο περισσότερο μέσα Ο Τζιν, ίσως επειδή μου αρέσει Το αγόρι πίσω από την πόρτα έχει μια πιο σκούρα κάτω κοιλιά μαζί του. Αλλά ποτέ δεν θέλαμε να αισθανθεί ποτέ εκμεταλλευτικό. Θέλαμε να υπάρχουν ακόμα εκείνες οι στιγμές επιείκειας και διασκέδασης. Και ναι, αυτός είναι ο λόγος που τραβήξαμε τα παιδιά για αυτές τις δύο ταινίες που έχουμε κάνει.

Kelly McNeely: Τώρα, λένε, ξέρετε, μην εργάζεστε ποτέ με παιδιά ή ζώα. Προφανώς, έχετε αποδείξει ότι είναι ψευδές. Τι συμβουλές θα δίνατε όμως σε σκηνοθέτες που συνεργάζονται με νέους ηθοποιούς και θα ασχολούσασταν ποτέ με ζώα;

David Charbonier: Είναι πολύ αστείο που το είπες. Έχουμε μια ιστορία με την οποία καταλήγουμε και επικεντρώνεται πολύ στα ζώα. Και είναι σαν, μας αρέσει μια πρόκληση. Θέλω να πω, η συμβουλή μας θα ήταν απλώς - αισθάνομαι επίσης ποιος είμαστε εμείς για να δώσουμε συμβουλές, ακόμα προσπαθούμε να το καταλάβουμε - αλλά αν έπρεπε να δώσουμε συμβουλές, νομίζω ότι θα ήταν να προσπαθήσουμε να μην αφήσουμε αυτά τα πράγματα περιορίστε το είδος των ιστοριών που θέλετε να πείτε. Πραγματικά σκεφτείτε καλά με τον προγραμματισμό, όπως το πώς θα προγραμματίσετε τις μέρες σας και το πρόγραμμά σας, προσπαθώντας να είστε ο πιο αποτελεσματικός. Να είστε πραγματικά προετοιμασμένοι με τη λίστα πυροβολισμών και τον τρόπο με τον οποίο θέλετε να επιτεθείτε. 

Και θα έλεγα επίσης, ξέρετε, να είστε αυθεντικοί, σίγουρα έχουμε ακούσει πολλές συζητήσεις, μπορείτε να προσλάβετε ένα 18χρονο που φαίνεται πολύ νέο. Και απλώς νιώθω ότι ποτέ δεν φαίνεται σωστό. Νομίζω ότι έχουμε ξεπεράσει τα 35χρονα παιδιά που παίζουν γυμνάσια σε αυτό το σημείο, το οποίο είναι πάντα το ιδανικό, οπότε προσθέτει μια αυθεντικότητα. Και ξέρετε, ο Lani και ο Ezra έδωσαν τις καλύτερες παραστάσεις ποτέ. Ποτέ δεν θα μπορούσαμε να βρούμε κάποιον μεγαλύτερο ή ακόμα και στην ηλικία του που θα μπορούσε να έχει μια τόσο ειλικρινή απόδοση. Νομίζω λοιπόν ότι από αυτή την άποψη, μας βγήκε πραγματικά.

Kelly McNeely: Είναι τόσο απίστευτοι και οι δύο στην ταινία, κάνατε καταπληκτική δουλειά μαζί τους και τα βρήκατε επίσης. Πώς τα βρήκες αυτά τα δύο;

Τζάστιν Πάουελ: Απλώς για να προσθέσω το θέμα του Ντέιβιντ, βρες έναν πραγματικά σπουδαίο διευθυντή κάστινγκ. Και ήμασταν πραγματικά τυχεροί που το πήραμε. Η Έιμι Λίππενς έφερε αυτό το πράγμα στο σπίτι, είναι αυτή που βρήκε τη Λάνι και την Έζρα, έβγαλε όλες τις ιδέες για το υπόλοιπο καστ. Μην τσιγκουνεύεστε έναν εξαιρετικό διευθυντή casting, βεβαιωθείτε ότι βρίσκετε το απόλυτο καλύτερο που σας αρέσει. Όπως η Έιμι. Δεν ξέρω αν είναι διαθέσιμη, μπορεί να είναι, αν είναι, θέλουμε πάντα να δουλεύουμε μαζί της στις ταινίες μας. Μην την πάρεις λοιπόν από κοντά μας! Αλλά είναι εκεί έξω, αν ψάχνετε για μια μεγάλη. 

