Σκηνοθέτης Kurtis David Harder Σπειροειδής είναι μια ανησυχητική ψυχολογική ταινία τρόμου για ένα ζευγάρι ομοφυλοφίλων που μετακινούνται από τη μεγάλη πόλη σε μια μικρή πόλη με την εφηβική κόρη τους να γεννιέται. Ενώ όλα φαίνονται φιλικά και ιδεαλιστικά, υπάρχει κάτι σκιερό κάτω από την επιφάνεια. Να μην συγχέεται με Σπείρα: Από το βιβλίο του Saw, Σπειροειδής αντιμετωπίζει ορισμένα βαριά θέματα, που αφορούν την ομοφοβία, τον ρατσισμό και την ψυχική υγεία, όλα χωρίς αβέβαιους όρους.

Αν και σκηνοθετήθηκε από τον Harder, Σπειροειδής γράφτηκε από Κόλιν Μινιχάν (Σοβαρές συναντήσεις, τι σε κρατάει ζωντανό) και John Poliquin (Σοβαρές συναντήσεις 2). Πρόσφατα είχα την ευκαιρία να καθίσω με τον Minihan και τον Poliquin για συζήτηση Σπειροειδής, λατρείες, περίεργη φρίκη, ζωή στη δεκαετία του '90 και ζοφερές καταλήξεις.

Μπορείς να διαβάσεις Η πλήρης κριτική του Waylon για Σπειροειδής, το οποίο μεταδίδεται συνεχώς στο Shudder.

---

Kelly McNeely: Από πού προήλθε αυτό το σενάριο ή αυτή η ιδέα;

John Poliquin: Οπότε ήταν σίγουρα μια αντίδραση στις εκλογές του 2016 και στη διχαστική ρητορική που χρησιμοποιούσε ο Τραμπ, και ακριβώς όπως ήταν τόσο εμφανώς προφανές πώς τα ανθρώπινα όντα είχαν αποδιοπομπαίο τράγο, τελικά, για να προκαλέσουν μια βάση. Και ήταν φρικτό, και προφανώς δεν είναι κάτι που δεν συνέβη καθ 'όλη τη διάρκεια της ιστορίας, ξέρετε, το γνωρίζουμε, αλλά απλώς είναι τόσο παρόν, δεν μπορούσαμε να το αγνοήσουμε.

Εργαζόμασταν σε μια δέσμη ιδεών και θέλουμε να συνεχίσουμε, ας βρούμε μια ιδέα που παίρνει αυτά τα θέματα, βάζει έναν φακό τρόμου, δημιουργεί μια διασκεδαστική ταινία, αλλά επίσης, έχει κάτι να λένε. Και από αυτό προήλθε, πραγματικά. Και επίσης, είμαι παράξενος, και ο Κόλιν και εγώ μιλάμε για τη δημιουργία μιας τονωμένης ταινίας τρόμου που έγειρε στο υπερφυσικό. Θέλαμε λοιπόν να βρούμε κάτι, και νομίζω ότι αυτές οι δύο ιδέες παντρεύτηκαν με έναν πολύ ενδιαφέρον τρόπο. Και έτσι είναι σίγουρα η ζωή της ιδέας.

Kelly McNeely: Κόλιν, με Τι σε κρατάει ζωντανό και Σπειροειδής, αυτή είναι η δεύτερη παράξενη ταινία τρόμου που έχετε κάνει, η οποία νομίζω ότι είναι φανταστική, είναι πολύ σημαντικό να προβάλλετε αυτές τις αφηγήσεις εκεί έξω. Ήθελα απλώς να ανακαλύψω την απόφασή σας να εξερευνήσω αυτές τις αφηγήσεις.

