Στο βιβλίο του 2011 Πώς να επιβιώσετε μια ταινία τρόμου, Ο Seth Grahame-Smith σημειώνει:

«Όταν ο διάβολος σας έχει μήκος, χρειάζεστε κάτι συγκλονιστικό. Κάτι δραματικό. Κάτι που θα κάνει ολόκληρη την Τρομοκρατική κατάρρευση από μόνη της. Και υπάρχει μόνο ένα αντικείμενο με τόσο μεγάλη δύναμη: Ένα πέος. "

Όταν διάβασα για πρώτη φορά αυτή τη γραμμή σχεδόν γέλασα μέχρι θανάτου, αλλά η επόμενη ενότητα με έκανε να σκεφτώ.

«Το πλήρες μετωπικό ανδρικό γυμνό (P) δεν υπάρχει στο Τρομοκρατικό (Τ)», εξήγησε ο συγγραφέας. «Επομένως, εάν το P είναι παρόν, το T δεν μπορεί να είναι παρόν. Και αν ο Τ είναι παρών, ο Π δεν μπορεί να είναι παρών ... Μπορεί να φαίνεται σαν μια νεανική απάντηση σε μια απελπισμένη κατάσταση. Μια θλιβερή προσπάθεια να καλύψει τον φόβο με ανώριμο χιούμορ. Ισως είναι. Θα προτιμούσατε όμως να πεθάνετε με αξιοπρέπεια ή να ζείτε με γυμνό; "

Εκεί ήταν? μια έντονη παρατήρηση διατυπώθηκε με χιούμορ και κρυμμένη σε σάτιρα.

Συχνά αναρωτιόμουν γιατί η πλήρης μετωπική ανδρική γυμνότητα είναι τόσο σπάνια στην ταινία. Ακόμα και σε τρόμο, ένα είδος γνωστό για την ώθηση των ορίων, το γυναικείο γυμνό δεν είναι μόνο αποδεκτό αλλά αναμένεται, ενώ η εμφάνιση ενός πέους σχεδόν ποτέ δεν συμβαίνει.

Μακάρι να μπορούσα να πω ότι ήταν συγκλονιστικό, αλλά αυτό το προηγούμενο δημιουργήθηκε πολύ καιρό και καλλιεργήθηκε από μια ολόκληρη βιομηχανία.

Το 1892, ο Thomas Edison δημιούργησε την πρώτη κινηματογραφική κάμερα. Μέχρι το 1897, η πρώτη ερωτική ταινία Μετά την Ball από τον George Méliès είχε φτάσει στην οθόνη με προσομοίωση γυναικείας γυμνότητας και μόνο δύο χρόνια αργότερα, η πρώτη γυναίκα εμφανίστηκε εντελώς γυμνή στην οθόνη Le Coucher de la Mariee.

Χρειάστηκαν μόλις κάτω από επτά χρόνια για να εμφανιστούν οι γυναίκες σε αυτήν την τολμηρή νέα μορφή τέχνης και ενώ δεκάδες ταινίες με φορτίο ερωτικά φορτώθηκαν την επόμενη δεκαετία, θα ήταν άλλα 12 χρόνια πριν από την πλήρη μετωπική ανδρική γυμνή στο συντομότερο Οι ματιές θα ακολουθήσουν στην τρομακτική, σουρεαλιστική προσαρμογή του Francesco Bertolini Η κόλαση του Δάντη.

Καθώς περνούσαν χρόνια, αυτή η ανισότητα συνεχίστηκε και το χάσμα μεταξύ ανδρικού και γυναικείου γυμνού αυξήθηκε. Ο Κώδικας Hays για την ταινία «ευπρέπεια» ήρθε και πήγε και εκείνη τη στιγμή, οι γραμμές είχαν σχεδιαστεί σαφώς.