Βρείτε έναν διευθυντή casting που καταλαβαίνει το όραμά σας. Ειδικά αν προσπαθείτε να συνεργαστείτε με παιδιά, βρείτε έναν διευθυντή κάστινγκ που είναι έμπειρος στην εύρεση ταλαντούχων παιδιών και πρόκειται πραγματικά να πάει για νυχτερίδες για βαθιές, εκτεταμένες αναζητήσεις, γιατί αυτό είναι που καταλήγει. Πρέπει πραγματικά να προχωρήσετε με αυτές τις αναζητήσεις και να φέρετε όσο το δυνατόν περισσότερα παιδιά, κάτι που είναι δύσκολο με έναν τέτοιο προϋπολογισμό. Αλλά ναι, η Έιμι - δεν ξέρω πώς το έκανε - κατάφερε να βγάλει ένα κουνέλι από ένα καπέλο. Και μάλιστα έβγαλε δύο κουνέλια από ένα καπέλο. Και ήταν στο σημείο, ξέρετε, ότι έκανε τη δουλειά μας πολύ εύκολη, γιατί όταν τα βρήκε, είμαστε ακριβώς όπως, εντάξει, λοιπόν, αυτό ήταν που πιστεύαμε ότι θα ήταν το μεγαλύτερο εμπόδιο, ξέρεις, βρήκε αυτά τα δύο πραγματικά ταλαντούχα παιδιά. Αλλά αντ 'αυτού, υπήρχαν ένα σωρό άλλα εμπόδια. Αλλά τα παιδιά δεν ήταν ένα από αυτά, ήταν σε θέση να το φέρουν με τις παραστάσεις τους. Και ακόμη και με τις περιορισμένες ώρες, αυτός είναι ο μόνος λόγος που πιστεύω ότι καταφέραμε να πάρουμε αυτό που έχουμε, γιατί ήταν σε θέση να ενεργοποιήσουν τόσο δυνατές εμφανίσεις.

Kelly McNeely: Αναφέρατε τον Amblin και τέτοιου είδους ταινίες. Το αγόρι πίσω από την πόρτα έχει ένα είδος ατμόσφαιρας 80s/90s? δεν υπάρχουν γονείς, υπάρχουν παιδιά σε κίνδυνο, είναι πολύ απομονωτικό και για αυτά τα παιδιά. Το επίκεντρο είναι όλοι να σώσουν ο ένας τον άλλον, κάτι που νομίζω ότι είναι τόσο όμορφο. Ζητούσε ποτέ το σενάριο για γονείς; Επειδή μου αρέσει που δεν είναι καθόλου εκεί, νομίζω ότι είναι ένα τόσο ισχυρό στοιχείο που είναι όλοι μόνοι τους, μου αρέσει αυτό. 

David Charbonier: Σας ευχαριστώ πολύ που το λέτε. Αυτό ήταν τόσο σημαντικό για εμάς. Ξέρετε, όταν βγαίναμε νωρίς με αυτό, αυτό ήταν κάτι που κάποιοι ήθελαν να δουν. Μας ρωτούσαν πάντα, καλά, πού είναι οι γονείς; Τι κάνουν οι γονείς; Γιατί δεν τους ψάχνουν οι γονείς; Και για εμάς, όπως ναι, φυσικά οι γονείς τα ψάχνουν. Αλλά είμαστε με τον Μπόμπι και τον Κέβιν αυτή τη στιγμή. Είμαστε στην προοπτική τους, δεν μπορούν να βασίζονται στους γονείς τους για να σωθούν. Πρέπει να βασίζονται στον εαυτό τους και στη φιλία τους και στο θάρρος τους. Και ξέρετε, είναι τα αουτσάιντερ. 

Νομίζω ότι αυτό είναι που κάνει κάθε ενδιαφέρουσα ιστορία συναρπαστική, είναι όταν έχεις χαρακτήρες που υποτιμώνται και τους απορρίπτεις. Και αυτό ήταν πραγματικά αυτό που θέλαμε να κάνουμε με την ιστορία, δεν θέλαμε να πρόκειται για, ξέρετε, μια πλοκή σε στιλ αστυνομικού ή κάτι που μοιάζει με τον εντοπισμό του πού βρίσκονται και το κυνήγι. Θέλουμε να αφορά κυρίως τους εαυτούς τους.