Κόλιν Μινιάν: Δεν ξέρω αν θα βρήκα κάποια ιστορία για αυτήν την ταινία πότε Τι σε κρατάει ζωντανό είχε την αρχική της πρεμιέρα, αλλά ένα από τα πράγματα που πραγματικά πήρα από την εμπειρία του Τι σε κρατάει ζωντανό έβλεπε πώς η αληθινή κοινότητα αγκάλιασε και ενθουσιάστηκε να δει την παρουσίαση στην οθόνη που έμοιαζε πραγματικά αυθεντική και δεν εκμεταλλευτική με οποιονδήποτε τρόπο. Ξέρετε, δεν χρησιμοποιούνται για γέλια ή οτιδήποτε άλλο. Και πάντα αναρωτιόμουν, όταν πρόκειται για ένα στούντιο που θα κάνει μια ταινία τρόμου που θα πρωταγωνιστήσει δύο ομοφυλόφιλους σε μια σχέση, ώστε να αρχίσουμε να ομαλοποιούμε απλά βλέποντας τους άνδρες να είναι φυσικοί και στοργικοί μεταξύ τους. 

Νομίζω ότι τόσοι πολλοί άνθρωποι - ειδικά αυτό που μιλούσε ο JP - άτομα που ενοχλούνται για τους "άλλους". Νομίζω ότι ένας μεγάλος λόγος για τον οποίο εκνευρίζονται, και γιατί είναι τόσο γρήγοροι να επισημάνουν, είναι απλώς και μόνο επειδή δεν το γνωρίζουν και δεν το έχουν δει αρκετά. Και έτσι, αν μπορούμε να δημιουργήσουμε συμπαθητικούς χαρακτήρες που αντιμετωπίζονται όπως και κάθε άλλο ζευγάρι, προφανώς, θα [Σπειροειδής], αντιμετωπίζονται πολύ διαφορετικά. Αλλά αν μπορούμε να τους απεικονίσουμε με αυτόν τον τρόπο, τότε νομίζω ότι κερδίζουμε, γιατί ομαλοποιούμε κάτι που θα έπρεπε να είναι κανονικό τώρα. Νομίζω ότι ήταν πραγματική ώθηση στο να θέλω να κάνω Σπειροειδής. Επειδή δεν υπάρχουν πολλά - νομίζω ότι ξεκινούν να ξεκινούν, ίσως το βλέπετε λίγο περισσότερο - ταινίες που ακολουθούν τέτοιου είδους σχέσεις στο κέντρο, όχι ως υποπεριοχή.

Kelly McNeely: Μπορείτε να μιλήσετε λίγο για τη ρύθμιση Σπειροειδής στη δεκαετία του '90 και τι σε έκανε να αποφασίσεις να το κάνεις αυτό και πάλι, έχοντας σαν αντίδραση στις εκλογές του 2016;

John Poliquin: Θέλω να πω, ήταν λογικό να βάλεις στη δεκαετία του '90. Ξέρετε, ήταν μια πραγματικά ακατέργαστη στιγμή για την κοινότητα των ΛΟΑΤ. Η επιδημία του AIDS είχε μόλις καταστρέψει τις πόλεις, και υπήρχε τόσο μεγάλο τραύμα γύρω από αυτό, και αυτό χρησιμοποιούσε ή όπλισε πολλοί συντηρητικοί ως λόγος να φοβούνται τους ομοφυλόφιλους και, ξέρεις, ότι το άξιζαν. Και υπήρχαν πολλές τρομερές στάσεις και σχεδόν αυτό, όπως, δικαιολογία για τη μεταχείρισή τους όπως τέρατα, παράξενους ανθρώπους, ειδικά σε μικρότερες κοινότητες. Και τότε ήταν μια πραγματικά μη ασφαλής στιγμή να βρίσκεστε σε μια αγροτική περιοχή, ως γκέι άτομο στη δεκαετία του '90.