Η γυναικεία μορφή στο σύνολό της ήταν ένα αντικείμενο που πρέπει να σεξουαλικοποιηθεί και να ερωτικοποιηθεί σε κάθε ευκαιρία, ενώ η ανδρική μορφή ήταν κλειδωμένη σε σκοτάδι και σκιά εκτός από το να αποδείξει την αρρενωπότητά του ή στη χρήση του πέους ως αστείο ή για να σοκάρει το κοινό .

Για να παραφράσει την αυστραλιανή κωμική Hannah Gadsby, οι σκηνοθέτες είχαν βρει έναν νέο τρόπο δημιουργίας σάρκας-αγγείων για τα λουλούδια τους.

Επιτρέψτε μου να σας δώσω ένα πραγματικό παράδειγμα.

Πέρυσι, παρακολούθησα μια πολυσύχναστη, πολυαναμενόμενη προβολή του Adam Green's Βίκτορ Κρόλεϊ στο Φεστιβάλ Nightmares Film. Στην ταινία, ο Andrew (Parry Shen) φιλοξένησε μια υπογραφή βιβλίου, συμμετείχε σε μια πολύ περίεργη συνομιλία με τους θαυμαστές.

Μια πανέμορφη, busty γυναίκα ανέβηκε και του ζήτησε να υπογράψει το στήθος της στον ήχο περισσότερων από μερικούς εκτιμητικούς ουίσκους και σφυρίχτρες από το ακροατήριο, το οποίο έριξε με ανυπομονησία στο πρόσωπό του. Γλείφει τα χείλη του και σχεδόν έπεσε πάνω του με τον χρόνο του με αυτή την υπογραφή.

Μετά από λίγα λεπτά, τελικά έφυγε για να αντικατασταθεί με έναν ηλικιωμένο κύριο που προχώρησε να βγάλει το πέος του από το παντελόνι του, να το βάλει στο γραφείο και να ζητήσει την ίδια θεραπεία.

Για περίπου 2.5 δευτερόλεπτα, το κοινό κάθισε σε αναισθητοποιημένη σιωπή πριν οι νευρικοί γέλιοι έδωσαν τη θέση τους σε ένα ταραχώδες γέλιο καθώς ο Ανδρέας έφυγε μακριά και γκρεμίστηκε έντονα.

Εκεί ήταν. Αυτό το κοινό και η αντίδρασή τους έγιναν ένας αντιπροσωπευτικός μικρόκοσμος για τα είδη κοινού τρόμου.

Έχω σκεφτεί αυτό και παρόμοιες αντιδράσεις για αρκετά χρόνια.

Θυμάμαι να ρωτάω έναν καθηγητή ταινιών στο κολέγιο γιατί το ανδρικό γυμνό, ειδικά με το πέος, ήταν τόσο σπάνιο στην ταινία γενικά. Σε απάντηση, μου είπε ότι το πέος ήταν ένα εξωτερικό, εγγενώς σεξουαλικό όργανο, έτσι ώστε οι γυναίκες να μπορούν να εμφανίζονται, εντελώς γυμνές, χωρίς να συμπεριλαμβάνονται ποτέ τα πραγματικά σεξουαλικά όργανα, οι άνδρες δεν μπορούν.

Αυτή η απάντηση με έκανε να με μαλακώσει εν μέρει ως μαθητής, αλλά με έστειλε μόνο αναζητώντας περισσότερες απαντήσεις.

Για μένα ήταν σαφές ότι το γυμνό των γυναικών στην ταινία αφορούσε κυρίως σεξουαλικοποίηση αυτών των γυναικών. Κάθε μέρος της ανατομίας έχει σχεδιαστεί εκ νέου για να καθησυχάσει και να ευχαριστήσει το αρσενικό βλέμμα αν τα «όργανα» είναι σεξουαλικά ή όχι.