Kelly McNeely: Αυτή είναι επίσης μια πραγματικά ισχυρή επιλογή, γιατί και πάλι, πραγματικά δίνει όλη την εστίαση σε αυτά. Πραγματικά αισθάνεται ότι δεν υπάρχει κανένας άλλος εκεί για να τους βοηθήσει. Αφορά μόνο τους δυο τους μαζί και τη δύναμη που έχουν στη φιλία τους. Είναι πραγματικά υπέροχο. Αναφέρατε παλαιότερες ταινίες που δεν έπρεπε να βλέπετε όταν ήσασταν νεότεροι. Είμαι λοιπόν περίεργος, μεταξύ Ο Τζιν και Το αγόρι πίσω από την πόρτα και γενικά, ποιες είναι οι φρικιαστικές σας επιρροές και εμπνεύσεις;

Τζάστιν Πάουελ: Θεέ μου, έχουμε τόσα πολλά. Υποθέτω ότι περνώντας από τις εποχές, νομίζω ότι ξεκινώντας από τη δεκαετία του '70, έχουμε επιρροές όπως, Jaws, Halloween, The Thing, The Shining - προφανώς - Ένας εφιάλτης στην οδό λευκών… Και πολλοί άνθρωποι δεν θεωρούν αυτή τη φρίκη από μόνη της, αλλά Τζουράσικ Παρκ ήταν μια πραγματικά μεγάλη επιρροή για εμάς - αγαπήσαμε τόσο πολύ τον Lex και τον Tim, που πάντα αισθάνεστε πραγματικά τον κίνδυνο όταν είστε μαζί τους. Η κάθοδος από τη δεκαετία του 2000 Και πιο πρόσφατα νομίζω Μην αναπνέετε είχε κάποια επίδραση σε εμάς. Και έτσι είναι απλώς πολλά, υπάρχει τόση φρίκη που αγαπάμε απόλυτα που νομίζω ότι μερικές φορές ξεπεράσαμε λίγο τα αφιερώματά μας. Σαν να μην μπορούσαμε να συγκρατηθούμε, είμαστε, ίσως, αυτή είναι η μόνη μας ευκαιρία να κάνουμε μια ταινία, ενδεχομένως. Οπότε ας τα ρίξουμε όλα εκεί μέσα. Υπάρχουν λοιπόν πολλές αναφορές που κάνουμε, νομίζω και στις δύο ταινίες μας, τις οποίες θα προσπαθήσουμε να τις επιλέξουμε στην επόμενη, αλλά πιθανότατα θα βάλουμε υποσυνείδητα πράγματα. Απλώς συμβαίνει.

Και μετά πηγαίνοντας πίσω, ο Χίτσκοκ ήταν το παν - αγαπάμε αυτόν τον τύπο σασπένς. Και προσπαθήσαμε πραγματικά να βασιστούμε σε αυτό Το αγόρι πίσω από την πόρτα, εκτιμούσαμε πραγματικά το σασπένς για τη βία και τη βία, παρόλο που υπάρχει κάποια βία, αλλά θέλαμε να εμφανιστεί πραγματικά όταν συνέβη. Έτσι, ναι, ξέρω ότι είναι πολύ μακρυά, αισθάνομαι ότι θα μπορούσαμε και οι δύο να συνεχίσουμε για πολύ καιρό σχετικά με τις επιρροές και τα πράγματα μας -

David Charbonier: Ξεχάσατε δύο από τις μεγαλύτερες - Gremlins και Παιδικό παιχνίδι. Έχουμε κυριολεκτικά μια γραμμή από Παιδικό παιχνίδι στη ταινία. 

Τζάστιν Πάουελ: Αυτό είναι αλήθεια. Πραγματικά αισθάνομαι ότι πολλές από τις επιρροές μας είναι από τη δεκαετία του '80. Υπάρχει τόση φρίκη από τη δεκαετία του '80 που αγαπάμε απόλυτα.

Kelly McNeely:  Και [ο τρόμος των 80s] είναι τόσο εικονικός, επίσης, γιατί νομίζω ότι τότε ήταν που το είδος άρχισε να κάνει πραγματικά άνθηση, και πραγματικά κέρδισε κοινό και κέρδισε τόση έλξη που σαν να υπάρχει τόσο πολύ περιεχόμενο, και είναι όλα υπέροχα. Τώρα, παρατήρησα ένα πολύ συγκεκριμένο αυτοκόλλητο προφυλακτήρα στο αυτοκίνητο, και στην ταινία με τα θέματα της ταινίας, αυτό φαίνεται αρκετά σκόπιμο επίσης. Μπορείτε να μιλήσετε λίγο για αυτό;