Ξέρετε, υπήρξε η δολοφονία του Μπράντον Τέινα που έγινε ταινία, Τα αγόρια δεν κλαίνε, και τότε ξέρεις, Μάθιου Σέπαρντ, οπότε υπήρχαν όλοι αυτοί οι μεγάλοι προφίλ, οι τρομεροί δολοφόνοι που συνέβαιναν, και δεν έπαιρναν πραγματικά την κυρίαρχη δημόσια κραυγή εκείνη την εποχή. Τώρα έχουν γίνει αυτό το μεγάλο πράγμα, αλλά στη δεκαετία του '90, ήταν πολύ σαρωμένο κάτω από το χαλί, όπως "καλά, το άξιζαν" ήταν πολλή στάση.

Νομίζω, λοιπόν, με όλα αυτά τα πράγματα στο μυαλό, ήταν μια τόσο δύσκολη στιγμή και είχε νόημα για εμάς να γυρίσουμε την ταινία εκεί. Επίσης, νομίζω, η απομόνωση, νομίζω ότι υπάρχει κάτι σχετικά με τα προ-κοινωνικά μέσα της δεκαετίας του '90 που δημιούργησαν αυτήν την εντελώς απομονωμένη κατάσταση για να βρίσκεται ο Μαλίκ. Όχι μόνο είναι απομονωμένος από την κοινότητα, αλλά και απομόνωση από την οικογένειά του, και δεν έχει πραγματική σχέση έξω από την πόλη. Νομίζω λοιπόν όλα αυτά τα πράγματα.

Kelly McNeely: Νομίζω ότι η τεχνολογία παίζει πραγματικά σε μεγάλο βαθμό. Επειδή έχετε συνηθίσει να βλέπετε την τεχνολογία σε σύγχρονες ταινίες τρόμου, τεχνολογία που χρησιμοποιείται για την ενοποίηση των ανθρώπων. Αλλά πιστεύω ότι αυτή η ιδέα, και πάλι, είναι πολύ δύσκολο να συνδεθείτε με άλλους για να καταλάβετε τι συμβαίνει, μπορείτε να παίξετε λίγο σε αυτό.

John Poliquin: Ναι, εννοώ, ο Κόλιν και εγώ είμαστε παιδιά της δεκαετίας του '90. Έτσι είναι επίσης - με έναν περίεργο τρόπο - ένα ερωτικό γράμμα σε εκείνη την εποχή όταν πρόκειται για τις υφές.

Kelly McNeely: Και η μόδα.

Κόλιν Μινιάν: Μου άρεσε να βρίσκομαι στο σπίτι στο σετ, γιατί θα έκανα πίσω, και μου άρεσε, ωω, τηλεόραση με σωλήνα, VHS player, αυτό είναι σαν ένα ζεστό μαγειρεμένο γεύμα τώρα, ήταν ωραίο. 

John Poliquin: Ναι, ήταν σαν την περιοχή μας όταν γυρίστηκαν σε άλλες περιοχές, απλά καθόμασταν στο πάτωμα του σαλονιού, όπως [αναστεναγμός περιεχομένου], νιώθω άνετα εδώ [γέλια].

Kelly McNeely: Τώρα, υπάρχουν μερικές πολύ ισχυρές γραμμές διαλόγου, με θέματα ανισότητας και παράνοιας και την απεικόνιση των στάσεων τότε, η οποία επίσης αντικατοπτρίζεται πολύ καθαρά τώρα. Τρεις δεκαετίες αργότερα, ο τρόμος εξακολουθεί να ισχύει με πολύ μεγάλο τρόπο. Πώς το εξερευνήσατε και το προωθήσατε; Και ήταν πολύ σημαντικό για εσάς στο διάλογο να είστε όσο το δυνατόν πιο ειλικρινείς; Για να το πούμε, αυτό συζητάμε, πρέπει να το γνωρίζετε.