Αυτό δεν σημαίνει ότι οι άντρες δεν αντικειμενοποιούνται ποτέ στην ταινία Σίγουρα, όποιος έχει δει ποτέ κάποια από τις θαυμάσιες ομοιορωτικές ταινίες του Ντέιβιντ Ντεκότε θα συμφωνήσει. Ωστόσο, φαίνεται πάντα ότι απαιτούνται περισσότερα από μια γυναίκα στην αντικειμενοποίησή της.

Σε τελική ανάλυση, για τους περισσότερους άντρες στην ταινία, το μόνο που απαιτείται είναι να φτιάχνεις τον κώλο τους για την κάμερα.

Δεν με πιστεύεις; Θα ήθελα να στρέψετε την προσοχή σας στο κλασικό 1976 του Brian de Palma Carrie, και πιο συγκεκριμένα αυτή η εναρκτήρια σκηνή.

Να τα. Όλοι αυτοί οι μαθητές γυμνασίου (των οποίων οι χαρακτήρες, ως επί το πλείστον, θα ήταν ανήλικοι ακόμη και αν οι ηθοποιοί δεν) έπαιζαν στο αποδυτήριο και περισσότεροι από ένας ήταν πλήρως εκτεθειμένοι στην κάμερα.

Ο απαλός ροζ φωτισμός, που είμαι σχεδόν θετικός έπρεπε να μεταφέρει μια ονειρική αθωότητα σε ολόκληρη τη σκηνή, δεν μπόρεσε να απομακρύνει το γεγονός ότι ένα δωμάτιο γεμάτο γυναίκες ήταν εντελώς γυμνό και πλήρως εκτεθειμένο στις κάμερες. Αν μη τι άλλο, αύξησε μόνο αυτό το συναίσθημα.

Προχωρήστε προς τα εμπρός σε άλλο αποδυτήριο.

Στο 1985 Ένας εφιάλτης στην οδό Elm 2: εκδίκηση του FreddyΟ Τζέσε (Μάρκ Πάτον) βρέθηκε παγιδευμένος σε αποδυτήριο από τον προπονητή Σνάιντερ (Μάρσαλ Μπελ). Είναι πολύ σαφές ότι ο Σνάιντερ σκόπευε να βιάσει τον Τζέσε σε οποιονδήποτε δίνει μεγάλη προσοχή σε αυτό που συμβαίνει εδώ.

Ο Jesse είναι δεμένος, εντελώς στο έλεος του προπονητή. Είναι όμως ο προπονητής, ο οποίος, όταν είναι εντελώς γυμνός, βρίσκεται θύμα. Ωστόσο, ακόμη και σε εκείνη την πιο ευάλωτη στιγμή στο ντους, τον βλέπουμε μόνο σκιασμένα ή από πίσω.

Αυτό δεν σημαίνει ότι η πλήρης μετωπική ανδρική γυμνότητα είναι εντελώς ξένη για τη δημιουργία ταινιών, αλλά όταν συνέβη, ειδικά στο παρελθόν, φαινόταν να γυρίστηκε μέσω ενός εντελώς διαφορετικού φακού από το γυναικείο γυμνό.

Η πρώτη φορά που είδα έναν ηθοποιό εντελώς γυμνό για όλο τον κόσμο να δει ήταν το κλασικό του 1981 Ιστορία φαντασμάτων βασισμένο στο μυθιστόρημα του Peter Straub όταν ο χαρακτήρας του Craig Wasson έπεσε στο θάνατό του. Θυμάμαι να γυρίσω το αντίγραφο VHS της ταινίας για να βεβαιωθώ ότι αυτό που νόμιζα ότι είδα ήταν πραγματικά εκεί.

Και ποιος μπορεί να ξεχάσει τη συγκλονιστική αποκάλυψη ότι η Άνγκελα ήταν άντρας όλη την ώρα στο τέλος του Sleepaway στρατόπεδο?