Τζάστιν Πάουελ: Ναι, εννοώ, για εμάς, προσεγγίζουμε τα πάντα στην ιστορία μας πολύ οργανικά, υποθέτω. Και σε αυτό, έχουμε δύο πράγματα, σωστά; Νομίζω ότι ο τρόμος, ειδικά το είδος τρόμου, η τέχνη μιμείται τη ζωή και τα πράγματα που επηρεάζουν τους ανθρώπους ή εσάς ως κινηματογραφιστή, ξέρετε, το εισάγετε αυτό στην τέχνη σας. Προφανώς, επηρεαστήκαμε πολύ από αυτό και εξακολουθούμε να επηρεαζόμαστε, ξέρετε, από την κατάσταση των πραγμάτων στον κόσμο. Αλλά επίσης, αυτή είναι μια ταινία όπου πρέπει να περάσετε την έκθεση, χωρίς να μιλήσετε, σε πολύ περιορισμένο χρονικό διάστημα. Θέλαμε να κυλήσει η μπάλα αμέσως. Δεν μας αρέσουν πραγματικά οι βαριές ιστορίες του διαλόγου, αισθανόμαστε ότι, ξέρετε, σε αυτές τις καταστάσεις, οι άνθρωποι δεν κάθονται να συζητούν και να εκθέτουν. Ξέρεις, είναι απλώς σε κίνηση και προσπαθούν να ξεφύγουν ή ό, τι πρέπει να κάνουν. Και έτσι θέλουμε να παραμείνουμε όσο το δυνατόν πιο πιστοί στα πραγματικά κίνητρα και τις πράξεις των χαρακτήρων. 

Και έτσι φτάσαμε σε αυτήν την κατάσταση όπου είναι, εντάξει, καλά, ξέρουμε ότι θέλουμε να έχουμε αυτά τα δύο παιδιά που έχουν απαχθεί. Αλλά ένα από αυτά πρέπει κάπως να μείνει πίσω. Αλλά γιατί θα απαχθούν και οι δύο, αν ένας από αυτούς έχει μείνει πίσω; Ω, καλά, ίσως ήθελαν πραγματικά το ένα και έφεραν το άλλο από κάθε περίσταση. Ξέρετε, δεν μπορείτε να αφήσετε κανέναν μάρτυρα πίσω. Λοιπόν, γιατί; Λοιπόν, ο λόγος είναι επειδή ήθελαν αυτό το παιδί επειδή ταιριάζει με το δημογραφικό που θέλουν οι απαγωγείς. Και έτσι όλα αυτά κατέληξαν στην ανάγκη να φυτέψουμε σπόρους για αυτό, διακριτικά, και το αυτοκόλλητο είναι ένας πολύ καλός τρόπος για να φυτέψετε αυτόν τον σπόρο. Χωρίς αυτό, νομίζω ότι δεν καταλαβαίνετε γιατί ο Μπόμπι έχει μείνει στο πορτμπαγκάζ. Δεν τον υποτιμάτε απαραίτητα ή δεν καταλαβαίνετε γιατί οι απαγωγείς τον υποτιμούν. Και έτσι, μπορεί να φαίνεται ότι είναι απλώς αυθαίρετο, ή απλώς μια δήλωση - την οποία κάνει μια δήλωση - αλλά ταυτόχρονα, πραγματικά προχωρά ενεργά την πλοκή. Έτσι, ναι, σκοτώσαμε δύο πουλιά με μια πέτρα. Αυτό είναι τρομερό ρητό, αλλά ναι. 

Kelly McNeely: Είναι ένα υπέροχο παράδειγμα "μην μου πεις, δείξε μου" και νομίζω ότι είναι μια πραγματικά ισχυρή επιλογή εκεί. Λοιπόν, τι ακολουθεί για εσάς παιδιά; 

David Charbonier: Εννοώ, ελπίζω άλλη ταινία. Είναι ένας τόσο δύσκολος δρόμος ακόμα ακόμα, όπως, λένε πάντα, μόλις κάνεις την πρώτη σου ταινία, είναι τόσο εύκολο να βγάλεις την επόμενη από τη γη. Και αυτό ήταν σαν μύθος. Ξέρετε, έχουμε κάνει δύο ταινίες. Και το τρίτο είναι εξίσου δύσκολο να βγεις από το έδαφος με το πρώτο. Ελπίζουμε να γνωρίζετε, ωστόσο, ότι τα πράγματα μπορούν να λειτουργήσουν. Ας ελπίσουμε σύντομα. Έχουμε πολλές ενδιαφέρουσες ιστορίες, νομίζουμε, στο είδος που θα θέλαμε να μπορούμε να αφηγηθούμε. Με παιδιά και ζώα στη συνέχεια, ελπίζω. Αλλά ναι, αγαπάμε πραγματικά τις ταινίες τρόμου, τις βλέπουμε και βγάζουμε ιστορίες. Και είμαστε τόσο ενθουσιασμένοι που αυτό τελικά βγαίνει αυτήν την εβδομάδα.