Κόλιν Μινιάν: Νιώθω ότι είναι σημαντικό. Υπάρχει ένα απόσπασμα Bret Easton Ellis που διάβασα, όπου παίρνει σκατά για ιστορίες που έχουν ανοιχτά ένα μήνυμα. Και δεν πιστεύω ότι η ταινία μας είναι απαραίτητα κήρυγμα, αλλά νομίζω ότι όποιος το παρακολουθεί θα αφαιρέσει αυτό το μήνυμα. Και, για μένα, θα προτιμούσα πολύ το κοινό να αφαιρέσει κάτι από το να έχει χαθεί, γιατί είναι τόσο θαμμένο στο υποκείμενο της ιστορίας. Γι 'αυτό θέλαμε πραγματικά να στρέψουμε το θέμα.

Και ένας μεγάλος πυρήνας ως προς το πού προέρχεται - και γιατί μπορέσαμε να το βάλουμε στη δεκαετία του '90 - είναι επειδή φαίνεται ότι κάθε δεκαετία περίπου, υπάρχει ένα νέο άτομο που πρέπει να φοβάται. Η Αμερική έχει αυτόν τον υπέροχο, υπολογισμένο τρόπο να κάνει ένα μεγάλο μέρος του πληθυσμού να φοβάται τον άλλο. Και το βλέπετε τώρα. Το είδες στη δεκαετία του '90. Δυστυχώς, θα το δείτε στο μέλλον. Και νομίζω ότι σχεδόν αρχίζει να νιώθει ότι είναι ένας τρόπος να συνεχίσουν τον τρόπο ζωής τους. Άρχισαμε λοιπόν να σκεφτόμαστε πώς είναι αυτό το είδος λατρείας, και εκεί ακριβώς η ιστορία άρχισε να διαμορφώνεται με τον τρόπο που έκανε.

John Poliquin: Από την άποψη του Colin, θέλαμε να το ακουμπήσουμε. Και νομίζω ότι ήταν μια ισορροπία, αλλά ακόμα και όταν ο Malik είπε στον Aaron, ξέρετε, ποια είναι η ομοφυλοφιλική λέξη για έναν θείο Tom. Αυτό πραγματικά αθροίζει τη σχέση. Θέλω να πω, υπάρχουν τόσα πολλά πράγματα στο σενάριο, αλλά αυτή είναι η δυναμική τους είναι ότι ο Aaron ουσιαστικά είναι σε θέση να περάσει ή να ενταχθεί στην πιο κλασσική κουλτούρα, ενώ ο Malik δεν έχει αυτήν την ευκαιρία, και ο Aaron του συνεχώς τον φωτίζει , και είναι, λοιπόν, σε ποιον είσαι, Aaron; Και δεν μπορεί να δει τον κίνδυνο γύρω του.

Κόλιν Μινιάν: Επειδή έζησε ως ίσιος τύπος για τόσο καιρό. Και δεν είναι τόσο επιδεικτικός, και είναι πιο εύκολο να το καλωσορίσω και νομίζω ότι ήταν μια ενδιαφέρουσα δυναμική για τους χαρακτήρες.

John Poliquin: Ναι. Αλλά νομίζω ότι με τον διάλογο, σίγουρα θέλαμε να σκάψουμε. Νομίζω ότι εξακολουθεί να φαίνεται τόσο γειωμένο όσον αφορά τον τόνο και τον τρόπο με τον οποίο μιλάνε μεταξύ τους. Αλλά θέλαμε να βεβαιωθούμε ότι κανείς δεν θα χάσει τα θέματα και ότι θα διατυπωθεί πολύ ανοιχτά.

Kelly McNeely: Και νομίζω ότι [με μια καναδική ταινία] η τοποθέτησή της στις Η.Π.Α. είναι μια πολύ σοφή επιλογή, γιατί υπάρχει τόσο μεγάλο πράγμα όσο φοβόμαστε το άλλο. «Πάντα υπάρχει κάποιος άλλος που πρέπει να φοβάται. Υπάρχει πάντα. Και πάντα θα υπάρχει "είναι μία από τις γραμμές από την ταινία ...