Σε αυτές τις περιπτώσεις δεν υπάρχει εμφανής σεξουαλικότητα. Το πέος του Wasson ήταν απλώς εκεί, καθώς πέταξε στο θάνατό του και η Angela προοριζόταν μόνο να σοκάρει το κοινό. (Ειλικρινά, αυτή είναι μόνο η αρχή των ζητημάτων μου με τις τελικές σκηνές του Sleepaway στρατόπεδο, αλλά θα πρέπει να το κάνουμε σε ένα άλλο άρθρο.)

Αυτό μας φέρνει σε ένα άλλο σημείο: πολύς χρόνος όταν ένας άντρας πηγαίνει πλήρως μπροστά, ειδικά σε ταινίες στούντιο, ένα προσθετικό πέος χρησιμοποιείται στη θέση του μέλους του ηθοποιού. Στην πραγματικότητα, υπάρχει μια ολόκληρη επιχείρηση που χτίζεται γύρω από την κατασκευή αυτών των εξειδικευμένων προθέσεων.

Οι περισσότεροι εκτελεστές στούντιο, σκηνοθέτες, ηθοποιοί κ.λπ. θα σας διαβεβαιώσουν ότι δεν οφείλεται στην έλλειψη εμπιστοσύνης εκ μέρους ενός ηθοποιού, αλλά αντ 'αυτού επειδή θέλουν μια συγκεκριμένη «εμφάνιση» για την ταινία.

Σοβαρά;

Κάποιος πρέπει να αναρωτηθεί, εν όψει αυτής της γνώσης, πόσες γυναίκες προσφέρονται ένα σώμα διπλό ή πραγματικά κάθε άλλη επιλογή για να αποφύγετε να είστε γυμνοί και να εκτίθενται πλήρως σε πλήρωμα κάμερας και αργότερα στο παγκόσμιο κοινό;

Τα τελευταία χρόνια, το μεγάλο P έχει αρχίσει να εμφανίζεται συχνότερα σε πιο «art haus» και στυλιζαρισμένες ταινίες τρόμου.

Ο δαίμονας Paimon βρισκόταν σε πλήρη εμφάνιση, αν και και πάλι ελαφρώς σε σκιά, φέτος Κληρονομικός, και λίγοι από τους οπαδούς του, άνδρες και γυναίκες, ακολούθησαν το ίδιο στην τελική σκηνή της ταινίας.

Ομοίως, όποιος έχει δει την πρόσφατη ταινία Nicholas Cage, Μάντυ, θα είναι δύσκολο να ξεχάσει τον Linus Roache να ανοίξει τη ρόμπα του για να προσφέρει στο Mandy του Andrea Riseborough το προνόμιο να κάνει σεξ μαζί του.

Αυτό ήταν ένα από τα πιο κοντινά παραδείγματα που έχω δει για πραγματικά σεξουαλικό ανδρικό γυμνό. Για την πιο σύντομη στιγμή που το γνωστό βλέμμα, που συχνά στρέφεται στις γυναίκες, βλέπει τη Roache πλήρως.

Ωστόσο, πρέπει να αναρωτηθούμε αν αυτή είναι η απάντηση σε αυτήν την ανισότητα.

Πρέπει οι άνδρες να υποχρεωθούν να γυμνήσουν όλα για να εξισορροπήσει αυτή η κλίμακα την κάμερα; Δεν θα ήταν πιο συνετό να απλώς απαιτούμε λιγότερο γυμνό από ηθοποιούς στην ταινία; Είναι αντικειμενικό κάποιος εντάξει?

Τείνω να πιστεύω ότι η αντικειμενοποίηση σπάνια δικαιολογείται. Δεν είμαι βέβαιος ότι σε αυτήν την περίπτωση, ωστόσο, οι ηθοποιοί δεν οφείλουν τις ηθοποιούς σε αυτό. Ίσως ήρθε η ώρα να ανεβούν στην πλάκα και να βάλουν το P στην οθόνη.