John Poliquin: Ναι, είναι το groupthink, είναι ο τρόπος που διατηρούμε το status quo. 

Κόλιν Μινιάν: Τα μέσα μαζικής ενημέρωσής τους παίζουν σε αυτό όπως κανένα άλλο.

John Poloquin: Είναι επίσης κάτι που νομίζω ότι ήταν σημαντικό και για εμάς, ήταν η απεικόνιση των [γειτόνων], ειδικά του Μάρσαλ και της Τίφανι, να μην είναι υπερβολικά ομοφοβικοί ή υπερβολικά ρατσιστές. Είναι περισσότερο ότι εμπλέκονται με τον τρόπο που επωφελούνται από αυτό το σύστημα που έχει σχεδιαστεί για να μειώσει το στοχευμένο άλλο της δεκαετίας. Και νομίζω ότι πολλοί άνθρωποι είναι ένοχοι για αυτό, όπου είναι, ναι, ίσως να μην είσαι ρατσιστής, ή να λες ρατσιστικά πράγματα, ή δεν νιώθεις ότι έχεις αυτό το μίσος, αλλά αν είσαι δεν αποσυναρμολογείτε ή εκπαιδεύετε ενεργά τον εαυτό σας για να καταλάβετε πώς αυτό το είδος της λευκής υπεροχής διαχειρίζεται την κοινωνία μας και ότι το εκμεταλλευόμαστε, τότε είστε μέρος ενός προβλήματος

Kelly McNeely: Τώρα, πώς δημιουργείτε τη δική σας λατρεία; Ποια είναι η διαδικασία για να αποφασιστεί ποια θα είναι αυτή η λατρεία; Επειδή αυτό φαίνεται να είναι ένα πραγματικά ευχάριστο μέρος της διαδικασίας.

Κόλιν Μινιάν: Νομίζω ότι θέλετε να αφήσετε αναπάντητες πολλές ερωτήσεις. Επειδή μόλις αρχίσετε να γράφετε τα κίνητρα της λατρείας, τα πράγματα μπορούν να αρχίσουν να αισθάνονται ότι δεν γειώνονται πολύ γρήγορα. Και αν η ταινία δεν αισθάνεται γειωμένη, τότε η πραγματικότητα γίνεται λιγότερο και είναι λιγότερο εύκολο να βρίσκεσαι σε αυτό το ταξίδι. Τουλάχιστον για μένα. Λατρεύω πάντα έναν πραγματικό κόσμο, σε πραγματικό χρόνο που νιώθω θρίλερ, αυτές είναι οι ταινίες στις οποίες μεγάλωσα. Γι 'αυτό προσπαθούμε να σας δώσουμε αρκετά για τη λατρεία, και ποια είναι τα κίνητρά τους και πώς εκμεταλλεύονται. Όλα στην ταινία είναι πραγματικά ένα είδος φυτού, έτσι ώστε ο Μαλίκ να πέσει στην παγίδα τους. 

John Poliquin: Όλα όσα βλέπει, θέλουν να το δει, συνυπάρχουν.

Κόλιν Μινιάν: Θυμάμαι πρωτότυπα προσχέδια όπου βρήκε αντίγραφα των συνομιλιών του που είχε και τέτοια πράγματα. Και υπήρχε όλη αυτή η στιγμή, αλλά θέλαμε να τον κρατήσει λίγο περισσότερο στο σκοτάδι, τελικά. Νομίζω ότι το σενάριο ήταν μια δύσκολη ταινία για συγγραφή. Νομίζω ότι χρειάστηκε περισσότερος χρόνος από πολλά σενάρια που τείνω να μου αρέσει, να ξέρω τι είναι αμέσως, και αυτό σίγουρα είχε μια αργή εξέλιξη.

Kelly McNeely: Τι σε έκανε τρόμο και οι δύο; Πως αρχίσατε να ενδιαφέρεστε για τον τρόμο;

Κόλιν Μινιάν: Νομίζω ότι ο τρόμος είναι μια κοινότητα εξωτερικών, και μεγάλωσα πάντα νιώθοντας σαν αουτσάιντερ σε μια πόλη 2500, οι άνθρωποι απλά δεν ένιωθαν ότι ταιριάζω εκεί σε μια συγκεκριμένη ηλικία. Και είχα πάντα μια επαναστατική σειρά, και ο τρόμος έχει μια επαναστατική, αντι-εξουσία, ανεξάρτητη σειρά σε αυτό. Αυτό είναι συναρπαστικό ως καλλιτέχνης. Και δεν είστε εξαρτημένοι - ειδικά όταν ξεκινάτε - δεν εξαρτάστε από ηθοποιούς που έχουν μεγάλη αξία για να συγκεντρώσετε τους πόρους για να δημιουργήσετε μια ανεξάρτητη ταινία τρόμου. Έχω μια αφίσα της πρώτης μου ταινίας τρόμου - Σοβαρές συναντήσεις - στον τοίχο. Και αυτό είναι πραγματικά το αληθινό ανεξάρτητο πνεύμα να έχεις μια πολύ μικρή ομάδα φίλων να έρθει μαζί με 100,000 $ και να δημιουργήσει κάτι που στη συνέχεια παίρνει μια δική του ζωή. 

Και ο τρόμος είναι πολύ καλός, γιατί, ξέρετε, Σπειροειδής είναι ένα δράμα, Σπειροειδής είναι θρίλερ, Σπειροειδής είναι επίσης μια ταινία τρόμου. Αλλά είχε τόση συζήτηση που ξεπερνά απλώς, είναι μια ταινία για μια λατρεία. Είναι πολύ περισσότερο και αυτό που είναι υπέροχο για τον τρόμο είναι ότι μπορείτε πραγματικά να εξερευνήσετε πολλά διαφορετικά πράγματα και διαφορετικούς τύπους χαρακτήρων μέσα σε αυτό. Αλλά εξακολουθούν να έχουν μια παραδοσιακή αφήγηση.

John Poliquin: Ναι, θα έλεγα ότι ο τρόμος έχει τους καλύτερους θαυμαστές. Είναι πολλοί ξένοι, πολλοί άνθρωποι που αισθάνονται διαφορετικά και βλέπουν θέματα που σχετίζονται - ή χαρακτήρες με τους οποίους - σε τρόμο που μπορεί να μην απεικονίζεται στο mainstream ή, ξέρετε, περισσότερα είδη κύρους. Αλλά νομίζω επίσης ότι είναι ένα πραγματικά σπλαχνικό είδος και επιτρέπει στο κοινό να αισθάνεται συχνά ένα πραγματικά ωμό συναίσθημα και μπορεί να ανεβάσει έναν καθρέφτη και να προκαλέσει κάθε είδους κατανόηση και αντιδράσεις που είναι ενδιαφέρουσες. Αλλά είναι επίσης πολύ διασκεδαστικό! Μπήκα στο να παρακολουθώ τρόμο με ομάδες φίλων ως παιδί, αυτή ήταν η εισαγωγή μου σε ταινίες τρόμου. Και είναι ένα διασκεδαστικό είδος να παρακολουθείτε με ανθρώπους και να συζητάτε μετά και να αισθάνεστε κάτι.

Kelly McNeely: Νομίζω ότι είναι μια υπέροχη πύλη με αυτόν τον τρόπο, γιατί μπαίνετε σε αυτό όταν είστε νέοι, απλά βλέποντας τα διασκεδαστικά πράγματα. Και μετά παίρνετε επειδή είστε μεγαλύτεροι, μπορείτε να παρακολουθείτε πράγματα που είναι λίγο πιο απαιτητικά και λίγο πιο ζοφερή κατά καιρούς. 

Kelly McNeely: Κόλιν, ανάμεσα σε ταινίες όπως Σοβαρές συναντήσεις, Τι σε κρατάει ζωντανό και Εξωγήινα, φαίνεται ότι αγαπάτε ένα ζοφερό τέλος, που είναι υπέροχο. Θεωρείτε το τέλος του Σπειροειδής να είσαι ένα ζοφερό τέλος ή ένα αισιόδοξο τέλος;

Κόλιν Μινιάν: Λοιπόν, ήταν πολύ πιο θλιβερό [γέλια].

John Poliquin: Έγραψα ένα πολύ χαρούμενο τέλος και έκλεισε [γέλια].

Κόλιν Μινιάν: Το κάνατε, το βάλατε στη σελίδα μέχρι που γυρίσαμε. Έπρεπε να το κόψω γιατί ήταν πολύ γαμημένο και ήμουν σαν, δεν υπάρχει τρόπος να το πυροβολήσουμε σε 23 ημέρες, Λυπάμαι JP αλλά πάμε με το ζοφερό τέλος [γέλια].

Νομίζω ότι ένα ζοφερό τέλος μπορεί να εκνευρίσει το κοινό και να μειώσετε το σκορ σας Rotten Tomatoes. Αλλά νομίζω ότι πολλές φορές, σας αφήνει να θυμάστε την ταινία σε σχέση με το να είστε σαν, ω, όλα είναι υπέροχα σε αυτόν τον κόσμο. Νομίζω ότι μπορεί να προκαλέσει μια πολύ πιο πολυεπίπεδη συνομιλία εάν προέρχεται από ένα αυθεντικό μέρος. Αλλά αυτό είπε, νομίζω ότι όταν είστε στα ζιζάνια μιας ταινίας, μπορείτε να ξεκινήσετε ένα σενάριο και να είστε σαν, θα είναι ένα ευτυχισμένο τέλος. Αλλά τότε το σενάριο θα αποκαλύψει ότι στην πραγματικότητα, δεν θέλει να είναι έτσι. Και έτσι ένιωσα, φίλε, αυτή η ταινία δεν το κάνει. Δεν είναι το τέλος αυτής της ιστορίας, ξέρετε, τόσο φυσικά, όπως είπα, 10 χρόνια από τώρα θα υπάρξει κάποιος άλλος που δεν γνωρίζουμε καν, "αυτό το άτομο είναι κακό, και είναι ο λόγος για τον οποίο η μεσαία τάξη δεν υπάρχει πια, είναι αυτοί που μπήκαν και πήραν τις δουλειές μας! ». Και έτσι η ιστορία δεν έχει τελειώσει. 

Έτσι, αυτή η ταινία απλώς προσφέρθηκε να θέλει να συνεχίσει αυτή τη σπείρα, γι 'αυτό η ταινία ονομάζεται αυτό που είναι. Δυστυχώς, άλλες ταινίες ονομάζονται επίσης τώρα, αλλά βρήκαμε επίσης έναν τρόπο να δημιουργήσουμε λίγη ελπίδα, νομίζω, κάτι που ήταν σημαντικό. Και νομίζω ότι ο Kurtis [David Harder, σκηνοθέτης] ήταν, αυτό είναι ένα ζοφερό τέλος, φίλε. Και ο Τζον, προφανώς, προσπαθήσατε να γράψετε μια εκδοχή της που ήταν ευτυχισμένη, αλλά βρήκαμε ένα είδος μεσαίου εδάφους όπου, ξέρετε, ο Μαλίκ θα χρησιμοποιήσει μερικά ψίχουλα ψωμιού για την επόμενη γενιά που τους δίνει μια ευκαιρία. Και νομίζω ότι είναι και αυτό ένα ωραίο μήνυμα, γιατί αυτό που κάνουμε τώρα μπορεί να μην μας επηρεάζει απαραίτητα, αλλά θα επηρεάσει την επόμενη ομάδα ανθρώπων.